最近杂事颇多，不仅导致更新的欲望下降，就连回家的时间也在变晚。

有天晚上加班时，收到NPY发的#喜剧之王付航夺冠#片段，加一句“早点回家”，我没好气地回了句“不要给我剧透”。

等到有时间看完《喜剧之王单口季》总决赛，我才知道，原来那句“早点回家”的下半句，是“我在家里等你”。

很甜，但没想到，这句话竟然在几天内成了普信男群体炮轰杨笠的着力点。

整个莫须有风波下来，付航因为“解构男性”热度不减，杨笠因为曾经骂过男性失去了京东给的商务，而互联网上的我们继续吃着下一个瓜，毫无影响。

有没有可能，这样一整件事就是当下男女身份的社会境遇呢？

甚至可以说，《喜剧之王单口季》在逗笑观众之外，一直强调的演员性别也是个不折不扣的娱乐炮弹。

从决赛到底剩几位女演员到男演员讲了什么跟女性有关的话题，节目内外都成了舆论发酵的热点，一个将自己包装成平权站位的作品，所包裹不过是男性为主的行业现状。

而舆论，还要继续打压那些“敢于冒犯”的女性。

是的，请大家不要忘了，脱口秀本身就是一种关于冒犯的艺术，付航夺冠的“秀恩爱”与杨笠“经久不衰”的骂男人，他们不过是两种不同的个体表达方式。

付航通过冒犯自己博君一笑，在结尾处提炼一个恰到好处的主题升华，本质上和到处呼唤爱的陈铭老师别无二致。

杨笠通过冒犯男性解构社会，同样都是喜剧却因为冒犯了这个社会的权力持有者，反而成了众矢之的。

就像与杨笠路线相似的“村里第一位女硕士”唐香玉，她不得不以“女硕士”的身份给自己贴标签，更还要用“人尽克夫”的段子锐化自己的攻击性。

而不管后续大家说“好像杨笠”亦或其他评价，都是在对这个赛道煽风点火，女人们希望有人站出来讲自己受到的冒犯，但还是有大多数男人不希望自己是那个被冒犯的对象。

事实上，这件事从来不是互联网的专利，我曾不止一次在线下脱口秀中看到，当一个女演员说了关于男性的黄段子，周围一圈男性的表情是尴尬，统一的动作是别过脸去，假装自己不在。

可当“他们”去消费“她们”的时候，这种尴尬却荡然无存了。

回到付航VS杨笠的性别对比上，他们的底层逻辑都是在挑战大众对男人和女人的刻板印象，可这种挑战的结果并不兼容——男人纯情就是千年难遇的良配，女人抱怨就是不谙世事的泼妇。

毕竟，我们长期以来所认为的男人就应该阳刚、女人就应该顺从，哪怕大清已经灭亡这么多年，刻在骨子里的形象绑架仍在束缚太多人。

当然，《喜剧之王单口季》作为一个综艺节目，本不用承受那么多的社会反思，它如约给观众提供笑点，就是最应该守好的本分。

于是我们看到阎鹤祥用相声的方式演绎脱口秀，看到小鹿把自身的敏感变成笑点，看到黑灯永远“走不出”盲人视角，看到许多演员都有机会在最后一战中说出自己想说的话。

在这个众声喧哗的时代里，这简直是表达者的狂欢。

然而，当一个网络节目以更为碎片化的姿态出现在大众的“剪刀”下，表达者又一次掉回了被误解的深渊。

或者说，能够引发共情的段落仍然在网络上独领风骚，可一旦冒犯了某个群体的利益，它也会被剪辑放大，最终以缺少上下文语境的方式被断章取义。

付航的“浪漫”、杨笠的“抱怨”乃至黄磊的“厨艺”、何炅的“情商”都是如此，尤其是当这些内容切片被置入性别、种族等热门领域，情绪比理智先行，也就变成了又一场闹剧。

只可惜，我们早已对这样的“娱乐”甘之如饴，每一次群嘲和造梗都是现实生活压力的消解。

没有人在乎什么是真实，毕竟目之所及的娱乐都是刻意雕琢的虚假，我们所有的较真不过是纾解怨气的方式，至于何时来解决真正的问题，语气一直很着急，行动却从未兑现。

不吹不黑，追个热点‍，说个观点。