京剧艺术被称之为“国粹”，从清朝中后期开始到如今已经二百多年历史了，而在上世纪三四十年代那是京剧艺术的巅峰，那么为什么如此说呢？

我们看上世纪三四十年代可以说是名家和名角荟萃，例如谭鑫培、梅兰芳、杨小楼、程砚秋、余叔岩、金少山、马连良、尚小云等等，这些都是一代名角儿，他们的出现丰富了京剧艺术，也使得京剧艺术一度的繁荣。

那么京剧艺术的繁荣光有名角那是不行的，因为名角儿只是其中的一部分，有名角儿还要有好剧目。我们看那一时期的京剧名家是在不断创排新编戏的，像《锁麟囊》、《穆桂英挂帅》、《春闺梦》、《生死恨》、《春秋笔》、《串龙珠》等等剧目都是后来创排出来的新编戏。

后来到了上世纪五十年代后期新编戏的作用就越来越明显了，像《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目都属于是新编戏，并且都十分成功。

但是在“文革”后的新编戏都不是太成功，并且每一出新编戏都是花费很大，最少都是几十万，而成百上千万那都是十分正常的，并且这些剧目几乎都是演一两次就不再登上舞台了。

我们今天再来聊一聊这一出新编戏。

《双梦记》这出戏近一段可以说是十分火爆，这出戏是根据《一千零一夜》中的故事改编的，而主演则是青年京剧演员凌珂。

凌珂著名的京剧演员，工老生，宗余派，其曾经受教于柏之毅，冯育明、吴泽东、陈国卿、白秉钧、朱振东，李甫春、叶蓬、关正明、杨乃彭、张学津、刘志广、陈志清等京剧名家。

其经常演出的剧目有《大·探·二》、《搜孤救孤》、《法场换子》、《游龙戏凤》、《汾河湾》、《伍子胥》、《失·空·斩》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《问樵闹府》、《打棍出箱》、《珠帘寨》、《乌盆记》等等。

凌珂老师这出《双梦记》为什么这么成功，为什么这么受欢迎？因为这出新编戏《双梦记》在创排之时没有近些年新编戏的弊病，那就是奢侈之风。

我们看现在新编戏的创排太过于在机关布景浪费钱了，并且这些新编戏的创排已经演成了话剧、电影了，因为就是在机关布景上过分追求写实了。

而我们看凌珂这出新编戏《双梦记》其中并没有那么多奢侈的机关布景，反而是采用了原始的表演方式，也就是“一桌二椅”，而注重的就是京剧演员的表演，这才是成功的。

而凌珂《双梦记》的成功也是给了当今京剧演员提了一个醒，那就是不能够忘本。

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