叠字，是咱们汉语的一大特色。
叠字的妙处，就像“灼灼”能描绘出桃花的鲜艳，“依依”能画出杨柳的柔美，“杲杲”能画出日出的灿烂，“漉漉”能模拟雨雪的细腻，这些叠字不仅叠得有章有法，还让人眼前一亮，意境高远。
这8首超经典的叠字诗词，每个字儿都是绝妙之笔，读完你肯定拍案叫绝！不信你看看！
01
《迢迢牵牛星》
汉·佚名
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；
河汉清且浅，相去复几许！
盈盈一水间，脉脉不得语。
《迢迢牵牛星》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一。此诗借神话传说中牛郎、织女被银河阻隔而不得会面的悲剧，抒发了女子离别相思之情，写出了人间夫妻不得团聚的悲哀。字里行间，蕴藏着一定的不满和反抗意识。诗人抓住银河、机杼这些和牛郎织女神话相关的物象，借写织女有情思亲、无心织布、隔河落泪、对水兴叹的心态，来比喻人间的离妇对辞亲去远的丈夫的相思之情。全诗想象丰富，感情缠绵，用语婉丽，境界奇特，是相思怀远诗中的新格高调。
在中国，关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》、曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会”，这是当时最明确的记载。可见中汉末三国时期牵牛和织女的故事大概已经定型。《迢迢牵牛星》即依牵牛和织女的故事情节创作而成。此诗是《古诗十九首》之一。今人综合考察《古诗十九首》所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及它纯熟的艺术技巧，一般认为这十九首诗所产生的年代应当在汉末献帝建安之前的几十年间。东汉末年，外戚宦官专权，中下层知识分子的政治前途多被扼杀。他们为找出路，往往离乡背井，抛妻别子，因此借牛郎织女的神话抒写人间夫妻离别的哀怨。
02
《青青河畔草》（节选）
汉·佚名
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》，归入“乐府·古辞”。该诗的作者问题，历来有争议。
这是一首汉乐府民歌，抒写怀人情愫。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。
《古诗十九首》，最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首。
东汉末年，社会动荡，政治混乱。下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。《古诗十九首》就产生于这样的时代，表述着同类的境遇和感受。
03
《钗头凤·红酥手》
宋·陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
赏析
此词是著名词人陆游的作品，描写了词人与原配唐婉的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，一次偶然相遇的情景，表达他们眷恋之深和相思之切，抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片感慨往事。“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，主要记述了两人婚后浓情蜜意的感情生活。“东风恶”四句，在深刻批判当年拆散词人婚姻的恶势力，也深切表达了词人与爱妻分离后的苦痛，这是全词的高潮部分。最后三个“错”字，三字三叹，无限悲情和怨恨尽在其中。
下片从感慨往事回到现实。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”是词人再次看到唐琬后对其的素描。她如此憔悴的形象，可见离索几年，他们都是在痛苦折磨中度过。“桃花落”四句写词写他们婚姻虽破，感情犹在，当年的海誓山盟犹记心头，只是碍于现状，无法以鸿书寄相思。最后三个“莫”字，依然三字三叹，怨恨和无奈也只有这三个字才能表达，如此悲音任谁闻之不心碎？
此词富有极强的节奏感，声情并茂，词中未言泪，却尽带泪，未言情，情却深，其中六个叹词尤为出彩，生生把读者带入“无可奈何花落去”的悲凉意境中。
04
《声声慢·寻寻觅觅》（节选）
宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
背景:
此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
赏析:
这首词的上片，集中写愁苦难禁之状。作者一下笔就直抒胸臆，以抒情开篇的词并不罕见，但像这首词起笔便是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”三句连用七对叠字，实属属罕见，这十四个叠字，将一种愁苦难堪之情，自胸腑中喷薄而出，立即强烈地震撼了读者的心弦。“寻寻觅觅”四字即包含了作者流亡以来不幸之遇，又极准确。传神地表现出她在极度孤独中那种若失若有，茫无所措，要抓住一点什么的精神状态。后十个叠字既写环境又写情，将难以名状的复杂感情发展过程，由表及里，由浅入深地一层层写来，多么细腻曲折，十四个字一气而下，笼罩全篇，定下了感情基调，使以后逐次出现的景物，都染上浓重的感情色彩。接着，作者集中写孤独难耐之情。“这次第，怎一个愁了得。”作者在最后收束以上几层可伤之事，与开篇十四字下下呼应，终于点出一个“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇写愁，未了都说，这情景，用一个愁字怎么能说得尽呢？这样，在结尾一句又把诗意推进一层，犹如异峰突起，遥指天处，使通篇余音袅袅，不绝如缕。
在这首词里，作者对国破家亡的痛苦生活有深切的体验感受。心中有无限凄楚要倾吐出来，她创造了一个有利于抒情的典型环境，融情入景，从而具有鲜明个性特征的抒情主人公形象。
《声声慢》不仅抒发了个人的悲苦，也反映了当时社会的动荡和人民的苦难。词中的愁绪超越了个体，寄托了对时代的感慨和对人生的思考。这首词以其独特的艺术魅力和深刻的情感表达，成为中国古典文学中的经典之作，影响深远。
注：
1127年，金人攻破汴京，掳走徽、钦二帝，北宋灭亡。国家的动荡打破了李清照平静的生活，她与丈夫赵明诚双双随难民流落江南。乱离的生活使她的词作一改早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达她在孤独生活中的浓重哀愁、孤独和惆怅，其中蕴涵无限辛酸，叫人不忍卒读。在南宋小朝廷卖国集团屈辱求全，把祖国大好河山拱手让敌的时代里，作者的那种由个人生活遭遇所引起的沉痛，也是一个具有爱国心的人应有的那种蕴含国家兴衰之感的沉痛。
05
《杳杳寒山道》
唐·寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
寒山（生卒年不详），字、号均不详，唐代长安（今陕西西安）人。
出身于官宦人家，多次投考不第，后出家，三十岁后隐居于浙东天台山，享年一百多岁。
严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等大量史料与寒山诗相印证，指出寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温，因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门，隐于天台山寒岩。
寒山经常在山林间题诗作偈，其诗通俗，表现山林逸趣与佛教出世思想，蕴含人生哲理，讥讽时态，同情贫民。
后人辑成《寒山子诗集》3卷，《全唐诗》存诗312首。元代传入朝鲜、日本，后译成日、英、法文。
这位富有神话色彩的唐代诗人，曾经一度被世人冷落，然而随着二十世纪的到来，其诗却越来越多地被世人接受并广泛流传。正如其诗所写：“有人笑我诗，我诗合典雅。不烦郑氏笺，岂用毛公解。”
06
《天净沙·即事》
元·乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
“莺莺燕燕春春”描绘了春天里莺歌燕舞的美好景象，展现出春天的生机和活力。
“花花柳柳真真”则进一步描绘了春天的美丽景色，花朵盛开，柳枝垂拂，一切都显得那么真实而生动。
“事事风风韵韵”表示每一件事物都带有一种优雅的风韵，无论是自然景观还是人文事物，都充满了韵味和美感。
“娇娇嫩嫩”则用来形容事物的柔美和娇嫩，增添了一种细腻而温柔的感觉。
“停停当当人人”意味着每个人都恰到好处，每个人都适合在这个美好的环境中。
整句词通过对春天景物的描绘和对美好事物的赞美，表达了对生活的热爱和对美的追求。
它用简洁而富有韵律的语言，营造出一种清新、明丽、充满生机的意境，使人仿佛置身于春日的美景之中，感受到大自然的魅力和生命的力量。同时，也传达出对人与人之间和谐共处的向往和赞美。
07
《寄韬光禅师》
唐·白居易
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
《寄韬光禅师》是一首七言律诗。这首诗通过对两座天竺寺的历史关系、地理位置、自然环境的描写，以及诗人想象的“天香桂子落纷纷”，表达了诗人对韬光禅师仰慕、钦佩之情。全诗之创格在于章法奇特。诗的前三联，单句为句中对，合句为流水对，即前六句在相同的位置用同字，一句之中前后相对，两句之间上下相对，如珠走玉盘，铿然和鸣，笔势飘逸，流动自然，显示了圆熟的技巧。该诗音节紧凑而活泼，意致连绵而流丽，构思巧妙，语若连珠，有山歌风调，是七律之创格。
白居易（772—846），河南新郑（今郑州新郑）人。
字乐天，晚年号香山居士。中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。
诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗。
代表诗作有《长恨歌》《琵琶行》等。
08
《卜算子·席间再作》
宋·葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
荷是袅袅婷婷的，莲叶是含情脉脉的，风是淅淅淡淡的，雨是细细疏疏的，穿梭其中的女子是轻轻盈盈的，真是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。
《卜算子·席间再作》是宋代词人葛立方所写的的一首词。词的上片写饮酒的环境，在生长着芦苇的水边，对着盛开的荷花，虽有微风疏雨，反更添野逸之趣。下片写饮酒时的闲适惬意，杯盘草草，随意自然，荷叶劝酒，别有情趣。全词韵调流畅，意境圆美，尤奇者，则在其句句叠字，虽略有造作之嫌，而恰可表现其自得之情，亦前人所谓不可无一不可有二者，抒写出对荷饮酒的闲逸情趣。
创作背景该词具体创作年份未知，从词中的“席间再作”来看，可能是在赏荷席间所作。该词篇幅虽小，但写荷花却颇具特色。作者对荷花进行了多方面、多角度的描写与刻划，把荷花的状态形象写活了。尤其善用叠字 ，利用叠字所特有的艺术表现力，摹景状物，把荷花的精神也写活了。
作者简介葛立方（1092—1164年），字常之，江阴（今属江苏）人，晚年居吴兴。绍兴八年（1138年）进士。历官秘书省正字、校书郎、中书舍人、吏部侍郎，出知袁州、宣州。著有《西畴笔耕》、《韵语阳秋》、《归愚集》。词学晏殊，有《归愚词》，存三十九首。
