中产家庭剧,造不出“失落一代”的梦

毒舌看什么影视 2024-08-14 18:27:14

先是自媒体“人设”崩塌,后是工作导致的意外流产,紧跟着就是离婚大战……

《小夫妻》看到第30集,开篇时担心出现的都市生活剧套路,还是在后半程“开会”了。

并不是说跌宕起伏的极致情节不好。只是对《小夫妻》这样一部表现IT男回归家庭当“全职爸爸”的具有题材实验意义的家庭剧,我有更高的期待。

01

这个审美预期,与原著作者毛利有关。

虽然在市场定位上,她被划归为家庭育儿博主,但在所有同类自媒体中,她大概是最能统一已婚和未婚女性审美的。

她的核心竞争力,不在于传授育儿经和家庭经营之道,而在于敢做家庭生活方式“实验”。

比如,和老公互换位置,自己当养家糊口的那一个,让丈夫小陈当全职爸爸;再比如,在疫情之后挑战旅居育儿,拖家带口来到新加坡当起了热带一家人……

她的文字里有家庭生活的细碎幸福,也有低调的冒险和反叛。前者主要服务已婚女性,后者对口未婚群体。她呈现的婚姻和家庭生活不是模范的样貌,而是充满想象力、不乏失控感。

《小夫妻》既然改编自毛利的代表作《全职爸爸》,那观众自然期待它对婚姻生活的呈现,有点想象力。

不说,彻底颠覆男人一居家就自卑、内耗兼心理扭曲的刻板印象,起码不要陷入开头秀恩爱、中后段必然闹离婚的窠臼。

不说,写出自媒体创业的搏杀和秘辛,起码不要把职场线写成副CP的爱情线兼主CP的家庭破坏线。

但在20集之后,中产家庭剧好用但也陈旧的套路,在《小夫妻》中都出现了。

02

对《小夫妻》的高期待,还因为它前20集中不时闪现的妙趣。

在《小夫妻》的前半部中,我看到了最有默契感的中年夫妻,最有意思的姑婿关系,最站定再生家庭的妻子和丈夫,以及“一物降一物”的三代同堂关系。

中产家庭剧中虎妈猫爸多,但《小夫妻》的开篇却是猫妈、猫爸、虎外婆。殷桃饰演的车莉以一个温柔有加的全职妈妈形象出场,郭京飞饰演的周全则延续厚脸皮暖男的经典人设。

家中最有话语权的,反而是许娣饰演的外婆——毕竟是她承担了带外孙的重任,劳苦功高。

这样在家庭剧中并不常见的人物关系,让一家四口的相处有了妙趣。

比如,人到中年还有少年气残留的周全,不仅擅长跟妻子示弱卖萌,还敢在跟丈母娘的相处中撅嘴耍赖,在跟儿子的斗智斗勇中也乐此不疲。

如果能让他始终保持情绪稳定、心态平和,不要进入“怨夫”赛道,《小夫妻》的观感可能会更治愈。

再比如,爱美、爱玩、想得开的外婆,也是难得的成长型老年角色。一手把外孙带大的她,有溺爱的习惯。但在女儿和女婿的育儿实验中,她学会了放手,也逐渐悟出了后退一步,让小家庭自己解决内部矛盾的道理。

车莉这个角色的成长弧光和职场人物关系,也有超出预期的部分。

在亲密关系中,有这么一个与性别赋权有关的理论。大概意思是说,在既定的社会性别框架下,当女性被赋予了超出社会性别规范的权力,或是男性被剥夺了社会赋予他的性别权力,都会变得不知所措。

《小夫妻》里因为自媒体一夜爆火而成为家中顶梁柱的车莉,就经历了这种不知所措。

她不知道自己牺牲陪伴孩子成长的时间来创业是否是正确选择,也不知道让丈夫居家当全职爸爸对方是不是真的不委屈,更不知道当她无法权衡家庭和工作时,应该如何抒解情绪、释放压力……

所以,每当创业和家庭生活遇到挫折时,她都会陷入很深的自我怀疑。对车莉这一内心层面的触及,《小夫妻》是超出原著的。

《小夫妻》中对车莉和创业伙伴孟非(齐溪 饰)之间关系的刻画,也是近两年都市剧中值得拿出一说的。

她们的联手创业,并不是危难之中的“女性帮助女性”,而是互相成就彼此的野心。她们之间不只是“你好我也好”的闺蜜情,还有一些竞争张力和理念之争。

毕竟,家庭对情感博主车莉来说既是生意也是生活,但对孟非来说就是生意。

尽管《小夫妻》对这点只是点到为止,但能在都市家庭剧里触碰到“女性情谊”的复杂性,已是不容易。

03

但《小夫妻》确实没能达到预期。

不仅是没达到书粉的预期,数据表现也不算突出。爱奇艺站内热度始终未能突破8000大关;作为央视八套黄金档的剧集,CVB的收视率也低于平均水平。

从阵容、主创和IP上看,《小夫妻》已经算是都市生活剧的顶配了,但为什么还是没法像早几年的《小离别》《小欢喜》,或是《三十而已》《都挺好》这样主打中产、女性受众的剧一样,成为全民爆款?

从作品自身来看,《小夫妻》确实存在家庭戏不聚焦、职场戏卡通化的短板。

如果真的要讲男主内女主外的角色互换家庭实验,那么专注这个小家庭就好。

不要一时切换到老年频道,讲远在山东的周家妈妈(岳红 饰)的觉醒、出走,和离婚自救;

一时又切换到都市爱情频道,讲两个不婚主义者的对峙、陷落和相互臣服;

时不时地又切换到创业剧赛道,讲自媒体创业的流量逻辑和道德守则……

《小夫妻》目前最好看的一段戏,是一家四口遭遇高薪傲娇保姆的戏。

那段戏里,小夫妻俩被保姆PUA后“有理说不清”的喜感,儿子艾文(陈宇喆 饰)被保姆“管教”后的神奇反馈,以及外婆因此对“全职爸爸”的观念转变,都很生动。

一家四口面对一个闯入者的不同反馈,扭在一起就足够好看。

从原著来看,其实《全职爸爸》更适合改成一部情景喜剧,而不是一部要求极致情节和人物弧光的都市生活剧。这也是导致《小夫妻》与原著气质不甚相同的重要原因。

《全职爸爸》是一部“周报”性质的非虚构文集,讲的是小陈回归家庭当上月薪两万的“全职爸爸”后一年内的育儿经历,其中的主线任务是帮助儿子艾文“幼升小”弯道超车。

《全职爸爸》每周的“周报”都围绕一个主题展开。比如,去冲绳十天的旅行;比如,小陈徒劳无功的减肥记;再比如,“盖章制”定量奖惩手段的引进……

每周都会发生点新鲜事,每件事都少不了些喜感,但最终又会在“周报”的最后复归平衡,这不就是情景喜剧教科书式的定义嘛!

从更宏观层面看,《小夫妻》之所以难成爆款,与当下国内所谓“中产家庭”的普遍失落情绪有关。

看《小夫妻》中周全失业那段戏时,我时不时联想到正在上映的电影《逆行人生》。

同样是程序员,同样是中年失业,徐峥饰演的高志垒再就业只能去送外卖。相比较下,周全有个突然爆火的作家老婆,还有机会回家当“全职爸爸”,已经是大环境下的“幸存者”了。

更多曾经的中产家庭,在遭遇时代震荡后,有的只是晕头转向,想的是只要活下去就好。

观众看着《小夫妻》中“天堂”里的烦恼,逗趣的地方可以哈哈一笑。但想要激发共情、成为爆款,就很难了。

【文/卞芸璐】

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