当前的社会中，总有一些恶意散播在我们的四周。

在微信群刚火的那几年，在各种群里总能看到“不转不是中国人”、“转发此信息到五个群，就能得到佛祖保佑”、“请转发到十个群里，让更多人知道”之类的信息，要么用道德绑架，要么用利用人的向善心理，搞一些实际上没有任何意义的事。

再往前，在微信未出世之前，还是短信盛行的年代，人们总能收到一些赤裸裸的“信息诅咒”，讲什么收到本条短信后，如果不转发给十个人，出门会被车撞死，某某某已经应验了，你赶紧转必须转，不然下一个就是你。搞得有些人收到后不知所措，乖乖转发了十次。不，是转发给了十个人。

再再往前，连短信都没有的时代，还是纸信盛行的年代，就总会收到莫名其妙的信件，信纸上同样是诅咒信息，要求收到信件后抄写十遍，然后发给十个人，声称某某照做了后发了大财，某某人不这样做，突发恶疾暴毙。

这种“信息诅咒”，在邮件时代，因为是匿名信，而且可以写很长，内容往往非常恶毒。到了短信时代，因为短信的容量小，字数变短，而且发信息会自带手机号，信息内容的恶毒性变小了些。等到了微信时代，因为是熟人社交，这种诅咒信息的恶毒性变得更弱了，而是充分调动人的潜意识，催使人不经意地去转发。

这种诅咒，最初可能只是一个恶作剧，但是经过链式传播，效应逐渐扩大，最终形成一个巨大的漩涡，携裹了多人进去。

这种信息诅咒，在古时就有，乾隆年间的“叫魂”事件就是典型。乾隆33年，也就是1768年，浙江德清县城东的水门和桥梁因为坍塌请来了吴姓石匠来维修。期间，一个名叫沈士良的中年人找到了吴石匠，希望他能够把一张写满两个人名的纸片在修桥过程中打到地下去。因为这名43岁的沈士良，与自己的老母亲和两个侄子住在一个院子里，却常年遭受两个凶残的亲侄子虐待暴打。

沈士良觉得石匠是一批拥有法力的人，他们可以将法力用在打桩上，以阻止发水灾。那么，吴石匠应该也有这种法力。沈士良希望吴石匠在打桩的时候，边呼唤侄子的名字，边往下用力夯打。这就是“叫魂”，沈士良希望吴石匠能够把侄子的魂魄叫过来，并被打入河底。

这可是图害生命，吴石匠哪敢答应，反而选择了报官。吴石匠的本意是想自证清白撇清关系，让县衙只追究沈士良的责任就够了。没想到，这事扩大到德清县闹得满城风雨。

更不幸的是，类似的“叫魂”事件越闹越大，层出不穷的“叫魂”此起彼伏，迅速冲出了德清县，扩大到了全浙江，进而扩大到了大半个中国，满朝风雨，直到惊动了乾隆，朝野震动，差点动摇了大清国的根基。

这就是孔飞力写的《叫魂》一书记载的“信息诅咒”的恶果。

孔飞力是著名的汉学家，他是美国人，英文名叫Philip Alden Kuhn。那么，类似的信息诅咒在美国有没有？

有。

好莱坞影片《小小恶信件》（Wicked Little Letters）就是这样的一个故事。只是，这个诅咒信息尚未扩散，只是一个对全镇女性写的诅咒信，引发全镇女性的恐慌，态势尚未超出小镇之外。

《小小恶信件》的故事发生在1920年代的一个英国海滨小镇上，本地人伊迪丝·斯旺与爱尔兰移民罗斯是邻居。伊迪丝是一位大龄女人，与父母住在一起，而罗斯则一名充满了青春活力的年轻女子，带着她的孩子与黑人男朋友住在一起。

一天，伊迪丝家里的信箱里突然收到了一封诅咒信件，对伊迪丝及家人充满了恶毒的攻击。接下来，伊迪丝家里一而再再而三地收到类似的诅咒信，内容越来越恶毒，让伊迪丝一家不堪其扰。

伊迪丝一家觉得诅咒信肯定是罗斯干的，于是报警将其送上了法庭。之后，全镇的女人都收到了诅咒信，全镇都陷入了恐慌之中。

当大家都觉得罗斯一定会被重罪问责时。镇上的女警官莫斯却发现事有蹊跷，发信人应该不是罗斯，而是另有其人。

追查下去，惊人的真相出现了。首先接到诅咒信的伊迪丝，她才是罪魁祸首，所有的信件都是她写的。

可是，她为什么要这么干呢？

因为她尽管有多位兄妹，但作为家中长女，被父亲强行留下，不让她嫁人，也不让她外出工作，就是要她留在家中照顾父母，而且时时接受大男子主义强烈的父亲的语言攻击。

长期笼罩在父权威压下的伊迪丝，心理产生了扭曲，她想要发泄，又不敢面对父亲，只能选择一个脆弱的第三方下手。正好，新移民来的罗斯就是这样的机会，外来户好欺负，而且罗斯的活力，也让她嫉妒，尤其是晚上罗斯与男朋友的床舞，让隔壁的伊迪丝听得清清楚楚，欲火难焚。

而嫁祸罗斯的办法，就是给自己泼脏水，然后诬陷罗斯让她来背黑锅。

按说，这个伊迪丝实在是尖酸刻薄，让人愤恨不已。

《小小恶信件》改编自1943年第一部经典法国黑色电影《乌鸦》，这部老片使得“乌鸦”成为“恶意匿名举报人”的代名词。由于没有找到这部老片的资源，没有看，就不细说了。

《乌鸦》有明显的映射功能，《小小恶信件》也有。不过它映射的是男权，伊迪丝在家庭之中备受父权的威压，没有一点自由。罗斯被前男友抛弃，不得不携子移民。莫斯在警局里不给男同事看重，一直拒绝她参与案件侦查。尽管莫斯出身良好，爸爸本身就是警界明星，但即便这样莫斯还是备受歧视。

三个女人，代表了不同的类型，但她们都处于男权主义笼罩之下，都是受害者。所以，即便是伊迪丝，也没显得那么恶毒，而是一名受害者，惹人同情。

尤其是奥斯卡影后奥利维娅·科尔曼的倾情演绎，更使得伊迪丝这个角色充满了同情。尤其是最后她对着自己父亲喷出了尖锐的脏话之后，彻底放松后的状态，让人动容，也让人同情。

说到奥斯卡影后奥利维娅·科尔曼，她应该是近二三十年里获奖的奥斯卡影后里，最不讨喜的一位，没有之一。2019年第91届奥斯卡获奖之前，奥利维娅·科尔曼几乎没有什么拿得出手的作品，获奖的《宠儿》里她的角色就非常不讨喜，是一个令人生厌的女王。但是，尽管角色不讨喜，但没人否认奥利维娅·科尔曼演得差。

收获奥斯卡影后之后，奥利维娅·科尔曼的格局彻底被打开了，接二连三地奉献出了不少佳作，像《王冠》（第三/第四季）、《困在时间里的父亲》《暗处的女儿》《旺卡》《光影帝国》等，包括本部《小小恶信件》。

奥利维娅·科尔曼的长相很大妈，很不讨喜。尽管三届奥斯卡大奖在握的弗兰西斯·麦克多蒙德长相也不讨喜，但是科恩嫂强大的气场，还有她不俗的运作能力，使得自己成为了好莱坞大佬，再加上老公是科恩兄弟中的大哥乔尔·科恩，也对她有一种加成作用，这都使得科恩嫂拥有了广泛的人缘，混的很开。而奥利维娅·科尔曼弱了很多，除了演技好，别的没啥了。

不过话说回来，《小小恶信件》里的奥利维娅·科尔曼的演技的确是好，从开始的拘谨小心，在父亲面前处处陪着小心，很有一种大家闺秀的感觉。到后来，她又狂飙脏话，写出大批脏话连篇的信件，形象与起初时期大变，转变之大，让人惊掉下巴。奥利维娅·科尔曼的演绎，丝丝入扣，让人咋舌。整部影片最大的看点，也就是奥利维娅·科尔曼的演技了。

但是，还是那句话，奥利维娅·科尔曼长相实在是不讨喜，如果变成一个肤白貌美又有实力的女演员，而且还能有科尔曼的演技，那么影片的最终效果应该会更好。