2024奥斯卡（第96届）让人意难平的结果之一，是《花月杀手》的女主角莉莉·格莱斯顿，最后关头被“石头姐” 艾玛·斯通（《可怜的东西》）弯道超车，抢走了奥斯卡影后。

莉莉·格莱斯顿凭借强大的气场，在《花月杀手》中并没有太多多余的动作，仅靠微表情与细微的肢体语言，就演活了一个印第安女性从女皇到女奴的转化，表现上佳，一战成名。片中，即便是“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥，在莉莉·格莱斯顿面前也像一个小瘪三，气场被碾压。

在《花月杀手》之前，莉莉·格莱斯顿属于典型的名不见经传的18线小演员。可惜，没能拿到奥斯卡影后，不然的话又会成为一段影史佳话。而且，还能坐拥影史第一位印第安影后的头衔。

不过，这里不聊《花月杀手》，来聊聊莉莉·格莱斯顿主演的另外影片《花式舞蹈》。

《花式舞蹈》与《花月杀手》一样，同样出品于2023年，因为《花月杀手》上映较晚，莉莉·格莱斯顿出名也较晚。这就使得《花式舞蹈》出炉后，没有东风可借，那时候的莉莉·格莱斯顿依旧是毫无名气的状态。结果导致，没有任何影片公司愿意发行这样一部毫无卖相的影片。

直到2024，一直捂着《花式舞蹈》的片商，在迟到了一年之后才终于将其放了出来。大概原想借东风，寄希望于莉莉·格莱斯顿拿奖，那样的话这部影片估计也会小火一下。

但是，没有但是。

所以，《花式舞蹈》还是没有火，依旧寂寂无名。选择看这部影片的观众，大概都是循着《花月杀手》的轨迹专门来看莉莉·格莱斯顿的。

不过，被《花月杀手》里的莉莉·格莱斯顿征服的观众，多少还是会失望。演技先不说，服装就有问题。作为典型的印第安人，莉莉·格莱斯顿的身材算不上好，粗大的骨架使得她显得比较壮。在《花月杀手》里她一直身着传统民族裙式服饰，很好地掩盖了身材粗壮的特征。到了《花式舞蹈》里，她却一直穿了一条略显紧身的运动裤，一下就将身材的不完美状态毕露无疑，缺乏足够的美感，在镜头下显得很无力，丝毫不性感，一点都不漂亮，甚至有一种倒三角形的感觉。

这也无怪乎观众不喜欢了。毕竟观众大都是好色之徒，看电影首先要养眼，要看得舒适才行。作为影片核心一号人物，莉莉·格莱斯顿的形象没有撑起来，算得上一个败笔。

《花式舞蹈》是一部典型的印第安人电影，导演埃里卡·特伦布莱也是一位印第安人。不过，《花式舞蹈》并不是一部追求平权的电影，不是要求印第安人要享受更优越的社会待遇，不像“黑命贵”那样要求黑人享有特权，这其实是一部温馨的亲情片。只是，采用的是印第安人视角，用的印第安人文化去讲述的。

所谓的 “花式舞蹈（fancy dance） ”, 也是一种印第安式表达，指的是母女共舞、表达彼此亲情爱意之舞。就像是“卖狗粮”代表了情侣恩爱的意思。

《花式舞蹈》可以理解为一部反向的《海边的曼彻斯特》，后者讲述的一个孩子父亲去世，无可依靠的他找到了他的叔叔。这位叔叔也是单身，按说叔侄两人在一起相依为命也挺好。可是，这位叔叔因为自己酒后失手，导致家庭失火，烧死了他的女儿。悲伤之极的男人，情绪陷入了极度自责之中，不可自拔。整个影片，都是一种丧丧的感觉，极致的丧。

《花式舞蹈》在故事层面上与《海边的曼彻斯特》很有些类似，讲述一个女孩子的母亲失踪了，警方要求她必须要投靠她的爷爷奶奶，但是她更喜欢自己小姨。而单身的小姨也喜欢她，带着她各种玩，姨侄情深。

这个小姨，就是莉莉·格莱斯顿。

作为原住民印第安人的一员，一直生活在乡下的莉莉·格莱斯顿，生活条件并不好，这就使得她染上了吸毒的恶习，甚至缺钱花时还有小偷小摸的毛病，按照正常的社会标准来说，她可算不上什么好人。

也因为她身上有污点，所以失去了收养侄女的权利。当混血的侄女，在她妈妈失踪之后，只能被交到白人爷爷奶奶手中，从此生活在白人社会中。可是，侄女并不喜欢他们，她更想与小姨在一起，继续生活在印第安人的世界中。

于是，莉莉·格莱斯顿就带着侄女走上了逃亡之路。警方则将其定义为绑架犯，一路追缉。

姨侄情深，不是母女胜似母女。《海边的曼彻斯特》里的男人是一直想要逃避责任，陷在沮丧的情绪中不能自拔。《花式舞蹈》则是女人一直想要守护来之不易的亲情，非常想要牢牢掌握在自己手中。

由于没有钱，姨侄两人在逃亡路上，一直配合着去便利店里偷零食，还有顺着钓鱼佬的车子等等，看得人既心酸又心动。

不过，在细节，在情绪的传递与演绎上，只能说比较有意思，存在一些小笑点与温馨点，在深度上是远不如《海边的曼彻斯特》那么好。

《海边的曼彻斯特》属于把“丧”的情绪做到了极致，使影片拥有了一种独特的气质。《花式舞蹈》就没有做到，导演没有执导好，莉莉·格莱斯顿也没有演好，非常可惜。