孙伯翔先生作为当今中国书坛碑学领域的代表人物，被誉为当今中国书坛魏碑第一人，他的以笔代刀，锋芒毕露，给人一种刚健爽利的感觉，特别是在行草书上加强了方圆的对比，形成了鲜明的个人风格，备受推崇，但也充满争议。

孙伯翔先生书法师承王学仲、孙其峰两位大师。潜心翰墨六十年有余，曾习唐楷，后专师北魏石刻。曾获中国文联第十一届造型艺术成就奖、第五届中国书法兰亭奖终身成就奖。

近现代北碑风起，不乏大师级人物出现，孙伯翔先生能于群雄当中脱颖而出，展现个人风格，实属不易。孙伯翔先生早年书法筑基于《龙门二十品》，六朝摩崖、墓志，其中尤钟情于《始平公造像》《杨大眼造像》《魏灵藏造像》。取法高古，得其神髓，为当代书坛所称道。

他的书法以“雄强古拙、刚柔并济”的独特风格‌，突破传统魏碑的静态表现，以行书笔意书写碑体，赋予作品动态韵律与时代气息‌。

方笔为核心，结合圆笔的灵活性，尤其在转折处呈现斩钉截铁的力度‌，通过字形的咬合、错落、浓淡对比等手法，强化视觉冲击力，实现“形散神聚”的艺术效果‌。

在孙伯翔先生的学书经历中，除了他的两位老师以外，对他影响最大的人要属石开先生了。孙伯翔先生早年虽然在魏碑用功极深，受到业界的一致好评，获奖无数，然而却遭石开先生评“小脚老太太，不敢越雷池半步。”

石开先生小孙伯翔先生近20岁，对于这个晚辈的尖锐批评，孙伯翔先生并没有产生抵触情绪，相反如醍醐灌顶，意识到自己的书法太过拘泥于规矩，即过于平正。于是，他开始尝试由平正走向险绝。

40年后，当石开先生再次看到孙伯翔先生的书法时，他的评价已翻天覆地：“赵之谦以柔克刚，孙伯翔以刚克刚。”

以刚克刚一语道出了孙伯翔先生魏碑书法的最大特点，但是也道出了其最大的缺陷，用笔过于方硬，缺少圆浑，整体风格略显单薄。这也是对孙伯翔先生书法最大的争议。

孙伯翔先生主要取法名碑，嫌弃野碑，这些名碑大多较为规范，缺少异趣，也不够天真、自然。这让他的书法总给人一种似曾相识的感觉，容易眼俗。也就是取法虽雅，却易入俗途。

另外，孙伯翔先生对魏碑的改造也颇受争议，他用行书笔意去对顶过于方正的笔触，有时候给人一种钢刀弯折的感觉，英雄末路，霸气难寻。

近现代魏碑书法大家当中，赵之谦灵俏，康有为崎岖，于右任雄浑，他们都用圆笔来诠释魏碑的精神，相比之下，孙伯翔先生方笔过多显得太过直白，未能深入魏碑的灵魂。这也是很多人认为孙伯翔先生学养不足的原因。

孙伯翔先生对魏碑的行草书改造也颇受质疑，有矫揉造作之感，缺少行草书该有的流畅。

当今书坛唐楷创新乏力，很多人转向魏碑寻求突破，对于孙伯翔先生书法的优缺点是非常值得探讨和借鉴的。