这次上海国际电影节最热门的人物，是冯小刚了吧?

口无遮拦的他，一方面继续发炮，骂小鲜肉片酬问题。一方面骂观众，说你们不给烂片不给综艺大电影买单，它就没生存空间。

一句话，先有垃圾观众，后又垃圾电影。这种话都说得出口，实在是。

曾先森就不去剖析他这里面的对和错了。今天，想聊聊冯导演的性格。

帮他拿到影帝里的老炮儿直接、真实、正是冯小刚的本色性格。

他敢说敢做，但他的真反应在他导演的电影里，就不是那么一回事了。大开大合的冯小刚的电影，是一个投机式的存在。每一把都像投机，但每一次投机都也好像那么一回事。在冯小刚的世界里，笑，怎么笑，用什么台词发笑很重要。他是一个纯粹的商业人，精准把控住平民百姓要的东西，然后去做。他关注的就是这个当下，这个时代，所以你看不到他在古装题材拍过什么好电影，例子就是《夜宴》。

他可以拍个段子合集，可以小品化，但他至少不那么的离谱，例子比如《非诚勿扰》系列。

他的失败不是因为他在追求艺术方面的失败，不是思想和形式感的失败，是他个人特质或者说性格上与电影环节的脱轨。《唐山大地震》曾先森不喜欢，他很多东西太刻意，这种刻意就是冯小刚大开大合的本色造成的。他的苦就是苦，他的痛就是苦，这和他的幽默就是段子和耍嘴皮其实是一个道理。

本色的冯小刚，做着最直接的动作，喜剧是他的途径，而悲剧他的直接也会毁了他。

而张艺谋却不是这样的性格的人，张艺谋是一个装得很深的导演，他的那些不好的电影都因为他太装了。所以，张艺谋的失败和冯小刚的失败不是同一种失败。或者说，张艺谋和冯小刚是两个相反的极端的人。张艺谋不直接，他不会像冯小刚那样喜欢回应，他的电影画面和摄影是直接的，其他的部分他不直接。他总能藏着，所以《山楂树之恋》

和《归来》

更像是张艺谋的东西，曾先森以为的张艺谋电影似乎有几个类别。第一种是对人物精神的反思，在这方面他装得很有文化，很有底蕴。但事实却是，他只是表面的深，没有里子的深啊。他关注什么？《红高粱》

《菊豆》

《大红灯笼高高挂》

人与欲望。从《英雄》开始，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》开创了中国式大片美学和传统武侠的结合，直到《长城》。张艺谋一直解决不了的问题，却是他装了，还是被看出来。

他没有一点思辨的东西，他像个手艺精湛的匠人，打磨出自己电影里每一寸构图，摄影。其摄影师出身，张艺谋的电影本身所呈现的内涵性，更多的还是依赖于原著中去呈现。所以，曾先森发现文学性在张艺谋的电影里反而并不重要，或者说不占大比例。所以张艺谋的电影可能一直存在的问题就是，它看似有深度，实则总是缺深度。

他缺乏的是那些闪亮的打动人心的点。他是那个视觉大师曾先森承认，但他的《英雄》

和李安的《卧虎藏龙》之间缺的是冯小刚式的真诚。曾先森喜欢《英雄》的所有形式感，张艺谋才是匠人啊。他无比精细的打磨着自己的每一部作品，但他所有电影都不如08奥运会的开幕式。

更能体现张艺谋性格的一点是，他特别热衷于搞大片和合拍。他喜欢夸人，冯小刚喜欢骂人。他喜欢用明星，冯小刚多少年用的是葛优。说句难听一点的话，冯小刚和张艺谋在作品的思想性上都有欠缺。有人认为他们不如陈凯歌的地方，也确实在这里。

精明的张艺谋是不会骂人的，就算当年他被爆隐婚偷生孩子，他也不吭声。冯小刚哪受得了这气，怼人是他在公众场合的常态，他太知道曝光率和话题性了。真性情的冯小刚活得太真实，他电影里的人物也是这样，真的让范冰冰一次次的上访。

冯小刚怼谁都是常态，冲突直接的冲突其实也间接造成了他的不够柔软。夸演员夸团队则是张艺谋和这个世界和解的方式。