《必正与妙常》，这个关于描写落第书生潘必正和青年尼姑陈妙常之间爱情故事的剧目，在各个戏曲剧种的舞台上上演不衰，不过，只有在豫剧舞台上，它的名字叫“必正与妙常”，在昆曲、川剧里，它叫《玉簪记》，在评剧和其它剧种里，它叫《陈妙常》。最初改编成豫剧的时候，它也叫《陈妙常》，从《陈妙常》到《必正与妙常》的蝉变，是从1952年到1980年，近30个年头的岁月锤炼，也包含着一个新的声腔流派的诞生和成熟。

如今，我们早已难觅它豫剧舞台上最初的影像，尽管以它为主要代表剧目的豫剧王派创始人王素君先生为此剧拍摄过电视艺术片，但由于种种原因，不仅上世纪50年代的《陈妙常》没有影像记录，就连80年代的《必正与妙常》也没有留下任何录像。令人欣慰的是，在80年代《必正与妙常》复排演出后的时日里，各地方院团争相效演，因此得以留下难能可贵的录像。这段1982年由南阳市豫剧团青年演员石红雁、张兆丽主演的《必正与妙常》“送经”一场，使我们可以通过他们的舞台演绎，依稀体会当年豫剧王派代表作的风姿卓音。

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50年代省会开封豫剧改革进程中的佳作

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河南豫剧从乡土梆戏到地方大剧种，根植文化重地开封，完成了它的诞生与蜕变，上世纪30年代，更在冯玉祥的主政下开始对戏曲进行大规模的整顿和改革。从1927年的“游艺训练班”到30年代的“戏改委员会”，及至以樊粹庭、陈素真为首的“豫声剧院”和以常香玉为核心的“中州戏曲研习社”，深挖历史，无不在此背景基础上。那么，毋庸置疑的是，从此到以开封为省会的数十年间，这里无疑更是豫剧的大本营和改革重心。河南省第一个国营剧团——开封工人剧院，便是这重中之重。

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1948年，开封解放，工人剧院在开封总工会领导下成立，吸纳当时一大批名角儿，众星云集，时代新生，这个崭新的团体充满了创作热情和奋斗激情，他们砥砺创新，继续豫剧改革之路，大胆移植外剧种经典剧目，吸纳姊妹剧种、曲艺之精髓，成为当时河南省豫剧改革事业的“领头雁”，排演、移植、创作了诸如《西厢记》《红楼梦》《秦香莲》《对花枪》《扫穴犁庭》《彩楼配》《梁山伯与祝英台》《孔雀东南飞》《杨乃武与小白菜》等大量优秀剧目。豫剧《陈妙常》的移植，便在此前进势头中脱颖而出。

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1952年，河南省广播电台第一代播音员、豫剧老一代著名编剧周则生将川剧《玉簪记》改编为豫剧《陈妙常》，将十六场改编为八场抒情喜剧，由工人剧院主演王敬先、王素君主演陈妙常、潘必正。这是王素君先生第一次由旦角改演生角。为了演好此戏，她苦心孤诣、探索新腔，将“上五音”行腔的祥符调以“下五音”展韵，借鉴豫西调行腔，延宽女声腔调，糅合祥符调韵味，摸索出一条崭新的女小生声腔探索之路。因此，此剧一经演出，获得广泛好评，一直上演不衰，成为保留剧目，也从此开启了生、旦并重，领衔主演的先河。

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卅十年锤炼，豫剧清雅小生之峰

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1959年，王素君在当时“一平二调”的戏曲政策下，由开封调入河南豫剧院一团，为常香玉搭档《拷红》等剧，并作为常香玉大师的B角，演出《花木兰》《杜鹃山》《李双双》《母亲》《冰山春水》等剧，并担纲主演了《秦香莲》《梁红玉》《跪韩铺》等剧，有时青衫飘逸，有时红袖胭粉，在生、旦之间转换游弋，开阔了眼界，累积了不少艺术养分。但这出《陈妙常》，却20年间没有再演出过。

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1980年，河南豫剧院一团着意复排《陈妙常》，从开封请来了原编剧、导演周则生，对剧本进行二度加工，增加了“天上人间共团圆”一折，并改《陈妙常》为《必正与妙常》，确立了小生担纲主演的艺术特色。在这次复排中，王素君苦研新腔，积累、盘旋二十年的艺术赋养如汩汩清泉，一泻千里，短短数日便完成了男主角“潘必正”的唱腔创作，剧中由她本人创腔的20段唱腔，正是至今仍然脍炙人口、传唱不息的“王派品牌标识”。

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1980年夏，加工完成的《必正与妙常》在人民会堂首演，立刻艳惊四座，在河南省人民广播电台的转播下，更是迅速风靡中原。一时间，许多地市剧团纷纷来郑学习、竞相搬演。其搬演学习的火热度绵延了数年之久。南阳市豫剧团1982年演出录像的这折《必正与妙常》，正是在此热度下的一个佼佼之作。

中原清音，豫剧雅韵

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从1952年，到1982年，是整整30年。30年，是一个崭新的声腔从萌芽到成熟的漫漫长途，也是一个戏曲演员千锤百炼、未曾放弃过的艺术梦想。从旦行到生行，是艰难的转身，也是华丽的转身，成就了一个豫剧小生流派，也成就了中原戏曲的清雅之音。

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如今，豫剧王派小生作为清雅、素净的戏曲名词频频出现在广大戏迷的追捧中、众多专家的赞许中，这里所蕴含的，不仅是一个流派的发展史，更是豫剧百花齐放的佐证，河南戏高雅品格的一个代表象征。

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这个流派让我们知道，中原豫剧，不仅可以粗犷豪放，奔腾洋溢、大气磅礴，还可以清雅缠绵，幽抑婉转、韵味无穷。

河南豫剧之博大精深，中原戏曲之仪态万方，由此可见一斑。