Lot 2110地藏菩萨像 中原 元宫廷风格

合金铜 高40厘米

估价：RMB 800,000—1,200,000

一尊元代宫廷风格铜地藏菩萨像赏析

首都博物馆研究员 黄春和

此像头戴大花冠，花冠样式特别，为帽筒状，上面雕饰花瓣；头顶束高发髻，余发编成发辫垂于两肩；耳边缯带上扬，耳下垂花瓣形大耳饰。面形方正，额部宽平，眉如弯月，眉间饰凸起的白毫，双目低垂，鼻梁挺直，双唇微翕，面容庄严妙好，神态安详宁静。宽肩细腰，胸肌宽厚，身姿挺拔。上身披帔帛，胸前饰璎珞，下身着长裙，腰间束宝带，宝带下亦饰有璎珞，手腕、手臂及足部佩戴钏镯。衣褶宽大厚实，自然流畅，具有极强的写实感。特别是胸部的璎珞由项圈、连珠饰带及花瓣构成，似网状般罩于胸前，帔帛绕过手臂后垂于台座前方，显得尤为繁复别致。结跏端坐于莲花宝座上，左手置脐下托摩尼宝珠，右手举于胸前，拇指与中指相捻结说法印。莲花座为半月形束腰式，上下边缘各饰一周连珠纹，莲瓣颀长饱满，上下对称，周匝环绕，形制美观大方。整像造型完美，工艺精致，体量硕大，品相一流，给人高贵华美、雍容大气的艺术美感。

侧面图

这尊造像的风格非常特殊，它既具有藏传造像的风格特点，又带有中原地区造像的艺术元素，对其风格和产地一时很难作出明确的判断。所幸瑞士学者罗伯特·贝格勒博士于2015年出版的《Before Yongle——Chinese and Tibeto-Chinese Sculptures of the13th and 14th Centuries》（《永乐以前——13至14世纪中原地区汉藏佛教雕塑》），收录了两尊与此像风格相似的造像，一尊是铜观音菩萨像，另一尊是铜菩萨像，罗伯特博士将它们断代为13至14世纪，产地为中原地区。根据罗伯特博士的观点，这尊造像完全符合罗伯特博士判定的时代和风格范畴。理由有三：一是它的材质，采用合金铜铸造，这是元代中原造像最为突出的工艺特征。二是它的衣纹，完全采取写实性的表现技法，衣纹优美流畅，极富质感，明显受到了中原传统艺术影响。三是它的璎珞装饰，满布于胸部，似网络一般，非常繁复，明显来自中原宋元时期造像的装饰，如出土于元大都遗址的元代景德镇窑青白釉水月观音菩萨像就是一件典型例证。从这几个方面足以判定此像也是一尊产自中原的元代汉藏风格造像。

（上）参阅1：瑞士罗伯特藏元代铜观音菩萨 高 28.3厘米

（下）参阅2：瑞士罗伯特藏元代铜菩萨像高24.5厘米

（上）参阅3：首都博物馆藏元代青白釉水月观音像高65 厘米

（下）参阅4：2016厦门保利春季拍卖会“狮吼南天—

中国金铜佛造像、唐卡专场”Lot0935，元代宫

廷风格铜弥勒菩萨像，高：33 厘米，成交价：

RMB7,475,000；原为瑞士罗伯特旧藏。

当然，值得特别注意的是，罗伯特博士是元代宫廷造像的最早探索者，他出版此书的目的是将书中收录的佛像统一归为一种类型，这类造像制作于明代永乐以前的中原地区，属于永乐前中原地区出现的汉藏风格造像；而这种汉藏风格造像的产生都是元代统治者主导的结果，应当与元代宫廷设立的造像机构——梵相提举司有关，更与活跃于元代宫廷的一批擅长尼泊尔、西藏风格造像的工匠密切相关，虽然罗伯特博士没有明确将这类造像定义为元代宫廷造像，但显然有着朝向元代宫廷属性的明确指向。根据罗伯特博士这一看法，一些具有汉藏风格特点的元代中原造像都可以归为元代宫廷造像风格的范畴，这尊造像自然也不例外。