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什么是富有性格化的语言？在《演员艺术语言基本技巧》里是这样给我们解释的富于性格化的人物语言是指人物的年龄出身、职业地位、思想观点、道德品质、趣味爱好、思考事物的习惯、对人对事的态度等人物特征在语言上的表现。
很多时候我们在还没有见到一个人只听到他的声音的时候，我们会在脑海中大致勾勒一个属于他的人物形象。
如《红楼梦》里对王熙凤的第一次出场描写就是“未见其人先闻其声”，在还没有对其进行外貌描写的情况下，先描写了她的笑声，正所谓“先声夺人”，观众通过其笑声大概也能感受到王熙凤泼辣、爽朗的人物性格。这也就是大家平时所说的“什么样的人，说什么样的话”。
在《无人生还》中一共出现了十个人物，但在这些人物中没有任何两个人的角色性格是相似的，在初读剧本的时候，就能通过文字形象大概的了解自己所扮演的角色的大致轮廓，但我们要把这样的文字形象转化为生动、立体的舞台形象就需要演员根据剧本所给予的台词，加上自身的理解通过停顿、重音、语气语调的变化来呈现。
我塑造的布洛尔是一个热情随和、大大咧咧、头脑简单的一名年轻警察。
在第二幕第一场戏的时候，在别墅里发生了第一桩命案马斯顿死后，大家渡过了一个提心掉胆的夜晚，一大早，大家就收拾好随身物品并在客厅等待布洛尔和医生的通知，却等到的是一个恶劣的天气，在告知完众人暂时无法离开这座岛以后，隆巴德上校刚刚睡醒从房间里走了出来，所有人沉浸在暂时无法离开这座岛的担忧和对未知危险的恐惧中，只有布洛尔还用轻松的语气调侃隆巴德上校“您睡得这么香甜是因为没有梦到非洲土著人的缘故吧？”。
正是由于布洛尔的人物性格，在剧本的前半部分，有大量的不分场合和对象的随意调侃；同样的例子还存在于第二幕第一场修女布伦特小姐和家庭教师薇拉小姐在客厅聊起关于自己的指控，并解释自己和阿特丽斯?泰勒的关系，两人说着说着就因为观念不同而发生了争执。
随即布洛尔和医生也完成了侦查小岛的任务回到了别墅的客厅，一进门其实通过两个人调度，作为布洛尔可以感受到刚刚在维拉和布伦特之间发生了什么，但由于这种大大咧咧的性格她明知道布伦特讨厌有人在她朗读圣经的时候打扰她，但还是上前重重的拍了一下布伦特的肩膀声音戏谑地调侃到“在朗诵吗？布伦特小姐，真是个好习惯啊”。
但说到布洛尔的语言特点就一定要提到她的职业——警察。
在排练初期我一直在考虑怎么让我更接近一名警察的形象，在剧中我发现布洛尔一共有两次审问，第一次是她在身份暴露前跟管家罗杰斯进行的，她自称是一名来自南非的百万富翁，在这个身份的包裹下，她的审讯处于初期——试探话题，更像是普通的了解情况，大概得到自己需要的答案以后立马转移了话题。
而在第二次审问是出现在第三幕的最后一场，幸存者只剩下了隆巴德、维拉和自己三人，这个时候布洛尔非常确定拥有左轮手枪的隆巴德就是凶手，因为经验不足又年轻气盛这样的性格设定，我选择的是正面和加压突破的审讯方式，首先加快语速，把节奏加快，然后加强了台词中关于“左轮手枪”和“医生”的语气，最后把隆巴德上校可能狡辩的理由一一列出，断其后路。
这样更能在我没穿制服的情况下观众能清晰的捕捉到一个经验不足的年轻警察的形象。其实在刚刚开始学习表演专业的时候，所有人都经历过“观察人物练习”的这一阶段，这个课程设置的目的就是要我们带着目的重新深入了解生活中的人，在心中积累素材，将来运用到表演中。
生活是演员创作角色时的有力依据，在演员塑造角色性格时遇到瓶颈，可以向现实生活中借鉴。
这也就是老话里常说的“艺术源于生活，而又高于生活”。演员的创作离不开对现实生活的借鉴，在现实生活中，所有人遇到事件做出的反应都是真实的，性格上既显著又是自然流露。
当我们在扮演一个角色，为他设计外部动作或者是心理活动时，我们都要先问上自己一句“这样合理吗？”合理这个词代表着我们在创作的时候有没有谨遵生活的规律；我所给角色设计的一系列动作是否符合生活中的人的性格特征；这样的人是否真实存在？在剧中，布洛尔刚刚来到别墅，只要是见到陌生人，他一定会放下自己手中的所有事，热情的迎上去，用同样的语气语调大声的介绍自己的名字，这样的处理，在第一幕第一场的时候一共出现过6次。
这样大量的重复无疑是塑造人物性格的好机会，但要怎么处理才让这个性格特征真实、可信？因为这样场景如果同样发生在我的身上，以我的做事原则，我是不会用这样的表达方式的。
在这样的情况下，首先我必须要了解我所饰演的角色的生平，他所处社会的背景，虽然时代背景不同，但人类都拥有相同或相似的情感。
除此之外，我们还必须要“回到生活中去”，在生活中找到那些跟布洛尔有相同特质的，观察他们行为处事，如果还不够，就要试图去找生活经历与社会背景跟他相似的人，把他们进行比较，筛选所得到的信息，把能适于用布洛尔的性格特征放进自己的表演里，使其性格特征明显、真实、自然。
