1984年，日本电视剧《阿信》播出后，引起全民关注。在日本关东地区，《阿信》的收视率一度达到52.6%，这个记录，至今还没有被突破。

《阿信》讲述的是女主人公阿信，一生自强不息，艰苦奋斗的创业故事，阿信身上的向上不屈服命运的精神，鼓舞了许多人。

“阿信”这个名字，也一度成为女性创业的代名词。

在演艺圈，也有一位像“阿信”一样的女演员，她出生富贵人家，却遭遇了人生最大的苦，两婚两离，老年失子。

在命运面前她没有低头，而是奋力向上，最后用自己的勤劳和汗水，为儿女们打出了一片天地，也成就了自己的一番事业，她就是“刘星姥姥”的饰演者——孙桂田。

1942年，孙桂田出生在北京一个富商家庭，为了延续香火，孙桂田的父亲一口气娶了三房太太，孙桂田的母亲是三房。

可惜父亲的愿望，一直到孙桂田出生，都没能实现。大房二房都没有子嗣，孙桂田成了家里唯一的千金小姐，备受父亲喜爱。

可惜的是，孙桂田的亲生母亲，在她2岁的时候就病逝了，孙桂田被送到大妈房里，由大妈抚养。

随着孙桂田慢慢长大，家里的光景也不如从前了。

有一年中秋节，供桌上摆满了各种小点心，那些小点心被大人精心垒得高高的，因为年纪太小，孙桂田在一边拿了好几块，点心塌了下来，滚得到处都是。

大妈发现了，用扫帚狠狠地打了孙桂田的头两下，这件事，孙桂田记了一辈子。

孙桂田一直记得这件事，除了被挨打，最重要的是，供桌上的小点心，对小孩子来讲，是最好吃的美味佳肴。

10岁时，父亲也去世了。

父亲一走，家里的日子就更难了，大妈和孙桂田，只能变卖家里的物件来维持生活。

吃了上顿没有下顿的日子，孙桂田过了五六年。

那种钻心的饿，饿得人浑身不舒服，那时的孙桂田，最大的理想就是能吃饱饭。

16岁时，舅舅把她接到了北大荒农场。

那时的北大荒是一个富裕的地方，每个人都能吃饱肚子。

孙桂田年纪小，只能算半个劳力，但她生性要强，有脏活累活，都抢着干，她生怕别人因为自己年纪小不要她。

到北大荒半个月后，孙桂田就没有种地了。

因为性格开朗，认得字，小时候还学过几句京剧，她成了农场京剧团的一名业余演员，经常在各种戏里跑龙套。

孙桂田普通话好，不久还成了兼职的播音员。

有一次，话剧团有出戏缺一个角色，一直找不到合适的人。导演偶然听到孙桂田的广播，对这个普通话标准的女播音员产生了兴趣。

当看到孙桂田本人后， 导演觉得她特别适合那个角色，就向京剧团“借人”。

一出戏下来，孙桂田感情丰富有层次，台词流利有风韵，表演效果并不比其他演员差。

于是，孙桂田由“借”到“留”，成功地留在了话剧团。

有京剧做基础，尽管没有经过专业的训练，孙桂田在话剧舞台上，却从来没有掉过链子。

除了有一定的舞台表演基础，孙桂田身上那股不服输的精神，也是她能留在话剧团的重要原因。

话剧团只有10来个人，这些人还经常身兼数职，严格地说，每一个人都是业余的。

与孙桂田搭档的严老师，性格温和，懂得也特别多，孙桂田在舞台上遇到什么困惑，在严老师这里总能找到答案。

对于这样一位亦师亦友的搭档，孙桂田亲切地叫他严老师。

严老师也是北京人，来北大荒已经好几年了，在团里特别受人尊重，只是30岁了还是单身一人，对这个小妹妹，他也是能帮就帮。

严老师和团长的关系特别好，看到孙桂田，团长关心起了她的终身大事。

孙桂田有些矛盾，严老师大她一轮，除了同事关系，她对他并没有其他感情；但另一方面，严老师渊博的学识，还是很吸引她。

在经过三天的考虑后，孙桂田同意了这门领导牵线的婚姻。那一年，她刚刚20岁。

婚后没多久，随着大环境的影响，话剧团解散了，孙桂田和严老师又去种地了。

严老师的学问在北大荒没有几个人能比得上，但在种庄稼方面，却是瞎子摸象，两眼一摸黑。

严老师干一天的活量，有时还不及别人半天。孙桂田虽然干过几天农活，但也好不到哪去。

好在当时两人还没孩子，吃饱肚子没问题。

可随着孩子的出生，家里的经济就捉襟见肘了。孙桂田只好回北京待产，因为北京有大妈可以帮忙照顾。

第一个孩子出生后，夫妻俩一直不敢再要孩子。直到结婚第8年，儿子才出生。

儿子出生后，两人之间的感情却出现了问题。

其实这个问题从结婚开始就一直存在，严老师是一个文人，比较讲究浪漫，皓月当空时，他觉得和妻子牵手散步，一边赏月一边谈心是一种浪漫；

孙桂田是一个实干派，她觉得有这个时间看星星看月亮，还不如早点回家睡觉积攒精力，明天多干点活。

这种矛盾，看似不大，但时间久了，夫妻之间的沟通就出现问题了。

严老师开始在外面抱怨孙桂田不解风情，随着回城的人越来越多，孙桂田也对严老师有了看法。

严老师的回城指标迟迟没有下来，孙桂田却已经可以回城了，如果严老师不能回，那她和两个孩子也都要永远留在东北。

为了让孩子们能回北京，孙桂田向严老师提出了离婚，都是为了孩子，严老师同意了。

离婚后，孙桂田带着两个孩子回到了北京。

刚回北京的孙桂田，顶了大妈的职在街道上班，一个人要养活2个大人2个小孩，没有积蓄没有户口，日子过得十分艰难。

她每天都在发愁，怎样可以让孩子们不饿肚子。

就在这时，严老师的前同事老林向孙桂田伸出了温暖的手。

运煤球，储白菜，偶尔还送点菜来给孙桂田一家改善伙食。

大林的好意，让孙桂田感受到了久违的温暖，而且大林对两个孩子特别好，所以当大林向她表示好感时，孙桂田没有犹豫就答应了。

第二段婚姻就这样开始了。

一拖二走进一段婚姻，这对任何一个家庭都是一个巨大的考验。

一开始，大林也对她们娘仨很好，但时间久了，特别是小女儿出生后，家里经济压力越来越大，差别就出来了。

大林偶尔会带回来一块饼干，一个糖果什么的，只给小女儿，其他两姐弟就只能干巴巴看着。

如果说大林这种行为还不算什么，那婆婆话里话外都是对两个孩子的嫌弃，则让孙桂田心里很不是滋味。

孙桂田只好把孩子送回请大妈帮忙照顾，恰好这时严老师已经返京了，他没地方住，就暂时和大妈住一块，一起照顾孩子了。

真正让孙桂田痛下决心结束段婚姻的导火索，还是大林的品行。

与上一段婚姻一样，大林也觉得孙桂田不浪漫，不解风情。

结婚一年多后，他开始在外面找浪漫，时不时有不好听的话传到孙桂田耳朵里。

不仅如此，大林对孙桂田的经济看得越来越紧，不允许孙桂田拿钱出去接济另外两个孩子。

结婚本来就是想给孩子们更好的生活，自己多大的委屈都可以承受，但孩子不应该因为自己的婚姻而受委屈。

想明白这一点后，孙桂田果断提出了离婚。

小女儿看到妈妈在搬东西，十分懂事地将妈妈的纸绢画罗列整齐，她不知道妈妈已经要离开这个家了。

看到小女儿忙前忙后，孙桂田突然觉得十分对不住她，最后，她将小女儿也带到了身边。

5个人挤在一间不到20平的房子里，床是用纸板暂时代替的，屋里冷的像冰窖一样，关键是还有4个人等着自己去养活。

这种摆在眼前的无形压力，让孙桂田差点失去活下去的勇气，可一想到自己如果走了，孩子们将更可怜，她已经别无选择了。

孙桂田心思活络，在第二段婚姻中，她就已经带领着十几个妇女在给工厂做布娃娃了。

她看到商店里有卖挂在墙上的娃娃，于是绞了床单角和破衣服，做了两个布娃娃送到了工厂。

没想到被工厂看中了，让她再继续做几个看看。

孙桂田一看有戏，连夜又做了几个，工厂愿意收她做的布娃娃，并且请她做设计。

于是，孙桂田组织了街道十几名妇女，开始做起了布娃娃，还取了一个特别大气的名字：中华国画社。

孙桂田出一个样稿能挣三块钱，从此，看到电影里的娃娃，美术馆里的娃娃，孙桂田都会画下来，为自己积攒灵感和素材。

离婚后，做布娃娃成了孙桂田唯一的收入来源。

这种收入仅仅只能暂时解决吃饭，而且随着时代的发展，工厂的效益开始一日不如一日，孙桂田需要另想出路了。

就在这时，她又接到了一个画画的活，在位签旁画一个小物件，有时是一朵小蘑菇，有时是一朵小花。

孙桂田没有学过画画，但就如她自己说的，被生活挤兑到那里，不行也只能行了。

她由快到慢，到后来，一天能画三百多张。

画一张有三分钱，孙桂田经常跟孩子们说，你看，妈妈画一张就可以买一根冰棍，这让三个孩子开心不已。

从开始的位签画到后面的丝绢画，在那几年里，孙桂田的画技得到了很大的提高。

也就是在这个画画过程中，孙桂田认识了她后来的良师益友祖莪画家。

祖莪当时还是一名不知名的青年画家，日子比孙桂田好不到哪去。两人是在画丝绢画时认识的。

祖莪受过专业的训练，孙桂田是野路子，为此，她没少向祖莪讨教。

祖莪也没有架子，耐心地帮孙桂田指出画画过程中的一些常识错误，一来二去两人成了莫逆之交，成了一辈子的朋友。

日子就这样慢慢地有盼头了。

在工艺美术这方面接触多了，孙桂田发现工艺品特别受欢迎，她又萌生了开一个店的想法。

说干就干，兜里没有两个钢镚的孙桂田又开始折腾，她在北京隆福寺旁找到一个10多平的店面。

可没钱呀，她向房东说明了实情，房东见她一个女人带着三个孩子可怜，答应她赚到钱再给房租。

粉刷自己弄，柜台自己做，孙桂田在银行贷不到款，又找人借了几百块钱做货款，“艺林商店”就这样开起来了。

三个儿女虽然小，却理解妈妈的不易，他们放学后，就到处捡易拉罐帮妈妈分担压力。

那时商店少，有物美价廉的、新奇的东西，都很受人们欢迎。

元旦前，孙桂田一个朋友的朋友从广东倒了一批生日贺卡、音乐贺卡、情人卡等来北京，孙桂田得到消息，觉得这批东西肯定会受年轻人欢迎。

可是她没有钱进货呀，她找到朋友，请朋友把东西放到她那里代销，货卖出去再给货款，并承诺一天能卖出去多少。

朋友答应了。

孙桂田的小店里这些新奇的玩意，迅速在年轻中间传开，小店里每天客流络绎不绝不说，还惊动了报社的记者。

一天，报社记者来采访孙桂田，看到她带着三个孩子忙进忙出，得知她的身世后，报社大篇幅报道了孙桂田的创业故事，并称她是“中国阿信”。

她的故事被广泛传播，也惊动了派出所。

孙桂田的店面很小，每天的人流把店里挤得水泄不通，存在一定的安全隐患。

按规定需要停业整顿，但民警理解孙桂田的难处，最后用了一个折衷的办法，顾客分批次进店，每次进去5个人。

靠这个小店，孙桂田赚到了第一桶金：6000元。

收入稳定了，孙桂田更想有一个稳定的“窝”。

回北京8年，她们一家五口还住在那间租来的20平的房子里。

孙桂田看中了王府井旁的一个小四合院，找亲戚朋友借了一些钱，一家人终于结束了租房住的日子。

半年后，孙桂田将借的钱还清了，日子，终于有奔头了。

手上只要有余钱，孙桂田都是用来买房子，婚姻的失败，让她觉得特别对不住孩子们。

她给每个孩子都买了一套房，又给他们每人买了一个商铺，她希望通过自己的努力，给孩子创造更好的条件。

孙桂田居住的小四合院，因为地处闹市区，经常有剧组来四合院里取景。

每次只要有剧组来，孙桂田都特别热情，年轻时的一段舞台表演经历，让她对剧组十分感兴趣。

1997年，米家山导演的《倒插门》来小院取景，制片人一看到这个小院就爱上了。

取景结束后，剧组邀请孙桂田一起去吃饭，实际上是想做孙桂田的工作，能不能把小院让出来。

到了饭桌闲聊后，米家山和制片人才发现这个老太太原来还曾是一名话剧演员。

到了《倒插门》正式开拍时，饰演潘虹婆婆的演员，因为身体原因不能来，孙桂田就这样替补上了。

那部戏孙桂田饰演的潘虹的婆婆，是一个生病躺在床上的老太太，戏份不多台词也不多。

戏出来后，导演特别满意，孙桂田的演艺之路正式开启了。

不久，《甲方乙方》剧组也来了，孙桂田在傅彪的推荐下，在里面饰演二舅妈。

这部戏，孙桂田几乎是本色演出，生活中的她就是这样。

片中那件白色的T恤，孙桂田还是找一位围观男士借的。导演说，孙桂田穿上这件T恤，特别有市井的味道。

2004年，情景剧《家有儿女》播出，孙桂田在其中饰演刘星的姥姥，大家都特别羡慕刘星有一个这样的姥姥。

刘梅对刘星特别严格，但在姥姥这，刘星就是天，只要刘星开口的事，姥姥想方设法都会办到，试想，谁不想有这样一个姥姥呢？

孙桂田火了，她成了观众眼中的“国民姥姥”，大家都爱看她演的戏。

2017年4月8日，与病魔抗争了两年多的宋果，生命走到了终点，享年46岁。

已经年逾古稀的孙桂田，哪怕早就知道儿子的病已经治不好，但真正的噩耗传来时，她还是不敢相信。

孙桂田一度走不出儿子逝世的阴影，两年后上节目说起儿子时，依然难掩心中的悲痛，泣不成声。

早年丧父，中年离婚，老年丧子，人生三大痛，孙桂田都经历了，但她却并没有被打倒，反而越挫越勇，老年还成名 了。

在很多朋友眼中，孙桂田是一个十分正能量的人，不管多难的事，到了她这儿，总有解决的办法。

其实这是多年的磨难练就的本事，在她的处世哲学中，天下没有掉馅饼的事，她知足不贪心，对于从天而降的好事，她总是保持一分清醒。

对儿女们来说，虽然从小没有享受过父爱，但母亲用自己瘦弱的臂膀为他们撑起了一片天，从母亲身上，他们能学到中国女人的自强不息，永不放弃。