2007年，旅居美国波士顿的意大利裔导演法兰柯．萨奇（Franco Sacchi）在TED演说中，讲了一个美丽动人的故事。这则故事不仅着墨于小人物的谋生奋斗，还将亲情、爱情、生活、政治、社会、悬疑、巫术等丰富多样的当地文化与日常叙事，从现实面转化为视觉影像，成为众多电影人的梦想，以及广大市井小民的影视娱乐。同时，更撑起一个非洲大国的世界级影像产业架构。
在萨奇导演的眼里，这是一个充满希望、韧性与魔力的故事。萨奇说，当时，他在报章财经版读到一篇关于「瑙莱坞」（西非洲尼日利亚电影工业）的故事，发现这是一个能让出生于东南非洲赞比亚的他，终于有机会改变大众对非洲刻板印象与认知的好时机。对于能够述说非洲的电影故事，他感到非常兴奋。
2005年，萨奇执导了一部关于尼日利亚电影产业的纪录片《这是瑙莱坞》（This Is Nollywood），获得阿布贾电影节的观众奖，并在全球多个电视频道与影展中播出。2007年，他因这部纪录片受邀进行TED演说，席间播放了6分钟的精彩纪录片剪接。
和萨奇一起掌镜的良师益友，同时也是国家地理频道资深摄影师和作者罗勃．卡普托（Robert Caputo）告诉萨奇，以他25年的非洲工作生涯，还没看过这么充满希望又这么好玩的故事。卡普托所说的希望与好玩，就是现今全球第二大电影产业「瑙莱坞」，一个由下到上、从最基层到高端社会所形塑出来的自发性庶民崛起经济。
想卖录放机？先拍点影片给大家看吧！
2006年，尼日利亚影视产业一年拍摄2,000部影片，每周约产出40到50部，影视人员个个自信满满，不仅对自己职业生涯，对电影工作，或对未来前景，都充满着热情、希望与自信。
许多制片当年是从当销售机器设备的小贩开始的。他们一开始的问题是：该如何让更多人来购买店里贩卖的录放机？若要人们购买机器，就需有其用途，机器用于播放影片，那民众有影片看吗？该先有影片？还是先有机器？或该让更多人们拥有观看影片的嗜好与习惯？
于是，一些影视器材商家开始自行筹拍影片。除了自导自演、找亲友孩子当临时演员、学习制片外，也将拍摄完成的影片直接放在店里贩卖。这些市集里的器材商摇身一变，开始成为电影产业人员。
日子再苦，也要笑着走下去
90年代的尼日利亚，经历了军权政府伊巴辛．巴班吉达（Ibrahim Babangida）、萨尼．阿巴查（Sani Abacha）等统治，曾在十余年内历经6次政权易主，期间也有过短暂的民主政权。因此，军权政变、政局不明朗、饱受国际制裁，造成整体社会动荡不安，经济严重受困，人民只能自求多福，许多想要出人头地的民众，就不得不走旁门走道。《这是瑙莱坞》中的受访者曾说：
我对西部牛仔片很着迷，但当我发现我们国家贪污的情形很严重时，我发现年轻人想要成功，一定得走邪门歪道，或是做坏事。但我不想成为坏人，我发现自己有演戏的天份，我不需要犯法、不需要欺骗别人、也不需要说谎，只要运用我的天份就可以成功。
运用天份就可以成功？拍电影就能当饭吃？电影要拍给谁看？生活都来不及了，谁还会想看电影？拍电影的资金打哪儿来？顾生活、顾性命都来不及了，怎可能发展娱乐产业？怎可能还在那里讲故事、编故事？
前阵子买了一本小说《欢迎来拉哥斯》（Welcome to Lagos），书里引用《奈及利亚期刊》（Health Matters, Nigerian Journal）中的文字，对睽违23年再次重返西非洲的我，特别有感触：
尼日利亚是世界上最幸福的人，我们遭受困苦时微笑，我们哭泣时跳舞，我们在最难过时唱歌，但即使是快乐热情洋溢的奈及利亚人，也会感到沮丧。
再苦闷也要生活，再无奈也要有希望，再无助也要大笑，因为生活再怎样，都得咬牙过下去。多数国家以为电影是拍给有钱有闲的人或者文青，或者为了美感教育、生命教育等理由来观赏的，但「瑙莱坞」电影的崛起，不过就是平民百姓为了讨生活、过生活，在最苦时期，所创造出来的最大梦想与庶民经济。
预算只有1万美金，却靠说故事的能力打败好莱坞
「瑙莱坞」电影工业里的众多工作人员，都是靠拍电影维生，也就是他们是真真正正的靠拍电影度日。他们先拍一部片，让影片（从早期VHS录像带到后来的VCD光盘）在市面上卖了钱，才有机会再筹拍下一部片。要是不继续拍下一部影片，大家就会饿肚子。所以初始的制作成本不高（平均每部影片约1万美金），多半只能以急就章或自创方式做出不同特效，拍出本国特色的影片。
拥有属于这块土地的原汁原味故事，是他们总能在非洲市场完胜好莱坞的魔法。「瑙莱坞」里的工作人员对于自己说故事的能力总是无比自信。他们认为，这块土地随时随地都有故事发生，每天打开报纸，故事便无所不在。
曾经，阿南布拉州（Anambra）州长被警察绑架的新闻没多久，就有超过10部相关影片杀青。尼日利亚人生性自由，热爱口耳相传的街坊故事，他们的表达能力让创作随机、随性、实境、接地气，并在影像与内容呈现上百花齐放。
他们的日常生活，就是最动人的故事
尼日利亚这块土地有长期的文化、宗教、部落、殖民冲突，再加上各部族自身语言的多样性，社会阶层的极大贫富落差，虽身为全球主要产油国，却至今仍无法全日供电，大城市里的交通每遇巅峰总是寸步难行，城市与城市间的联通路段总是盗匪横行，行驶于道路上又总有警察盘查。这个国家拥有一箩筐难解的政治与社会问题，随便找个当地孩子来谈谈，都可以听到各式各样的故事。而这些生活中的故事，不论是现实，是无奈，都成了人民众生的生活养分。同如萨奇那部纪录片里的一段访问：
我一直努力向人们解释，现在不是谈质量的时候，因为质量总会到位的。我的意思是，固然有些电影制作是以质量为主，但是大家必须要记得一件事，非洲仍然有人每天的生活费只有1美元，而这些人正是会看这些电影的人。
这里的电影，就是拍给平民百姓看的。电影成为人们生活中的最佳动力与消遣，不论是大家一同窝在走廊与街坊邻居观赏，或在自家观看，「瑙莱坞」影片所擅长的，是述说自己身边的故事，这让社会众生即使过着再苦闷的生活，也能在影片带来的欢笑声中度过，有时让大众不满的政局，同样能在观赏影片中得以发泄。
拥有足够的平民大众观众群，使得一部低成本、短时间（1～2周杀青）的影片，可以卖上数万部。如今，「瑙莱坞」是全球第二大电影工业，受雇于此的产业人口超过百万人，仅次于尼日利亚的农业。
电影能当饭吃，不知羡煞全球多少的影视从业者。而这样的梦想经济，却起始于尼日利亚人民经济生活最艰苦的时期。历经30年后，「瑙莱坞」产业仍持续发扬光大，走向多元数字化，也走向国际，如今也开始有西方式的摩登电影院。然而，这里的生活还是一样艰辛，大家都得胼手胝足的撑下去，再苦的生活，还是得微笑向前行。而说故事，还是他们自认最擅长的，毕竟，故事永远多得说不完。「瑙莱坞」产业人员依旧充满热情怀抱梦想，继续面对每日的现实与环境里的艰辛。
