宋时墨香犹存，千年真容如初，《洞庭春色赋·中山松醪赋》笔墨厚重，豪宕中又有妍秀，意态闲雅，凝练淳朴，这是一代文豪苏轼所写并书。

两篇赋文合计共684字，这应该是苏轼所有传世的书法作品中体量最大、而且是字数最多的一幅作品了。

传递了9个世纪，几经易手，经过历代收藏家的题跋，共计是11段跋文，30余枚鉴藏印，这也成为这件作品流传的证据。后因溥仪带到长春伪满洲皇宫，1945年散失民间，后又在1982年被收入吉林省博物院。

绍圣元年闰四月廿一日，时年59岁的苏轼在被贬谪岭南的途中，途径河南襄邑，风雨所阻，写下这此长卷。自己在刚刚过去的元祐八年妻子王闰之离世，以及欣赏他的高太后亦驾鹤西去，江山改朝换代，哲宗执政，苏轼被哲宗贬谪。

从定州任上，贬至英州知州，又被贬为宁远军节度副使，又去了更荒远的儋州。苏轼经历了一贬再贬，他颠沛流离的足迹走遍了大宋疆土。此卷作品落笔处，是风雨难测，也更是起落由命。

苏轼创作的这两篇赋文作品，文赋和书法的珠联璧合，堪称是“文翰和卷”。这“二赋”的书法用笔浑厚遒劲，结字极紧，墨色浓厚，意态闲雅，丰腴妍丽，奇正相宜，是苏轼晚年的代表。黄庭坚曾经这样评价：“东坡书早年姿媚，中年圆劲，晚年沉着”。

在所有的书体中，行书是苏轼最擅长的，《黄州寒食帖》是苏轼的分水岭。自此之后，他早期偏瘦硬的字形开始向圆融转变，笔画间压缩了留白，笔墨浓重结构紧密，“笔圆而韵胜”。

晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，苏轼突破束缚，“吾书意造本无法，点画信手烦推求”的自由恣意，是他对生命的感悟，对人生的感慨，将宋代的尚意推向了极致。

苏轼在《中山松醪赋》中以松木隐喻自己人生，松木本可作为栋梁之才，却死于“斤斧”之间，成为照明取火之物。自己的才华埋没在贬谪之路上，人生沧桑满身风雨，无处为家。

《中山松醪赋》文赋苍劲沉郁、书法起伏跌宕，将半生的飘零化为笔墨，通过线条点画用瘦笔浓墨倾注而下，将自己这生命中的风雨融入到这寸余毫的笔墨里。

苏轼的一生一直是在贬谪的路，他一路跌宕起伏便随沿路的美景，他是心向阳无畏伤悲，我们在他的笔墨里看到的是他失意之后的洒脱，困顿中的娴静。

穿越千年通过《洞庭中山二赋》，可见苏轼雅逸风骨。见字如晤，观“二赋”则是与东坡先生对谈。