杨再春先生书法的最大问题就是试图包罗万象,风格多样并存,辨识度很高但是个性并不明显,包罗万象几乎是每个初学者都向往的目标,尽可能的集所有优点于一身,摒弃任何缺陷,追求完美无缺,然而这种完美无缺却是最大的缺点。
完美并不存在于客观世界,试图追求完美也意味着完全抛弃了理性,艺术确实需要一些感性,但是如果全部都是感性,没有理性,那就只能是臆想而非艺术。
艺术家追求的是个性展现,而非完美无瑕,因为优点总是相似的,缺点才能够真正体现个性,保留缺点是每个艺术家明智的选择。
国人从基因里就是崇尚完美的,尽管自己做不到完美,也会将偶像塑造成完美,所以历史上那些正面人物几乎都是没有缺点的,相对应的那些恶人也是一无是处的。
完美思想其实极大的制约了国人的艺术天赋,不可否认的是近当代国人艺术家是非常匮乏的,并且影响力也远不如外国人,这就是为什么国内的很多重要建筑都要请外国人设计,甚至我们的博物馆、艺术馆、展览馆很多都是外国人设计的。
完美思想也造就了国人的文化自卑心态,因为总是求而不得,难免丧失自信,最典型的观点就是今人不如前人,国人不如外人。
回到书法的问题,很多人学习书法过分崇尚博采众长,那种风格都要学一学,学哪种风格都不知道扬弃,照单全收,如此贪婪没有给个性留下空间。
我们能够从杨再春先生书法当中认识到他的什么性格?他用长峰能够写出一种风格,用短毫则又有明显不同,写隶书一个样,夹杂些魏碑笔意又是另一个样,风格多样却不固定,不知道那种才是真正的他。
不过杨再春先生张扬、喜欢炫耀的性格倒是在每幅作品中都能体现出来。
杨再春先生惯用长毫,这种笔非常难以驾驭,但是杨再春先生却总结出一些方法能够灵活运用,这方面体现出杨再春先生乐于炫技,每当看到杨再春先生用长毫书写时,不断地捻、转、搓最终呈现出理想的笔画形态,都不由得感叹杨再春先生笔法之高超,技法之纯熟。
杨再春先生书法的艺术表现力也很强,略显张扬不够稳重,也体现了杨再春先生乐于炫耀的一面。
艺术确实需要一些炫耀加持,能够增加感染力,但是太过明显的炫耀就容易让人觉得厌烦,国人尊崇内敛,炫耀往往暗含贬义,因此对乐于炫耀的人往往不存好感。
那为什么杨再春先生书法曾经风靡一时呢?那是因为艺术上的炫耀并不容易让人直接体会,需要慢慢的品味出来,有的还需要与其他作品进行对比才能够体会出来,当年书法面临复兴的局面,杨再春先生书法给人的视觉新鲜感让人们忽视了他炫耀的一面。
如今书法繁荣,各种风格都得到了很好的继承和发展,在多种风格的对比下,杨再春先生张扬的心态就显露无疑了,所以杨再春先生书法过于注重雕饰,过于注重技法的问题也就遭到了广泛质疑。