李煜（937年－978年），五代十国时期南唐末代君主，世称 “李后主”，字重光，号钟山隐士、莲峰居士等。于961年继位，时值南唐国势衰微。他面对北宋的强势压迫，采取妥协政策，年年纳贡以求偏安，沉溺于宫廷享乐与文学艺术，治国并无建树。975年，宋军攻破金陵（今南京），李煜投降被俘，南唐灭亡。
《清异录》记载 “李后主每春盛时，梁栋窗壁，柱栱阶砌，并作隔筒，密插杂花，榜曰锦洞天。”一场盛大的宫廷花会，拉开五代气韵悠长的插花风气，传闻李煜命宫人以金盆盛水，插名贵牡丹、芍药，缀以珍珠宝石，极尽华丽， “佛前供花”的虔诚，李煜笃信佛教，南唐宫廷广建寺院，或效仿佛教供花传统，以插花为礼佛仪式，追求“一花一世界”的禅意。被俘汴京后，传说李煜曾将窗外枯枝插入破瓮，以“残缺之美”寄托亡国之痛，体现其后期词风中“以悲为美”的升华。
01
《渔父》李煜一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。李煜的这首《渔父》宛如一幅淡墨的写意画，于简洁笔触间，勾勒出一个令人心驰神往的逍遥之境。开篇以四个“一”字，“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩”，节奏明快又富有韵律，仿佛将读者轻轻引入那春风微拂的江面，乘上一叶扁舟，手持钓竿，感受着自然的纯粹与宁静。而“万顷波中得自由”则是整首词的灵魂所在，在浩渺无垠的碧波之上，渔父摆脱尘世枷锁，肆意享受自由，这既是对渔父生活的礼赞，更蕴含着李煜对自由超脱境界的无限憧憬。让读者体悟到那份远离喧嚣、回归本真的自由与快乐。
02
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
南唐·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
译文:门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。一个人不要倚着栏杆远眺，昔日的无限江山已不再是南唐河山；离开容易再见故土就难了。过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。
03
李煜《渔父》两首浪花有意千重雪， 桃李无言一队春。 一壶酒， 一竿纶， 快活如侬有几人？一棹春风一叶舟， 一纶茧缕一轻钩。 花满渚， 酒满瓯， 万顷波中得自由。【微评】
《渔父》又名《渔歌子》，原是唐教坊曲，后成词牌名，最著名的是张志和的《渔歌子》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。名为渔夫，志不在鱼，山水寄情，大有隐逸之风。
据《南唐书》说，李煜曾身历宫廷争斗，有过一段避祸隐逸的生活。
《渔夫》可能就是出自那个时期，巧借渔夫来掩饰，为的是保全自己。
李煜的《渔夫》浅白如话，情调轻快。有人却说它太浅显，不够委婉含蓄。殊不知，李煜词最大的特点正是直抒胸臆，真情显露，让人产生心灵共鸣。
“一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。”——李煜出处：出自李煜的《渔父·浪花有意千里雪》：“浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。”心得：身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上这样自由快乐的人有几个？这种闲云野鹤般的神仙日子，让人心生美好。繁忙生活中，偷得浮生半日闲，去享受“有物我皆忘”的肆意洒脱。一粥一饭，一草一木，皆是平淡岁月里的温柔。
04
《相见欢·无言独上西楼》五代·李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
后主李煜，从南唐一国之君沦为大宋阶下囚徒。汴京的深秋，他独居小楼，举目皆寂。夜半无人，他踩着吱呀作响的木阶登上西楼，抬头见月似残钩，垂首见梧桐叶落，庭院萧瑟，清冷如铁。这一方囚笼，锁住了他的自由，也锁住了故国的山河旧梦。“无言”二字，是千言万语哽在喉头。亡国之痛、思乡之切、身世之悲，皆化作沉默的枷锁。残月如钩，钩起往事如烟，钩碎了一腔愁肠。梧桐本是双栖之树，如今叶落枝枯，只剩孤影对寒秋，连风声也似呜咽。“剪不断，理还乱”，离愁如丝，缠绕成结。他曾是挥毫泼墨的才子，是坐拥江南的君王，而今连愁绪都成了凌乱的线头，无处可解。
“别是一般滋味”，究竟是苦？是涩？是悔？是憾？他说不清，道不明，那一声声不为人知的自叹，将百般滋味揉进墨中，字字滴血。此词无一句直抒胸臆，却句句剜心。月冷、桐孤、院深、秋锁，皆是词人破碎山河的倒影。
05
《清平乐·别来春半》
五代.李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
简析 这首词抒写怀人念远、忧思难禁之情，是词人触景生情而作。上片点出春暮及相别时间，落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片则从对方的角度着笔，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离愁别绪如春草般蔓延，无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。全词线索明晰而内蕴，上下片浑成一体而又层层递进，手法自然，笔力透彻，情感真挚，具备不同凡响的艺术魅力。
06
《虞美人》
——李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。这首《虞美人》是李煜的绝笔，也是对他跌宕一生的梗照。浮生若梦，春水东流，家国天下已成旧事，执笔伤怀，了却此间。纵观李煜短暂的一生，悲戚而又苍凉。
07
《长相思 一重山》
南唐 李煜一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
译文：一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
赏析：《长相思 一重山》是南唐词人李煜的作品，抒发了一位思妇对离人的无限思愁。这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。
08
李煜《子夜歌》人生愁恨何能免， 销魂独我情何限！ 故国梦重归， 觉来双泪垂。高楼谁与上？ 长记秋晴望。 往事已成空， 还如一梦中。
【微评】以歌代哭，泣血绝唱！
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《玉楼春·晚妆初了明肌雪》
〔五代〕李煜 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
【赏析】
《木兰花·晓妆初了明肌雪》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词描写春宫夜宴歌舞享乐的盛况，是李煜在南唐全盛时期创作的代表作之一。词中形象丰美，情趣盎然，显得俊爽超逸，高雅不凡，具有极强的艺术感染力。
月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。 歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
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《相见欢》
李煜
无言独上西楼，月似钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
李煜，国被灭，由帝王成为阶下囚，万语千言只无言，这落差之大，独上西楼，怎一个愁字了得?月似钩，此情此景，就如这寂寞的梧桐被深院锁在这清秋中。短短两句，叙事写景抒情，按顺序写来，寓情于景，情景交融。剪不断，理还乱，是离愁，把离愁写成一团乱麻，太贴切。帝王还是帝王，他的愁还别是一般滋味呢。这首词，共四句，一般人都看得懂，只是，手法的高超无人能及，失败的帝王却成为真正的词帝。这样的纯白描，在词中，是独创。
