杨再春先生书法的最大问题就是试图包罗万象，风格多样并存，辨识度很高但是个性并不明显，包罗万象几乎是每个初学者都向往的目标，尽可能的集所有优点于一身，摒弃任何缺陷，追求完美无缺，然而这种完美无缺却是最大的缺点。

完美并不存在于客观世界，试图追求完美也意味着完全抛弃了理性，艺术确实需要一些感性，但是如果全部都是感性，没有理性，那就只能是臆想而非艺术。

艺术家追求的是个性展现，而非完美无瑕，因为优点总是相似的，缺点才能够真正体现个性，保留缺点是每个艺术家明智的选择。

国人从基因里就是崇尚完美的，尽管自己做不到完美，也会将偶像塑造成完美，所以历史上那些正面人物几乎都是没有缺点的，相对应的那些恶人也是一无是处的。

完美思想其实极大的制约了国人的艺术天赋，不可否认的是近当代国人艺术家是非常匮乏的，并且影响力也远不如外国人，这就是为什么国内的很多重要建筑都要请外国人设计，甚至我们的博物馆、艺术馆、展览馆很多都是外国人设计的。

完美思想也造就了国人的文化自卑心态，因为总是求而不得，难免丧失自信，最典型的观点就是今人不如前人，国人不如外人。

回到书法的问题，很多人学习书法过分崇尚博采众长，那种风格都要学一学，学哪种风格都不知道扬弃，照单全收，如此贪婪没有给个性留下空间。

我们能够从杨再春先生书法当中认识到他的什么性格？他用长峰能够写出一种风格，用短毫则又有明显不同，写隶书一个样，夹杂些魏碑笔意又是另一个样，风格多样却不固定，不知道那种才是真正的他。

不过杨再春先生张扬、喜欢炫耀的性格倒是在每幅作品中都能体现出来。

杨再春先生惯用长毫，这种笔非常难以驾驭，但是杨再春先生却总结出一些方法能够灵活运用，这方面体现出杨再春先生乐于炫技，每当看到杨再春先生用长毫书写时，不断地捻、转、搓最终呈现出理想的笔画形态，都不由得感叹杨再春先生笔法之高超，技法之纯熟。

杨再春先生书法的艺术表现力也很强，略显张扬不够稳重，也体现了杨再春先生乐于炫耀的一面。

艺术确实需要一些炫耀加持，能够增加感染力，但是太过明显的炫耀就容易让人觉得厌烦，国人尊崇内敛，炫耀往往暗含贬义，因此对乐于炫耀的人往往不存好感。

那为什么杨再春先生书法曾经风靡一时呢？那是因为艺术上的炫耀并不容易让人直接体会，需要慢慢的品味出来，有的还需要与其他作品进行对比才能够体会出来，当年书法面临复兴的局面，杨再春先生书法给人的视觉新鲜感让人们忽视了他炫耀的一面。

如今书法繁荣，各种风格都得到了很好的继承和发展，在多种风格的对比下，杨再春先生张扬的心态就显露无疑了，所以杨再春先生书法过于注重雕饰，过于注重技法的问题也就遭到了广泛质疑。