一说到“难得糊涂”，大家都会不由自主地想到清朝的书法奇才郑板桥。郑板桥“难得糊涂”这句话，不仅是对生活的一种态度，更是对其书法生活的一种感悟。于是，他将自己的书法称为“六分半书”，被后世戏称为“街石铺路”，这就是“板桥体”的特殊之处！

什么是“六分半书”？郑板桥自创一种将楷、行、草、篆、隶、画于一体的新字体，并以兰竹为题，自号“六分半书”，有“乱石铺街”之称。

郑板桥，江苏兴化人，原名郑燮、字克柔、号板桥。“扬州八怪”中最具代表性的人物，就是他了。“板桥”二字，让人不禁想起唐朝大诗人温庭钧《商山早行》中的“鸡鸣茅店月，行人过板桥冷”的诗句。

扬州自古人杰地灵，人才辈出，素有“扬州八怪”之称，郑板桥是“扬州八怪”之首，与他的书法创作有异曲同工之妙。

郑板桥以汉隶、魏碑为主体，开创了中华碑学的先河。

郑板桥的书法，从整体上看，突出两个方面：一是融诸家风格于一炉；二是“画”与“书”结合，使“书中有画，画中有书”的独特韵味。

大家都知道郑板桥以“诗书画”著称，他的绘画最突出的就是兰竹，特别是他的竹子，变化多端，千姿百态。他将兰竹法在书法创作中得到了比较好的应用，使他的“六分半书”具有了无穷的生命力。

郑板桥“六分半书”，是以诸家书法为一家，其余一半是他自己所创。“六分半书”一词，实际上是他自己的独创。

郑板桥的字被人比喻成“两个人扶着一个人”，说得很贴切，将“乱石铺街”的奇特之处描绘得淋漓尽致：一个七十多岁的老者，带着一个年幼的孙儿，另一个则是一个老者，两个人走来走去，跌跌撞撞，就像是一条乱石铺街。

郑板桥《乱石铺街》的结体大都是扁平的，而隶书则大多是扁平的，因此其形态趋向于隶书。他的笔法变化多端，变化多端，这就是所谓的“六分半书”。

在造型方面，兼收诸家，用墨则是浓淡不同，对比强烈。但最让人感兴趣的，却是阵法。有大有小，有疏有密，有正有斜，有厚有薄，就像是街上铺着的石头。

由此可见，郑板桥的书法创作，绝非凭空想象，它来自生活，又高于生活，这才是艺术创造和创作的实质，仓颉造字，何尝不是如此呢？

因为郑板桥的字，取法别具一格，给人一种新奇狂野之感，所以他的乱石铺街，其实是一种创造性的创作，并不奇怪。

郑板桥的《满江红》是一幅著名的行书，古人有这样的评价：“板桥书写，如兰，波磔奇，潇洒飘逸。”这一句话道出了郑公的书法特色和韵味。

所谓“好字”，并不是衡量一幅好字的标准，“好字”在书写的范围内。郑板桥的字虽然不是很好，但是他的“好书法”却是千真万确的。

清代大书法家陈鸿寿，其字豪放豪放，大有“天之趣”之意。他对书法有自己的见解：“诗和画，不一定要精通，才能见自然。”

“天趣”这两个字，就是书法的韵味，也就是书法的趣味所在，所以才会让人觉得有趣。郑板桥的字恰好对陈鸿寿的美学要求，而故意去“到家”，常常是费力不讨好。

郑板桥是“扬州八怪”中最具代表性的人物，他的“六分半书”留给后人的启示就是：“书法要有新意，要有新意。”

一位好的书家，如果只注重技巧，那就不是一位好的书家，而是要在“天趣”上下功夫。郑板桥的“乱石铺街”，正因其“天趣”而受到后人推崇！