七绝.富春至严陵山水甚佳 其一 清 · 纪昀

沿山无数好山迎，才出杭州眼便明。

两岸濛濛空翠合，琉璃镜里一帆行。

首句“沿山无数好山迎”，以“迎”字赋予山以动感，仿佛山峦主动迎接诗人，展现出沿途山景的连绵不绝与美好。同时，也透露出诗人对所见山景的喜爱与期待。

次句“才出杭州眼便明”，点明诗人刚从杭州出发，眼前豁然开朗，一片明亮。这既是对杭州美景的回味，也是对接下来所见山水美景的期待与兴奋。

第三句“两岸濛濛空翠合”，进一步描绘山水景色。两岸青山绿意盎然，雾气缭绕，仿佛空中的翠绿与山色融为一体，形成一片朦胧而美丽的景象。

末句“琉璃镜里一帆行”，以“琉璃镜”比喻清澈的水面，形容船帆在水面上行驶，如同在透明的琉璃镜中滑行。这一比喻既形象又富有诗意，将山水之美展现得淋漓尽致。

整首诗以生动的笔触描绘了从富春至严陵的山水美景，表达了诗人对自然风光的热爱与赞美之情。同时，通过细腻的描绘和巧妙的比喻，使读者仿佛置身于那片美丽的山水之间，感受其独特的魅力。

七绝.富春至严陵山水甚佳 其二 清 · 纪昀

浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。

首句“浓似春云淡似烟”，诗人用“春云”和“烟”来比喻山色的浓淡变化，形象地描绘出山峦层叠、云雾缭绕的景象。这种比喻既富有诗意，又准确地传达了山色的柔和与美感。

次句“参差绿到大江边”，进一步描绘山色的绿意盎然，一直延伸到江边。这里的“参差”形容山峦起伏、错落有致，而“绿到大江边”则强调了绿色的广袤和连绵不断。

第三句“斜阳流水推篷坐”，诗人转而描写自己的行旅生活。在斜阳的照耀下，他坐在船上，推开船篷，欣赏着流水的美景。这一句既描绘了诗人的闲适自得，也展现了自然风光的宁静与美好。

末句“翠色随人欲上船”，诗人用拟人的手法，形容翠色仿佛要随着人一起上船。这种生动的描绘，使得山色与人的互动更加紧密，也进一步强调了山色的迷人和引人入胜。

整首诗以细腻的笔触和生动的比喻，继续描绘了从富春至严陵的山水美景。诗人通过对山色的浓淡、绿意的广袤、行旅生活的闲适以及山色与人的互动的描绘，展现了自然风光的无限魅力和诗人对自然的热爱之情。

七绝.富春至严陵山水甚佳 其三 清 · 纪昀

烟水萧疏总画图，若非米老定倪迂。

何须更说江山好，破屋荒林亦自殊。

首句“烟水萧疏总画图”，诗人以“烟水萧疏”形容山水之间的朦胧与疏落，给人一种如画般的美感。这里的“总画图”意味着整片山水就像一幅精心绘制的画卷，美不胜收。

次句“若非米老定倪迂”，诗人引用了两位古代著名画家米芾（米老）和倪瓒（倪迂）的名字，表达了对眼前山水的极高评价。他认为，只有像米芾或倪瓒这样的绘画大师，才能描绘出如此绝妙的山水景色。

第三句“何须更说江山好”，诗人表示无需再用言语去赞美江山的美好，因为眼前的景色已经足够震撼人心，无需多言。

末句“破屋荒林亦自殊”，诗人进一步强调，即使在这片绝美的山水之中，那些看似破旧的房屋和荒芜的林木，也都有着它们独特的韵味和美感。这句话体现了诗人对自然之美的全面认识和深刻感悟，即美不仅存在于宏大的山水之间，也蕴藏在细微之处。

七绝.富春至严陵山水甚佳 其四 清 · 纪昀

金碧湖山作队看，沙鸥却占子陵滩。

武林旧事依稀记，待诏街头卖牡丹。

首句“金碧湖山作队看”，诗人用“金碧”形容湖山的美丽与辉煌，仿佛它们排成队伍，供人观赏。这里的“作队看”赋予了山水以生命和活力，使得整个画面更加生动有趣。

次句“沙鸥却占子陵滩”，诗人笔锋一转，将视线投向了沙鸥与子陵滩。沙鸥悠然自得地占据着子陵滩，这一景象既展现了自然的和谐与宁静，也暗含了诗人对闲适生活的向往。

第三句“武林旧事依稀记”，诗人开始回忆起与富春、严陵相关的历史往事。武林即杭州的别称，这里代指这一地区的历史与文化。诗人依稀记得那些旧事，表达了对历史的怀念与感慨。

末句“待诏街头卖牡丹”，诗人进一步将思绪拉回到现实之中。待诏街是杭州的一条古街，诗人想象着街头卖牡丹的场景，这一细节既增添了诗歌的生活气息，也寓意着美好与繁荣。然而，与前面的山水美景相比，这一现实场景又显得有些许的落寞与不同。

整首诗通过对富春至严陵山水的描绘，以及对历史与现实的交织回忆，展现了诗人对这一地区的深厚情感与复杂心境。诗人既赞美了自然的美景，又怀念着历史的辉煌，同时也关注着现实的细微之处。这种多元化的情感表达，使得这首诗更加丰富多彩、意蕴深厚。