太喜欢吴慷仁了。

但就算他拿了金马影帝，也迟迟没有去看《富都青年》。

毕竟以他的水平演个苦哈哈非老应该轻轻松松吧，肯定是对手不够强才凸显了他的能力。

直到《富都青年》在大陆上映，我才被片中的监狱戏震撼。

“富都”是马来西亚吉隆坡市中心东南部的华人聚集区，虽然名字听起来“富”，但实际上这里大多数是无人管理的外籍劳工。

吴慷仁饰演的阿邦和弟弟阿迪，都属于其中的一员，他们是21世纪的“黑奴”，也是现代社会里没有未来的蝼蚁。

因为，这些劳工没有合法身份，不能享受公民的基本待遇，甚至还因为政府迟迟没有出台合理的管理政策，他们一旦被抓捕就会遭遇遣返和罚款。

对于天生哑巴的阿邦和心思活络的阿迪来说，除了每天想办法赚钱养活自己，真正的救命稻草就是拿到合法身份。

实际上，阿邦和阿迪也不是亲兄弟，他们是在孤儿院认识的朋友，因为一起讨生活才成了相依为命的兄弟。

与父母双亡的阿邦不同，阿迪还有个能够相认的父亲，只要他愿意去认祖归宗就能获得合法身份。

但阿迪不愿意离开哥哥，也不想去回归那个无情的家庭，迟迟拖着不肯配合社工佳恩小姐的安排，甚至一失手将对方误杀了。

眼见弟弟毁了即将到来的好日子，阿邦站出来认了罪，可他没想到的是后续竟然有那么多社会舆论、法律探讨与良心谴责会一同颠覆这个青年的人生……

《富都青年》的初始设定里，两兄弟就有着截然不同的人设。

哥哥阿邦天生哑巴趋于敏感保守，他只想要能力范围内可以达成的目标，能安安稳稳地活下去就是一切。

弟弟阿迪头脑灵活有干劲儿，他希望用最快的方式改变命运，不管是靠黑道还是靠女人，他只认为人生需要一场豪赌。

然而社工佳恩的死亡让兄弟二人命运互换，就此产生的人生态度也有了180度大转弯，这种命运的反转才是符合现实生活的剧本——毕竟没有人能百分百按照自己的预设走下去。

虽说《富都青年》也面临着工具人太多、细节铺陈不到位等问题，只在豆瓣拿到6.7分，但决不能因此否认命运议题下的前后反差，确实给演员完成角色提供了丰富的空间。

尤其是在吴慷仁入狱后那段封神的演绎，简直可以跟安藤樱在《小偷家族》中的独白相媲美。

因为，当大多数演员还以能背下来手语动作而自豪时，生活阅历丰富的吴慷仁已经懂得，虽然聋哑人不能说话，但ta的双手同样能够抑扬顿挫，掷地有声。

于是，就算阿邦这个角色没有任何台词，观众们仍然在这无声的片段里看到千万人共享的破碎：

我没有家庭，我不知道自己出生在世上的意义是什么。

我没有身份，我找不到在这社会上立足的安全感。

我没有被爱过，我的未来也没有资格得到爱。

我一直努力改变生活，可它还是一直这么糟糕。

除了精湛的演技，想必吴慷仁这段台词也说出了许多人的生活状况，无论是家庭、工作还是社会，太多不美好的过往都可能在某些时刻助推人性的恶，最终铸下大错。

所以，就连本分老实如阿邦这样的人，也可能真的是隐藏在幕后的杀人犯。

可《富都青年》的迷惑就在于，它试图用对可怜之人的深描淡化其可恨之处，或者说，为什么非要一个善良的社工要成为兄弟二人苦难的承受者呢？

往深刻了说，这可能也是一种更为无奈的宿命论，但这样的理由显然说服不了站在道德制高点的观众，于是整部电影最终只能成就一个吴慷仁，却不能让历史创伤为无辜人命买单。

一如某些与主角过度共情的人们，来自过去的伤口固然难以愈合，却不该是当下与未来的相遇有责任治愈它们。

只可惜，大多数人往往被情绪主导，一边讨厌别人的居高临下，一边觉得弱者天生应该被同情，只会背道而驰地双标着前行。

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