爱得越多、给钱越多，已然成了一种经营关系的通用逻辑。

但可能，这不是所有妈妈都想要的。

比如昭夫的母亲福江，相比于金钱，她最想要的是一份黄昏恋。

生活在老城区的福江，最近正和片区的神父走得很近，那种因为有人懂自己而焕发的生机，再度照亮了福江的生活。

而昭夫也正是在此时突然回到家中。

相较于积极寻找人生第二春的福江，昭夫的“中年危机”显然十分深重——工作压力巨大、与妻子分居、同女儿关系不和。

无论是主管、丈夫还是父亲，似乎昭夫任何一个身份的功课都很糟糕，于是他临时决定回来看看母亲，至少抛开其他身份，他还是个儿子。

只不过，看到被幸福照耀的母亲，昭夫觉得自己在家也显得格格不入，就连偷偷跑回来的女儿，也显得更喜欢跟奶奶而非父亲交流。

就在此时，昭夫收到了公司减员的通知，他得告知最好的朋友被公司裁员的噩耗，二人的友谊也逐渐产生了裂痕……

《你好，妈妈》并不是一部多么成功的日本电影，在日影平均8.0的氛围里，7.8分的成绩也不足以将它送上神坛。

但只要想到这是导演山田洋次91岁拍摄的作品，好像又没办法对这个故事一笔带过，毕竟这些故事里装载的智慧，已经悄悄度过了百年时间。

作为“母亲三部曲”的最终话，《你好，妈妈》接续《母亲》《如果与母亲一起生活》共同完成着山田洋次对家庭故事的描摹，当然，其实早在《家族》《故乡》《远山的呼唤》以及《东京家族》里，这位今生都在拍摄的大导演，就已经展现出了极具特色的人性关切。

相较于这几年日本流行的“致郁小清新”，山田洋次的作品里始终都活跃着一群普普通通的平民，而不管生活的苦闷有多少，他都希望电影塑造出来的角色带有希望与人情味。

就像是《你好，妈妈》中的这对母子，即便是已经成家立业的中年男人，还是会在害怕的时候本能地躲在母亲身后，而母亲则坚信自己的乐观坚强能够面对所有困难，就连失恋也只是“伤心了一下”继续寻找生活的乐趣。

这样的角色，几乎已经被打上了山田洋次的标签，且在七十多部作品的中后期愈发明显，毕竟这位“日本人心灵的代言人”早已看透，在所有国民性的冷漠与怀疑之下，始终藏着大家渴求看见希望与温暖的真实欲求。

不知道至今还会亲自己跑影展的老爷子还会拍出什么具有时间沉淀感的故事，但他送给“母亲”的三部曲已经落下帷幕，而那种在日常生活中褒扬人性的叙事手法，正是所有母亲最想保留的——千万要记得做自己，真实、浪漫又持续可爱的自己。