王冬龄的线条行为。

王冬龄的工作室，中国杭州。

说说书法！

1. 今天来说书法作为艺术必须进入公共空间，在创作的过程中实际上是一个行为艺术的意义，所以我觉得这一点我是坚持做的。

2. 文化部把欧美的留学生都是派到我们学校，我在跟他们交谈的当中也增加了一些西方艺术的尝试，八五新潮的艺术活动和日本前卫书法的接触，这也使我产生了在写好传统书法的同时应当进行新的艺术探索。

3. 我很清楚，我安身立命的地方在传统的书法的每天的练习，但是我也有开放的艺术观点。绘画作为西方艺术学院的教学的体制，从徐悲鸿、刘海粟那个时候就很早进入了中国，但是书法进入艺术学院才是近二十多年的事情，所以因为知识结构的不一样，所以对现代书法的不理解是很正常的。

4. 所以我很坚信作为书法家，对我来说，我做抽象有书法的这种根底，只要自己不断的努力，不断的实践，一定会找到一个很好的抽象语言。当然我有一些抽象的作品带有一种草书的感觉，但是在做抽象的时候，不是说我这个是一个字的变形，是我的肌肉的运动，传达，所以这个就像高尔夫球一样，它有一个肌肉的记忆。

5. 所以在做大的作品的时候，实际上是一种肢体的运动语言配合和书法浑然一起。当我拿起毛笔，我整个的身心就完全进入了书法创作过程当中，就是跟别人没有关系，但好像也有关系。我喜爱书法，在书法中发现了自我。

6. 这个是我二十多年之前，四十岁时候写的，当时就是我比较早的接触了书法艺术，成为了我的专业，然后我知道我这个人就是适合写字。中国书法对世界艺坛，对世界文明的贡献提供了一个特殊的线条，也就是说中国书法的线条细腻而富有变化，还带有感情的色彩和生命力。

7. 我觉得有责任应该把书法推向一个更加接近我们当代性，接近现代人的审美和生活。中国人的智慧就是三千多年来用这个毛笔画出了线条的生命和感情。