在当下的电视剧市场中，年代剧一直占据着独特的地位，它们以特定的历史时期为背景，通过讲述家庭故事来展现时代的变迁与人性的复杂。

正在湖南卫视黄金时间首播且芒果TV同步播出的《小巷人家》便是这样一部年代剧。

这部剧由张开宙执导，众多知名演员如闫妮、李光洁、郭晓东、蒋欣、范丞丞、关晓彤、王安宇领衔主演，卢昱晓、石云鹏、周洁琼、李倩、张瑞涵也实力加盟。

其剧情背景设定在20世纪70年代末苏州棉纺厂的一条小巷里，围绕庄家、林家、吴家三个家庭展开故事。

从受众与制作方的角度来看，这部剧有着明确的受众指向。

看电视的主力军为60、70、80后，而制作方是擅长打造优质剧集的正午阳光。

该制作方对这几代人的需求有着深入的了解，从之前他们出品的《都挺好》《知否》等剧受70后喜爱就可见一斑。

这使得《小巷人家》在创作过程中就有了一定的受众基础，制作方能够根据目标受众的喜好与记忆，来构建故事中的元素与情节。

再看这部剧的收视情况，其成绩相当亮眼。

在播出期间，收视率在卫视中处于断层式领先第一名的位置，在包含央视在内的所有收视排名中位列第6位，这是一个前所未有的成绩。

这一成绩表明该剧在市场上获得了相当广泛的关注，无论是在卫视平台的竞争中脱颖而出，还是在众多央视节目和其他类型电视剧的比较中也占据了一席之地。

这背后必然有着多方面的原因，包括演员的表演、剧情的吸引力、制作的精良等。

在年代感的呈现方面，《小巷人家》做得非常出色。

剧中的场景细节十分用心，从服装道具到街道布置，再到各种老式家具，无一不让观众仿佛穿越回了那个年代。

例如闫妮骑着三轮车穿梭在小巷里的画面，人们排队买肉买菜的场景，众人围聚在一起看电视的情景等，这些画面充满了生活气息，生动地还原了70年代末的生活风貌。

通过这些细致入微的场景构建，不仅能够唤起经历过那个时代的观众的怀旧情感，也能让年轻观众对那个特殊的时代有更直观的感受。

剧中的角色形象丰富多样，每个角色都有着独特的性格特点。

蒋欣饰演的角色性格泼辣、爱憎分明，同时又是个刀子嘴豆腐心的热心肠。

她与李光洁饰演的丈夫构建的家庭关系中，她的角色比闫妮饰演的角色幸福。

闫妮饰演的黄玲则是勤劳能干、温柔贤良且性格坚韧的女性。

她在家庭中承担着繁重的家务，却遭受婆婆的冷落，而丈夫又站在原生家庭那边，不顾她和孩子的感受，在这种压抑的家庭环境下，她最终忍无可忍绝地反击，这个角色体现出了传统女性在家庭关系中的无奈与挣扎。

小林栋哲这个角色是剧中的一大亮点和笑点。

他调皮捣蛋、精灵搞怪，做出了许多令人捧腹大笑的事情。

他拿着蛇瓜吓唬同学，是个学渣，在土堆玩滑坡，新裤子补了又破、破了又补，最后露着屁股还在大街上玩得开心，他的这些行为充满了孩子的童真与调皮，给整个剧情增添了不少轻松幽默的氛围。

而王安宇饰演的庄图南则是与林栋哲截然不同的形象。

他出生于1998年，毕业于中国传媒大学播音主持专业，自带忧郁气质。

他的高考成绩优异，达到了614分（语文121分、数学126分、英语122分），作为林栋哲的大舅哥，他乖巧懂事、勤奋好学，精通文学和音乐，是典型的“别人家的孩子”。

然而，这部剧在角色饰演方面存在着一定的争议。

原本观众以为范丞丞会饰演长大后的林栋哲，因为范丞丞自带搞笑气质，在综艺中就有掐沈腾屁股搞怪等行为，这种搞笑风格与小林栋哲的调皮捣蛋形象似乎有一定的延续性。

而他饰演乖巧的庄图南就会让人觉得别扭，相较之下，王安宇饰演的庄图南形象虽然符合角色设定，但观众会觉得如果将范丞丞和王安宇饰演的角色兑换一下，在角色适配度上可能会更好。

这种争议反映出演员自身形象和气质在观众心中已经有了一定的刻板印象，而当角色分配与观众预期不符时，就容易引发争议。

从剧情结构来看，以三个家庭为核心的故事展开方式能够容纳更多的人物关系和情节线索。

这种多家庭的叙事模式可以从不同角度展现那个时代的家庭观念、人际关系以及社会风貌。

庄家、林家、吴家各自有着不同的家庭结构和问题，在那个时代背景下，他们面临着诸如家庭矛盾、子女教育、邻里关系等各种问题。

通过这些家庭故事的交织，可以让观众看到70年代末社会转型时期家庭与个人的变化。

例如在家庭矛盾方面，闫妮饰演角色的家庭中婆媳关系和夫妻关系的矛盾，反映出当时传统家庭观念下女性的地位和困境；而蒋欣饰演角色的家庭则更多展现了夫妻之间性格差异带来的相处模式。

在演员表演上，除了角色适配度的争议之外，大部分演员都较好地诠释了各自的角色。

闫妮作为经验丰富的演员，将黄玲的勤劳、坚韧和无奈等情绪都表现得很到位。

她通过细腻的表情和动作，让观众能够深刻感受到这个角色在家庭中的压抑与挣扎。

蒋欣也凭借自己一贯的表演风格，将性格泼辣又热心肠的角色演绎得栩栩如生，她的表演富有张力，能够迅速将观众带入角色的情境之中。

李光洁和郭晓东等演员也在剧中稳定发挥，他们通过自己的表演塑造出了具有那个时代特色的男性形象，无论是在家庭中的角色还是在社会关系中的表现，都有着很强的代入感。

从服装道具等方面对年代感的营造，不仅仅是为了视觉上的还原，更是为了从侧面辅助剧情的发展和角色的塑造。

比如剧中人物的服装风格，女性的朴素着装、男性的工装风格等，都符合70年代末的时尚特点，同时也暗示了人物的身份和社会地位。

老式家具的使用，如旧桌子、木椅子等，不仅是场景的装饰，也反映了家庭的经济状况和生活品味。

这些服装道具与场景布置相互配合，与演员的表演共同构建出了一个完整的年代剧氛围。

再深入到剧情的情感表达层面，这部剧蕴含着丰富的情感。

有家庭之间的亲情，像长辈对晚辈的关爱、兄弟姐妹之间的情谊等；有邻里之间的友情，小巷里的居民们相互帮助、相互照应；也有爱情的元素，不同家庭中的夫妻关系有着不同的爱情表现形式。

这些情感在那个特殊的时代背景下有着独特的表达方式。

例如在家庭经济并不宽裕的情况下，长辈对晚辈的爱可能更多体现在对孩子教育的重视和生活上的默默付出；邻里之间的友情则更多是基于生活中的互相扶持，像分享食物、帮忙照顾孩子等行为。

对比其他同类型的年代剧，《小巷人家》既有自己的优势，也存在一些需要改进的地方。

与一些经典的年代剧相比，它在年代感的营造上不逊色，甚至在某些细节上更加用心。

然而在角色塑造的完整性和角色与演员的适配度上，还有提升的空间。

一些经典年代剧往往能够让观众完全沉浸在角色之中，不会产生角色与演员之间的违和感，而《小巷人家》在这方面由于角色饰演的争议而受到了一定的影响。

在剧情的推进节奏方面，《小巷人家》保持着一种较为平稳的节奏。

它没有刻意追求剧情的跌宕起伏，而是以一种娓娓道来的方式讲述着三个家庭的故事。

这种节奏适合展现年代剧的生活质感，但也可能会让一些追求刺激剧情的观众觉得有些拖沓。

不过，这种平稳的节奏也有助于观众深入地感受每个角色的情感变化和家庭关系的发展。

从主题表达来看，《小巷人家》通过三个家庭的故事，似乎在传达着家庭与个人在时代变迁中的成长与转变。

在70年代末那个社会变革的时期，家庭面临着新的观念冲击，个人也在不断适应社会的发展。

无论是传统家庭关系的挑战，还是年轻一代对未来的追求，都反映出时代对家庭和个人的影响。

剧中每个角色的命运轨迹都是在这种时代背景下展开的，他们的选择和成长都与时代的脉搏紧密相连。

综上所述，《小巷人家》是一部充满年代感且具有独特魅力的年代剧。

它在收视成绩上取得了不错的成果，在年代感的营造、演员的表演等方面都有可圈可点之处。

然而，角色饰演的争议也不可忽视，这在一定程度上影响了观众对角色的接受度。

在未来的发展中，如果能够在角色塑造和剧情节奏等方面进一步优化，相信这部剧会更加完美，在年代剧的市场中留下更深刻的印记。

这部剧在市场上的成功与不足都为年代剧的创作提供了宝贵的经验。

它让创作者们看到年代剧的受众需求、制作重点以及需要注意的问题。

随着观众对电视剧品质要求的不断提高，年代剧的创作也需要不断探索和创新，既要保持对历史的尊重和年代感的营造，也要在角色塑造、剧情节奏和主题表达等方面与时俱进，以满足观众日益多样化的审美需求。

希望《小巷人家》能够成为年代剧发展道路上的一个重要参考案例，推动年代剧不断向着更高的水平发展。

(免责声明）文章描述过程、图片都来源于网络，此文章旨在倡导社会正能量，无低俗等不良引导。如果涉及版权或者人物侵权问题，请及时联系我们，我们将第一时间删除内容！如有事件存疑部分，联系后即刻删除或作出更改。