北宋时期，眉州眉山诞生了一位震古烁今的大文豪——苏轼，他的诗词、散文、书法、绘画皆登峰造极，才情冠绝一时，更以豁达乐观的人生态度，在华夏文化长河中留下熠熠生辉的印记。苏轼自幼聪慧，勤奋好学，深受父亲苏洵的熏陶。家中藏书丰富，他整日沉浸在书海之中，对经史子集、诗词歌赋无所不读，为日后的文学创作奠定了坚实基础。嘉祐二年，苏轼进京赶考，一篇《刑赏忠厚之至论》让主考官欧阳修眼前一亮，惊为天人。虽因误会，苏轼最终位列第二，但他从此踏上仕途，开启了跌宕起伏的人生旅程。
初入官场，苏轼满怀壮志，一心报国。然而，北宋朝廷党争激烈，政治环境复杂多变。苏轼因反对王安石变法中的一些激进举措，与新党意见不合，自请出京，先后任职杭州、密州、徐州等地。在地方上，他关心百姓疾苦，积极兴修水利、赈灾救民。在徐州任上，黄河决口，洪水围城，苏轼身先士卒，带领百姓抗洪抢险，日夜坚守在堤坝上，最终成功保住了徐州城，赢得百姓的爱戴与敬仰。
苏轼的文学成就令人瞩目，其诗词风格豪放洒脱，充满浪漫主义色彩。在密州时，他写下了豪迈奔放的《江城子·密州出猎》，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”，尽显报国之志；中秋之夜，思念胞弟苏辙，又挥笔写下《水调歌头·明月几时有》，“但愿人长久，千里共婵娟”，将对亲人的思念与对人生的哲思融入词句，流传千古。
人生并非总是一帆风顺，苏轼也遭遇了诸多挫折。“乌台诗案”成为他人生的转折点，他因诗文被新党罗织罪名，下狱一百多天，险些丧命。出狱后，苏轼被贬黄州，生活陷入困境。但他并未被打倒，而是在黄州东坡上种地务农，自号“东坡居士”。在这段艰难岁月里，他创作了《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》等千古名篇，借古抒怀，表达自己对人生的深刻思考。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，面对滔滔江水，苏轼感慨万千，将内心的苦闷与豁达都付与这豪迈的词句之中 。
此后，苏轼又多次被贬，最远至儋州。儋州地处偏远，条件艰苦，生活物资匮乏，但苏轼始终保持乐观积极的心态。他与当地百姓打成一片，传播文化知识，教导学子读书识字，为当地的文化发展做出了重要贡献。苏轼不仅文学造诣极高，在书法、绘画方面也有卓越成就。他的书法丰腴跌宕，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”；绘画上，他擅长画墨竹、怪石，其作品意境深远，独具一格。苏轼的一生，如一首波澜壮阔的诗篇，既有仕途的起伏，又有文学艺术的辉煌；既有生活的苦难，又有乐观豁达的精神。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，这句词正是他人生的真实写照。苏轼用他的才华、品格和精神，为后世留下了宝贵的财富，激励着一代又一代的人在困境中坚守自我，笑对人生。
01
《海棠》
宋 苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。鉴赏：这首诗是苏轼在被贬黄州期间所作。当时他仕途坎坷，生活艰苦，但并未因此消沉。相反，他寄情于自然，通过赏花、作诗来排遣心中的苦闷。这株生长在偏僻之地的海棠花，成为了苏轼情感寄托的象征。他通过赞美海棠的美丽与明艳，表达了自己对美好事物的热爱与向往；同时，他也借海棠之口抒发了自己内心的苦闷。
这首诗写作于公元1084年（宋神宗元丰七年），当时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。诗中“东风袅袅泛崇光”借春风渲染海棠盛放之美，“香雾空蒙月转廊”以朦胧夜色烘托花之静谧。下阕“只恐夜深花睡去”暗引唐玄宗喻杨贵妃“海棠睡未足”典故，诗人既恐花眠无人赏，亦忧自己空负韶光，一句“故烧高烛照红妆”将惜花之情推向极致。蜡烛高照，既留驻花影，亦照亮诗人达观洒脱之心。全篇无颓唐之气，反以明丽意象展露胸襟，海棠的娇美与诗人的超然相映成趣，成为贬谪岁月里一抹亮色。
02
和子由渑池怀旧 宋·苏轼 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。人的一生到处奔走像什么呢？可能就像那飞鸿踏在雪地里吧。飞鸿偶尔在雪地里留下爪印，然后转眼它又飞走了，哪里还能记得这痕迹留在哪里呢。当年我们在渑池寺庙里住宿时遇到的那个老僧人已经圆寂，他留下的只有一座新塔，而我们曾经在那面破败的墙壁上题写的诗句，也模糊不清。是否还记得我们曾经一起走过的那些崎岖不平的道路吗？那时候路途遥远，人走得疲惫不堪，就连骑的驴子也累得直叫唤。
03
《上巳日，与二三子携酒出游，随所见辄作数句，明日集之为诗，故辞无伦次》
苏轼（1084年3月4日）薄云霏霏不成雨，杖藜晓入千花坞。柯丘海棠吾有诗，独笑深林谁敢侮。三杯卯酒人径醉，一枕春眠日亭午。竹间老人不读书，留我闭门谁教汝。出檐丛枳十围大，写真素壁千蛟舞。东坡作塘今几尺，携酒一劳农工苦。却寻流水出东门，坏垣古堑花无主。卧开桃李为谁妍，对立鵁鶄相媚妩。开樽藉草劝行路，不惜春衫污泥土。褰裳共过春草亭，扣门却入韩家圃。辘轳绳断井深碧，秋千挂索人何所。映帘空复小桃枝，乞浆不见应门女。南上古台临断岸，雪阵翻空迷仰俯。故人馈我玉叶羹，水冷烟消谁为煮。崎岖束缊下荒径，娅奼隔花闻好语。更随落景尽馀樽，却傍孤城得僧宇。主人劝我洗足眠，倒床不必闻钟鼓。明朝门外泥一尺，始悟三更雨如许。平生所向无一遂，兹游何事天不阻。固知我友不终穷，岂弟君子神所予。
04《满江红 东武会流杯亭。上巳日作。城南有坡。土色如丹。其下有堤。壅邞淇水入城》
苏轼（1076年3月3日）东武南城，新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。枝上残花吹尽也，与君试向江头觅。问向前、犹有几多春，三之一。官里事，何时毕。风雨外，无多日。相将泛曲水，满城争出。君不见、兰亭修禊事，当时座上皆豪逸。到如今、修竹满山阴，空陈迹。
05
《海南人不作寒食，而以上巳上冢。予携一瓢酒，寻诸生，皆出矣。独老符秀才在，因与饮，至醉。符盖儋人之安贫守静者也》
苏轼（1098年3月3日）老鸦衔肉纸飞灰，万里家山安在哉！苍耳林中太白过，鹿门山下德公回。管宁投老终归去，王式当年本不来。记取城南上巳日，木棉花落刺桐开。
06
《常润道中，有怀钱塘，寄述古五首》苏轼（1074年3月）从来直道不辜身，得向西湖两过春。沂上已成曾点服，泮宫初采鲁侯芹。休惊岁岁年年貌，且对朝朝暮暮人。细雨晴时一百六，画船鼍鼓莫违民。草长江南莺乱飞，年来事事与心违。花开后院还空落，燕入华堂怪未归。世上功名何日是，樽前点检几人非。去年柳絮飞时节，记得金笼放雪衣。浮玉山头日日风，涌金门外已春融。二年鱼鸟浑相识，三月莺花付与公。剩看新翻眉倒晕，未应泣别脸消红。何人织得相思字，寄与江边北向鸿。国艳夭娆酒半酣，去年同赏寄僧檐。但知扑扑晴香软，谁见森森晓态岩。谷雨共惊无几日，蜜蜂未许辄先甜。应须火急回征棹，一片辞枝可得黏。惠泉山下土如濡，阳羡溪头米胜珠。卖剑买牛吾欲老，杀鸡为黍子来无。地偏不信容高盖，俗俭真堪著腐儒。莫怪江南苦留滞，经营身计一生迂。
07
《定风波·红梅》苏轼〔宋代〕好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝
08
几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。——宋·苏轼《行香子·述怀》何时能抛却俗务，可以与山僧老叟，与琴酒云霞相伴终老？真正的归隐不在山林，而在心境的删繁就简。溪云流动处，人在其乐融融中，自有一番禅意。
09
西江月·平山堂宋・苏轼三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时皆梦。
10
永遇乐·苏轼彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。后记：苏轼面对空空的燕子楼，不禁发出深深的感叹。苏轼又说，未来的某天，当人们面对我带领众人建造的黄楼夜景时，或许也会为我发出长长的叹息。如此，正如王羲之在《兰亭序》中所说，“后之视今，亦犹今之视昔”。时间流逝，历史轮回。
11
《病中闻子由得告不赴商州三首》（其一）
苏轼病中闻汝免来商，旅雁何时更著行。远别不知官爵好，思归苦觉岁年长。著书多暇真良计，従宦无功谩去乡。惟有王城最堪隐，万人如海一身藏。
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水调歌头·明月几时有
宋·苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
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龙尾砚歌苏轼黄琮白琥天不惜，顾恐贪夫死怀璧。君看龙尾岂石材，玉德金声寓於石。与天作石来几时，与人作砚初不辞。诗成鲍谢石何与，笔落锺王砚不知。锦茵玉匣俱尘垢，捣练支床亦何有。况瞠苏子凤咮铭，戏语相嘲作牛後。碧天照水风吹云，明窗大几清无尘。我生天地一闲物，苏子亦是支离人。粗言细语都不择，春蚓秋蛇随意画。愿从苏子老东坡，仁者不用生分别。
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《满庭芳·归去来兮》 宋·苏轼元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子，会仲览自江东来别，遂书以遗之。归去来兮，吾归何处？万里家在岷峨。 百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。云何，当此去，人生底事，来往如梭。 待闲看秋风，洛水清波。 好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。 仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。元丰七年四月一日，谪居黄州已五年的苏轼，接到了赴任汝州的诏书。听闻东坡就要离开黄州，邻里老农纷纷赶来相送，山中朋友们也备好了酒菜，盛情款待，试图挽留。他们的深情厚意，更令苏轼离情深重。他对他们说，他会怀念这里的一切。他殷殷嘱托他们，好好照顾他堂前的树，时常帮他翻晒蓑衣，有一天他还会回来。那个暮春四月，那样一场送别，千年以后读来，依旧令人动容！
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天仙子·走马探花花发未宋代：苏轼
走马探花花发未。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红。人有泪，花无意。明日酒醒应满地。
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水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺宋·苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
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花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。——宋代·苏轼《蝶恋花·春景》苏轼的这首词，开篇描绘出暮春之景，花儿褪去艳丽，青涩的杏子初现枝头，燕子轻盈飞过，绿水环绕人家。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，既带着对春光渐逝的惋惜，又有着一种豁达。下阕写墙里佳人的欢笑与墙外行人的多情，那不经意间的邂逅，蕴含着无尽的情思，既有春日的清新明快，又有淡淡的惆怅，展现出苏轼婉约词风的别样韵味 。
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竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
——苏轼《惠崇春江晚景》一尾鸭掌拨开料峭，春便从江南的褶皱里溢了出来。 竹影婆娑处，三两桃花怯生生地探向人间，江水还裹着薄寒，却已被野鸭的蹼痕揉成暖色。蒌蒿与芦芽在浅滩上窃窃私语，河豚正欲溯流而上，咬破冰封的岁月。 这是苏轼笔下的《惠崇春江晚景》，春的初啼不似惊雷，倒像一砚水墨被风洇开：一半是人间烟火，一半是天地清欢。他蘸着桃花的胭脂写下春信，却让一只鸭子做了信使——原来万物皆有灵，生命的悸动，从来不在庙堂高悬的历法里，而在泥土与江水的私语中。
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《观潮》【宋】苏轼庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。
苏东坡的《观潮》，相传是他临终前留给儿子苏过的诗偈。苏轼晚年，听说小儿子苏过将去就任中山府通判，便写下了此诗。北宋青原惟信禅师给弟子们讲课有一段著名语录：“老僧三十年前，未参禅时，见山是山，见水是水。及至后来亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水。而今得个休歇处，依前见山只是山，见水只是水。大众，这三般见解，是同是别？”这“三般见解”，指的是禅悟的三个阶段，也即是入禅的三种境界。东坡此诗，正用此意。
以平常心对待好奇心，世间一切有它自然的道理，不一定非要得到才是我的，非要见到才是我的。没有见过的东西，可以用心眼去想，心耳去听，不必加意夸张渲染。 很多人愤世嫉俗，有怀才不遇的慨叹，实在是多余的。世事无常，诸相皆空，如果我们有一颗平常心，世间一切有也好、无也好，都看做镜花水月。有，固然可以生活不忧愁；无，也可以心灵自在。得也好，失也好，能得是福气，失去是结缘。能够不在这些外境上面计较、起烦恼，一切就会显得那么自然，那么本真了。
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浣溪沙·芍药樱花两斗新苏轼〔宋代〕
芍药樱花两斗新，名园高会送芳辰。洛阳初夏广陵春。红玉半开菩萨面，丹砂浓点柳枝唇。尊前还有个中人。此诗是苏轼任扬州知府时所作，词中“芍药樱花两斗新”以拟人手法写花事繁盛，芍药与樱花争奇斗艳，暗含诗人对扬州花展的赞叹。“名园高会送芳辰”一句，既点明赏花之地的雅致，又暗含诗人与民同乐的洒脱。下阕“红玉半开菩萨面，丹砂浓点柳枝唇”以美人喻花，极言芍药樱桃之娇艳，读来唇齿生香。末句“尊前还有个中人”留白巧妙，既指眼前美人，亦暗喻诗人自己，在繁花似锦中独守一份超然。全词无一句不写景，无一句不含情，尽显东坡旷达乐观之心境。
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吉祥寺赏牡丹 苏轼〔宋代〕
人老簪花不自羞，花应羞上老人头。醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。此诗是苏轼任杭州通判时所作，诗中“人老簪花不自羞”一句，以诙谐笔触勾勒出自己年老簪花的场景。当时杭州百姓与苏轼一同赏牡丹，苏轼醉后头戴鲜花、扶路而归，引得路人哄笑，却教“十里珠帘半上钩”——全城百姓争相卷帘围观这位醉态可掬的太守。此诗语言风趣，连用两个“羞”字，人花相映成趣；末句化用杜牧诗意，以“半上钩”留白，更添想象空间。全诗既展现了苏轼与民同乐的洒脱，也暗含其历经宦海沉浮后，依然葆有的那份对生活的热爱与旷达。
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《题西林壁》宋·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
《题西林壁》是苏轼一首富含哲理的佳作。诗人首先描绘出从不同方位打量庐山的奇妙景象。庐山时而似连绵山岭，时而又成峻峭山峰，姿态随视角切换而不断变化。接着笔锋一转，由写景升华至哲理层面，指出人们认识事物时，常因自身局限而片面。唯有跳脱既定视角，全面、客观地观察，才能把握事物的本质，引人深思。
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定风波苏轼（宋）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。【注释】：本词写于三月，苏轼在酒醉之后被大雨淋成了落汤鸡，但是却依然高歌。尤其那句著名的"一蓑烟雨任平生"更是词人一生特立独行精神的真实写照。
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东栏梨花 苏轼〔宋代〕
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。公元1076年（熙宁九年）冬天，苏轼离开密州（今山东潍坊诸城），接任苏东坡密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天，苏轼到徐州赴任，写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。此前他历经家庭变故，又遭政治风波，心境孤寂。诗中“梨花淡白柳深青”以冷色调勾勒春末图景，淡白梨花与深青柳叶映照成哀婉意境。“柳絮飞时花满城”看似热闹，实则暗藏繁华将尽的凄凉。下阕“惆怅东栏一株雪”，诗人以雪喻梨花的易逝，更是自喻孤高品格。末句“人生看得几清明”是点睛之笔，既指春日之清朗，更喻人生之通透。苏轼借梨花易谢之景，抒发对人生无常的感慨，却在惆怅中透出超然——虽知人生短促如春，仍愿以“清明”之心，坦荡面对纷扰世事。
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月夜与客饮酒杏花下苏轼〔宋代〕
杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。花间置酒清香发，争挽长条落香雪。山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。苏轼徐州任上夜宴杏花下，时值暮春，杏花飞落，明月相邀。诗中“散余春”点花事将尽，“寻幽人”显月解人意。诗人与友花间置酒，踏月沐香，然山城酒薄，惟愿“吸杯中月”，珍重此时光。箫声断时忧月落，实叹人生好景难常。末句虚写明朝恶风摧花，满树红芳凋零，暗喻半生漂泊，唯余孤傲。全诗清逸中见深沉，融宦海沉浮之慨于春夜雅宴，尽显东坡超然襟怀。
26
赠李兕彦威秀才
宋·苏轼
魏王大瓢实五石，种成濩落将安适。
可怜公子持十牛，海上三年竟何得。
先生少负不羁才，从军数到单于台。
天山直欲三箭取，白衣将军何人哉。
夜逢怪石曾饮羽，戏中戟枝何足数。
誓将马革裹尸还，肯学班超苦儿女。
封侯卫霍知几许，老矣先生困羇旅。
酒酣聊复说平生，结袜犹堪一再鼓。
弃书捐剑学万人，纨绔儒冠皆误身。
穷途政似不龟手，与世羞为西子颦。
如今惟有谈天口，云梦胸中吞八九。
世间万事寄黄粱，且与先生说乌有。
27
《浪淘沙·探春》宋·苏轼昨日出东城，拭探春情。墙头红杏暗如倾。槛内群芳芽未吐，早已回春。绮陌敛香尘，雪霁前村。东君用意不辞辛。料想春光先到处，吹绽梅英。
28
《江城子》是苏轼悼亡妻的一首词，写出了生离死别的牵挂，挚爱逝去的哀思。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
29
《浣溪沙·春情》宋·苏轼道字娇讹语未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。
30
《满江红·东武会流杯亭》
宋·苏轼
上巳日作。城南有坡，土色如丹，其下有堤，壅邞淇水入城。
东武城南，新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。枝上残花吹尽也，与君更向江头觅。问向前、犹有几多春，三之一。
官里事，何时毕。风雨外，无多日。相将泛曲水，满城争出。君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。到如今、修竹满山阴，空陈迹。
31
江神子·恨别（北宋）苏轼
天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。
隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。鉴赏：此词化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢，却匆匆”两句，转写自己与徐州人士的交往，对邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨，溢于言表。
“携手”两句，写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”，借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”，写作者面对落花，睹物伤怀，情思绵绵，辗转不忍离去，同时也是写离徐的时间，启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春，因问东风尚余几许，感叹纵使春光仍在，而身离徐州，与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单，写对徐州的依恋，且笔触一波三折，婉转抑郁。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。
歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘。
此词写别恨，采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的曲折水路；又由别时之“和泪”，想到别后的“寄泪”。这样，离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，余韵悠长。
