先直说了吧，《三大队》是一部好看的电影，也有许多优良之处，值得花两个多小时去欣赏。

影片根据真实事件改编（故事原型《请转告局长，三大队任务完成了》怕是比电影更精彩），讲述了一群犟脾气的人是如何被生活改造，以及如何放下与坚持自己的执拗，无论如何选择，那都是属于我们的英雄主义。

观影回来后，我把两年前写《误杀2》的文章翻出来又看了一遍——那是《三大队》导演戴墨第一次独立拍摄的长片，虽然影片当时的反响不太好，但我还是给了他“基础好、够踏实、有耐性”的评价。

如今看来，在获得优质题材并改变类型风格后，再配合恰当的改编和表演，戴墨终于能扬长避短拍出好作品来了。

《三大队》有个很巧妙的地方，极富戏剧性，我在准备写文时才渐渐咂摸出味道来：老刑警张青良的两句话，高度概括和影响了整个故事。

一句是真话，“人年轻的时候都想办大案，可你知道大案背后有多少人改变了人生。”

老张说出这句心得，是因为刚加入三大队的新人徐一舟对侦破奸杀案跃跃欲试，程兵等其他队员虽然不如小徐那般兴奋，但同样都把破案当成了志在必得的责任、荣誉和功绩——老张渴望平淡的期许，是对影片主旨一次反写的浓缩。

还有一句是谎话，老张没追上嫌犯王二勇，却谎称自己是被对方撞倒了，等第二天他脑溢血住院时，大家都觉得是追凶导致的工伤。

老张为什么要说谎？一方面，他想掩盖自己年迈力衰的窘态，另一方面，他想维护三大队刚直不弯的威严形象，三大队可以被强敌击败，但绝对不能喊“不行”——临近退休的老张尽管已看明白了过分刚硬的问题，可遇事儿时，他还是不自觉地维持了刚硬。

如果不是因为这句谎话，程兵他们在听到老张的死讯后，或许就不会那么怒火攻心，随即失手打死嫌犯王大勇了……换言之，整个三大队都遭到了“刚则易折”的反噬。

我对当时局长的一句话印象很深，在缺乏证明的情况下，局里没法给老张办工伤，局长告诉程兵，大意是“老百姓信我们警察，不是因为这身警服，而是因为制度。”

无论老张的脑溢血和抓嫌犯有没有关系，局长照章办事都是对的（有困难另想办法），作为警察就该维护程序正义，哪怕会遇上种种看似合情却不合理的事情。

所以，即便从民众朴素的善恶观出发，三大队的刑警把一个人渣打死不该受到严惩，司法系统出于原则考虑，也必须给予犯错之人惩罚，无规则不成方圆。

这是《三大队》前四分之一讲的故事，而影片真正想要讲的是，当人失去了制度的约束和保护后，要如何重新面对心中惩恶扬善的初心，以及去选择怎样的英雄主义。

程兵出狱后带领三大队原班人马再次踏上缉凶之旅，无疑是全片中最燃的一段，因为那是快意恩仇的武侠片路数：昔日刑警已是白身，却没脱掉心中的警服，依靠过往的经验和一腔热血扎根尘土，众里寻人，但求无愧于心。

有趣之处是，在缺乏警方支援的情况下，三大队依靠的更多是灰色的“江湖道义”——在看守所里作威作福的红中大哥，最终选了好人程兵来托付后事，又因为这层关系，三大队拿着捣毁人贩子团伙做投名状，得到了王二勇的线索。

当然，如果《三大队》只是简单把这种“执着”的个人英雄主义贯彻到底，那就落了脸谱化的下乘，因为世界还存在着一种更普遍、更平凡、更贴近于普罗大众的英雄主义，它名叫“生活”。

程兵笔记本上那句“没有人能生活在真空里”，不仅是写那些销声匿迹的逃犯，也是写自己这些身在红尘中的警察。

马振坤是判刑的五人中最幸运的，他有一个对自己不离不弃的妻子，辛苦赚钱、拉扯孩子、为老人送终，所以马振坤也是最早掉队的一人，因为他欠人家的；

廖健始终牵挂着独自打拼的儿子，抠门的他在告别前做的事，就是送马振坤两条烟，斥巨资为程兵等人各买了一份意外险；

徐一舟本是最无牵无挂的年轻人，可他遇到了能让他重新开始的女友，他不愿轻易放弃；

蔡彬的情况和程兵差不多，（几乎）孑然一身，他也是跟随程兵最久的人，除了每况愈下的身体，真正促使他放弃的，是他放下执念的感悟；

最后剩下的程兵，也有追不动了的一刻，他终于明白，自己舍弃一切四处追凶，看似走在前进的路上，实则一直被困在过去的阴霾里，空余下千疮百孔的破破烂烂，坚持那么久不知对不对，但放下执着选择生活肯定是没错的。

最终程兵追到了王二勇，是对三大队多年牺牲和委屈的慰藉，善恶到头终有报，嫩草怕霜霜怕日，恶人还需犟人磨。

看着程兵得偿所愿的快慰，他和观众们之前的疑问也得到了回答：坚持到底当然是对的，不为别的，就为争一口气、求一个理。

整部《三大队》看下来十分流畅，节奏得当张弛有度，最关键的是，这样一部原本可以拍得很煽情的电影，却一直收着情绪在拍，只有少数桥段才迸发出极为强烈的感情，分寸拿捏地很好，做到了情绪内敛而不失饱满的质感。

我不由得想到了戴墨导演的上一部片子《误杀2》，悬疑部分没拍好，情感部分又有些过火，想来是要配合监制陈思诚的“路径依赖”，做翻拍悬疑片，搞得成片效果略微失衡了……

而这一次他们开始改变了，不再坚持过去使他们“票房成功”的最大经验，不再追求悬疑、犯罪、翻拍、架空东南亚等要素，而是改编本土的好本子，拍一个扎实的属于我们自己的好故事。

在越来越多的同行有样学样，开始追求“翻拍IP，在东南亚国家拍悬疑犯罪片”的同时，把这一路数发扬光大且无比成功的陈思诚却又开始换赛道，做到了“人无我有、人有我变”。

尽管我对陈思诚没多少好感，但不得不承认他确实有本事，无论《三大队》最终有多少票房，就凭影片的品质，我都得说“陈思诚电影宇宙”又赢了一回。