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早春，世界半睡半醒，那风那柳，那山那水，那村庄那飞鸟……，都构成了一幅幅独特的画卷。

早春，是韩愈笔下的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，也是志南笔下的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”；是白玉蟾笔下的“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些”，也是韦应物笔下的“南园柳色动，野塘春水生”……。

喜欢春天，不仅因其风景，更因其神韵、力量与情感蕴涵。

本期诗巷也是特意挑选了一首写在早春时节的诗来跟大家分享。

这首诗用简单四句，写出了美妙又深沉的韵味，带给读者十足的感染力，品后让人不由赞叹。

早春野望

唐·王勃

江旷春潮白，山长晓岫青。

他乡临睨极，花柳映边亭。

王勃，字子安，我国唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。

在文在诗方面，王勃主张要以“立言见志”为本，他提倡文学作品应该起到经世教化的作用，在一定程度上冲击了初唐时的诗风。

王勃的诗题材多样，但不同题材的诗作，却也都有着血脉与骨肉相融而支撑的力量所在。

这首《早春野望》是奔波于异乡的王勃在早春时节触景生情而写，优美的景融以深沉的情，可谓句句都是动人的妙笔。

诗的首句大气且优美：江旷春潮白；空旷的江面之上，一层层春潮不时泛起，一波高过一波。

这一句有个特点，那就是作者不仅从空间方面突出了画面的宽广大气，而且还从色彩的角度突出了春天气息的饱满有力。

首句一出，我们眼前仿佛看到了春潮拍岸的壮观景象，也仿佛感受到了站立于春风中那种疏放之意。

另外值得一说的是，首句的画面在以空间和色彩致胜的同时，它又以鲜明的动感体现着画面的鲜活性，这也是作者在写作中所考虑到的一个重要因素，这也是首句能够与“美”相称的重要原因所在。

承句继续写景：山长晓岫青；长长的连连不断的山脉之上，那些山岫都呈现出青翠的色彩。

人们都说唐诗美，都说唐诗耐品，的确是一点儿都没说错。而王勃的这首诗，就以其实力再次印证了这一点。

首句借春江之特点彰显了一种奇绝之美，这里的承句则通过对物象“山”的刻画把读者留在美境之中。

“山长”二字将山的整体形象予以描写，把重重叠叠、连绵起伏的宏伟景观呈现于读者眼前，可谓与首句中的“江旷”紧密呼应，共同托举而出意境。

“晓岫青”将画面中的色彩由首句中的“白”调至“青”，从而使得首句与承句中的色彩构成鲜明的对比，让整个画面达到丰富且立体的动人效果。

此处的“青”字看似在写山，其实它又以间接的方式诠释了一个“春”字，使得春之气象有力地散发开来。

“他乡临睨极，花柳映边亭。”；在他乡极目远眺，只见那鲜花与杨柳掩映着寂静的边亭。

这两句美吗？答案是肯定的。但我们可以看到，后两句的美相对于前两句而言，已悄然地融入了几分惆怅与孤寂。

从“他乡”一词上面我们可以得知，作者当时是以游子的身份在欣赏春景的。凡游子者，无一不念故乡，无一不思亲友。

所以这里的“他乡”已然以含蓄的方式表达出了作者藏于内心深处的那份羁旅之愁与思乡之愁。

“花柳映边亭”一句为画面再次晕染以春的色彩，也再次以色彩吸引了读者的眼球。春的生机与活力，春的热烈与灿烂，可谓被这一句体现得淋漓尽致。

不过终归是游子赏春，终归是历经人事之苦辛，终归作者心中有故园所牵。所以尾句中的“花柳”美景也自然蒙上了一味愁绪。

“边亭”则与“他乡”密切呼应，把游子孤单落寞的心情充分抒发出来。

“花柳”与“边亭”，这二者对比鲜明，前者的生机烘托出了后者的幽寂，让诗中的画面更具艺术韵味，更具情感方面的触动力。

美妙的景，深沉的情；不说乡愁却愁已自现，愁已自现却不碍景入人心，这样的诗，果然堪称好诗。

春潮推白平江旷，花柳销寒客思深；读此一首，久久回味。

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