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最近追《棋士》，总让我想起娱乐圈一个老生常谈的话题，如今影视剧里的穷人，怎么越演越悬浮了？

直到这部剧看到王宝强的演技，我才明白，穷人应该这样演！

而最近热播的《棋士》中，王宝强饰演的围棋老师崔业，却以细腻真实的表演撕开了假穷人的遮羞布。

他蜷缩在破旧自行车上的背影，攥着皱巴巴纸币时的犹豫，面对不公时的隐忍麻木，让观众真正看到了一个底层小人物的挣扎与尊严！

《陌上又花开》中的农村场景被网友戏称为新农村样板房，暖水壶崭新发亮，桌椅油光可鉴，甚至连村姑的手都白嫩如葱！

类似的荒诞设定层出不穷《城中之城》里初到上海的穷小子租住落地窗夜景房，《甜蜜暴击》中鹿晗饰演的穷学生竟能负担深圳两层小洋楼！

这些角色看似穿着旧衣、喊着苦情台词，却处处透露着“何不食肉糜”的创作傲慢。

究其原因是创作者对人民群众真实生活的疏离，他们用想象中的穷堆砌符号，补丁衣服，廉价盒饭，出租屋标语，却忽略了穷困对人性最本质的磨损，尊严的妥协，机会的匮乏，以及被社会规则碾压后的麻木。

他们不仅没有了戏剧的真实性，更让底层群体的生存困境沦为一场轻飘飘的表演。

崔业的贫穷是细节里藏着的血与泪！

《棋士》开篇便用一连串细节击碎虚伪。

省围棋大赛冠军崔业参加学校表彰会，镜头扫过他面前空无一物的茶杯，连一口水都不配拥有的荣誉，道尽无权无势者的卑微。

校长理直气壮侵吞他的奖金时，崔业低头沉默的侧脸微微抽搐，手指无意识地摩挲着自行车把手。

没有歇斯底里的控诉，却让观众感受到一种被生活反复捶打后的钝痛。

最扎心的莫过于肯德基生日宴桥段。

崔业为给儿子庆生，咬牙取出仅有的100元存款。

他站在柜台前反复核对价格的局促，接过餐盒时下意识护住袋子的动作，将底层父亲奢侈一把的心酸展现得淋漓尽致。

更讽刺的是，当他带着这份重金礼物回家，却发现儿子已被经济宽裕的哥哥接走庆功。

餐桌上凉透的汉堡与崔业强颜欢笑的一句学校给我办过庆功宴了，让多少打工人看到自己体面谎言下的裂痕。

王宝强的表演之所以动人，在于他捕捉到了贫穷对人格的慢性侵蚀！

连被豪车司机辱骂时，崔业都条件反射般后退半步，低头等对方先走的姿态，不是懦弱，而是长期处于弱势地位养成的生存本能。

这种习惯性屈从，比任何嚎哭更能刺痛人心！

从许三多到崔业，王宝强的去喜剧化蜕变。

16年前《士兵突击》里那个憨厚的许三多，让观众记住了王宝强的傻根式喜剧天赋。

但《棋士》中的崔业，却彻底颠覆了这一标签。

为了贴近角色，他在片场只吃水煮菜，刻意保持消瘦体态，说话时刻意压低嗓音，让声线带着被生活磋磨的沙哑。

这种近乎苛刻的自律，源于他对真实的敬畏，观众要看到的是活生生的人，不是演出来的穷！

崔业的复杂性更考验演技，他是围棋天才，能用棋局推演犯罪路径，也是贫穷父亲，为儿子医药费铤而走险。

王宝强在审讯室与陈明昊对峙的戏份中，眼神从闪躲到决绝的渐变，将角色在善恶间的摇摆诠释得令人脊背发凉。

有观众评价，这不是黑化，而是一个好人被逼到墙角后的绝望反扑。

《棋士》的野心不止于刻画个体悲剧，崔业用围棋思维策划犯罪，黑白棋子成为命运博弈的隐喻。

当他用声东击西帮助劫匪逃脱，用连环劫争设计洗钱方案，观众看到的是知识在生存压力下的异化。

而哥哥崔伟（陈明昊饰）追查案件时的步步紧逼，又暗合了围棋中攻彼顾我的哲理。

这种叙事手法让该剧跳出了罪案剧的窠臼，崔业的堕落不是简单的好人变坏，而是体制挤压，家庭重负，尊严溃败共同作用的结果。

当他在信用社抢劫案中被迫成为共犯，那句我只是想活着的嘶吼，撕开了社会底层合法求生通道狭窄的残酷现实。

观众需要真实的镜子，不是滤镜！

《棋士》的成功印证了现实主义作品的持久生命力。

据统计，该剧播出三日即登顶骨朵热度榜，豆瓣开分8.9，近70%观众打出五星。

一条高赞评论写道，崔业让我想起父亲，他总说吃过了，其实口袋里只剩两个硬币，这种共情，源于作品对苦难的诚实凝视。

反观某些悬浮剧，用美颜滤镜包装贫穷，用狗血桥段消费苦难，本质是创作惰性与精英视角的结合。

当崔业们的故事被真实呈现，我们才意识到，穷困不是用来煽情的工具，而是需要被严肃对待的社会命题！

参考信源：

澎湃讯

（新闻标题）2025-03-20 12:51新剧｜王宝强主演《棋士》3月25日起央八播出

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