《人生之路》的结局比我想象的要好很多，不是说结局本身有多撑得住，而是编剧故意让观众看到了善恶美丑的回归，这种回归本身也是一种“成全”。

我们一直关注，高考冒名顶替上大学的加害者与受害者的结局，大家可以查查现实中的同类案件，被偷走的人生没有办法重启，没读大学的受害者们大概也跟剧中的陈晓萍、高加林差不多，有能力的靠自己爬起来，没有能力的哪怕得到了判决书，也无法改变生活困境。

剧中的处理方式是让加害者道歉自首，高双星给儿子改了名字，求陈秀礼离婚，和父亲一起自首，最终他被取消学历认证开除公职，在上海做苦力打零工。

也许他没有上大学，他会被高明楼安排成有编制的小学老师，也可能想办法进入县政府工作，不一定过得太差。

他说自己努力学习，考研，考公，就是为了对得起那一张文凭，他知道那个起点是他偷来的，所以他想证明自己也可以，配得上这个机会。

但是努力了这么多年，到头来算是一场空，他的行为是犯罪，哪怕当年他只有18岁，无法预判事件的影响，可是他一直知道自己错了，永远良心难安。

高双星选择回到陕北，通过了教师资格证考试到一个小学做了老师，高加林作为知名作家回到县里中学做活动，他们再次相遇，他们之间已经消解了仇恨，这其实是一种理想化的结局。

高双星这种情况，包括他的年龄，真的可以通过教师资格证的考试吗？

黄亚萍出国后，继承了母亲的舞团，她没有回国，面对母亲的关心，她用旁观者的角度看待自己跟高加林的感情，爱是爱过，但是有些东西得到了，就意味必然的舍弃，这段关系也就仅此而已了。

黄亚萍和高加林确实是真爱，他们之间的感情很纯粹，他们之间也确实注定要分开，我们回想一下九十年代，黄亚萍如果不出国，她自己在国内的发展是很艰难的，这是体制的问题，她所在的舞团人才外流，还要搞人才引进，纯粹的人待不住，有机会的人都会走。

黄亚萍不会回国，高加林不会出国，这就是他们之间最大的问题，虽然有遗憾，但这是必然的，为了感情牺牲自己的梦想和前途，有多少人能做到?

高加林在上海立足，在故事的最后他还是杂志社的主编，创办了文学网站，从这个维度上我们又看到了他的朋友陈方明，我觉得从他们身上，观众是可以受到鼓舞的。

再说巧珍，最开始我是真的不相信没有文化的刘巧珍会来到上海，因为要给女儿治病来到上海，丈夫意外去世，巧珍没有回到陕北，而是在机缘之下开了一家西北小面馆，就这么留在了大上海，女儿莹莹在结局中也到了要中考的年纪。

我觉得编剧把巧珍塑造得太完美了，就像角色描述中表达的，是一个金子一样的人，没有任何道德纰漏，始终积极向上，这对观众也是一种鼓舞，包括最后我们看到她带着自己的小伙伴直接从面馆过度到中央厨房，确实有一种时势造英雄的感觉。

如果说巧珍是金子，郭晓婷扮演的陈秀礼就像个小太阳，如果没有他，或许就没有高双星的奋斗，面对高双星的坦白，陈秀礼表达出来的三观是无比正义的，她很痛苦，但是又坚持要跟丈夫一起承担后果，没有落井下石，这都是美好的品德。

二十年过去了，最早离开高家村的高双星，回到了老家，找到了自己的安心之处，靠着才华扎根上海的高加林有了自己的事业和新生活，他没有被命运击垮，在感情和生活上屡屡受挫的刘巧珍也留在了上海，而跟陕北格格不入、前半生只爱高加林的黄亚萍出国筑梦，最终放弃了爱情。

走过半生，归来都是中年单身，我觉得这个结局有些讽刺，但是好像也很现实，我们无法要求一部年代剧处处完美，当然也不需要完全还原书中的苦难，批判人性讽刺现实，我们还是需要得到一些鼓励和温暖的。

《人生之路》在年代剧中也许不是最真实的，年轻演员们也尽力演绎了人生起伏，结局时，我们还是看到了一些叹息、一些欣慰、一些故事、一些温暖、一些警示。