【本文转自音响共和国】Tannoy 又出招了。
两周前，接到代理商胜旗的邀请，前往试听一对名为 SGM-15 的 Tannoy 喇叭。我上网查看资讯，见其朴素的复古外型，与之前的 Legacy 系列相仿，还以为是 Tannoy 更新 Legacy 系列，改了一个新的系列名称。去了胜旗，一问方知，这是 Tannoy 新出的系列，而且位阶比 Legacy 还高。这不是改头换面，是 Tannoy 出的新招。
有辉煌历史的 Super Gold Monitor 系列
SGM 是 Super Gold Monitor 的缩写，要向自家经典的 Monitor Gold 系列致敬。1980 年代推出的 Tannoy Monitor Gold 系列，深入许多专业录音室，在那个流行音乐的黄金年代，助录音师、混音师一臂之力，造就了许多脍炙人口的好唱片。但是这次，Tannoy 要把 Super Gold Monitor 留在家里，作为家用。
SGM 系列共有三款，由小至大，分别是 10 吋同轴单体的 SGM-10、12 吋单体的 SGM-12，以及系列旗舰 SGM-15。Prestige GR 系列和 Legacy 系列的产品都有专特的名字，型号上没有任何数字。SGM 系列直接加上数字表示喇叭单体尺寸，简单明瞭，易读易懂。
坚持了 70 余年的 Dual Cencentric 设计
Tannoy 称他们家的同轴单体设计为 Dual Concentric 设计。音响历史上同轴单体的滥觞，正是 Tannoy 在 1947 年首度推出 Dual Concentric 设计的同轴喇叭，就连剑桥英语辞典里，都查得到“Tannoy”；被音响迷传述、被音响杂志报导，跟被列入辞典，是何等的不同啊！
同轴单体最大的好处，就是能以实现“点音源”的自然发声。因为高音和低音单体位于同一中心轴线上，这就能确保两个单体所发出的声音，在水平和垂直面都均匀扩散，更贴近于生活上发声体的自然发声。就算不在“皇帝位”上，所听见的频率响应也是分佈均匀，不像一般常见的非同轴喇叭那样，声音在离轴区域，频率响应出现明显的差异。这样的优势，成了 Tannoy 的信仰，70 年来终不悔。且透过不断精进制程、构造、材料，通过现代的声学研究，让 Tannoy 的同轴单体拥有更优异的性能。
铝镁合金高音配 15 吋皱褶悬边纸盆低音
SGM-15 的 15 吋同轴单体，中央是一个由 1.3 吋（33mm）铝镁合金振膜的高音，负责 1.1kHz 以上的所有频段。至于与高音共享同一圆心的中低音单体，是一个 15 吋（380mm）的纸盆低音，且采用 W 型布质纤维悬边，整体设计可说是向 Prestige GR 系列看齐。
朴实无华中可见精致手艺
箱体虽没有 Prestige GR 系列那样讲究装饰，但做工依然精致，胡桃木贴皮收边都很漂亮，尤其在转角处的处理尤可见其手法。箱体大，会不会有共振？你会问，Tannoy 当然也想到了。他们用 19mm 厚的塑合板制成箱体的主部，内部特定处加上 MDF 和夹板支撑，强化整体结构，增进箱体本身的阻尼。低音反射孔位于前方，SGM-15 更有三个开口，看起来相当霸气。喇叭网罩是靠插销固定，跟 Prestige GR 一样都是整片面网，不像 Legacy 系列那样分成两截。
三种响应可调，平添调音玩趣
喇叭背后端子有两组，可供 Bi-Wire 连接，高音的高通滤波为 1 阶分音，低音的低通滤波则是 2 阶分音。如果你够讲究，还可试试看接地。Tannoy 喇叭备有第五个端子，专用来接地，用家可尝试以“有屏蔽”的喇叭线连接扩大机的接地端子。但胜旗告诉我，搭配不同的系统，接地与否声音不见得必然更好，需要听过才知道。
此外，一如 Tannoy 的经典设计，SGM-15 有三组频率响应的微调（SGM-12 和 SGM-10 则为两组）。这三组分别为“Treble Roll Off”（高音滚降）、“Treble Energy”（高音能量）、“Presence Energy”（存在能量）。“Treble Roll Off”针对 5kHz 以上的高频进行 -6dB～+2dB 范围的微调，“Treble Energy”则针对 1kHz 以上的频段作 +/-3dB 的微调，至于“Presence Energy”则是在 1kHz～5kHz 的区间，作 +/-3dB 的微调。使用时稍微麻烦一点，得手动将镀金螺栓旋下，插入你所想调整的孔里，再把螺栓旋紧。这不像开关或旋钮切换那样方便，但过程很有仪式感，算得上是 Tannoy 保留给用家的一项具历史传承的遗产。
同场加映火烫新品 — Esoteric F-02 综合扩大机
胜旗为 SGM-15 准备了整套 Esoteric 伺候著。讯源有 Esoteric 目前旗下的顶级串流播放器 N-01XD，以及 K-01XD 这台 Esoteric 一体式 SACD/CD 播放机的二哥；当然，两台都接上了 G-05 时脉产生器。扩大机更有看头，是 Esoteric 最新推出的综合扩大机 F-02。我两个月前才来听的综扩 F-01，和这台 F-02 是同期推出的兄弟机，在 Grandioso 系列推出新的综扩之前，这两台就是目前Esoteric 旗下最高阶的综合扩大机。二者等级相当，并无高下之分，只是工作型态不同，F-01 为纯 A 类放大，输出最高 30W；F-02 则是 AB 类放大，输出可达 120W；且都可外接 PS-01F 电源供应器，作为扩大机前级线路的独立供电。
比上级长官还厉害的宽松低频
电影、小说里可以有第二主角，我的试听报告里只能有一个主角。虽然眼下见到最新的 Esoteric F-02，我还得把焦点拉回到 Tannoy SGM-15 上。先说结论，它唯一的缺点就是太大了，除此以外，论其售价与表现，我真觉得 SGM-15 的性价比几乎可称得上 Tannoy 之冠。上次来听 F-01，胜旗配的是 Tannoy 更高一阶的 Kensington GR，两个月后再来胜旗，这 SGM-15 还真是不输上级长官。赢在哪里？就在那宽松、丰厚、有弹性，舒展开来没压力的低频。温暖柔韧的质地，加上压缩驱动器带来丰富的细节，以及受惠于同轴单体精准的聚焦和音像，SGM-15 播放起任何类型的音乐都很有一套。
人声聚焦清楚，形体扎实，清晰饱满，温暖圆润
平常我都是先从古典下手，这回我先从其他类型的音乐谈起。SGM-15 的声音温暖而圆润，中频清晰又饱满，聚焦清楚且形体扎实，放起人声类的音乐无不好听。例如，听 Dire Straits 的“So Far Away”时，当中的鼓声爽脆有劲，Mark Knopfler 温醇的嗓音，带著几许深邃的忧郁，弹著吉他唱著歌，像是说书人一样讲故事。“Money for Nothing”经过一段杂著电吉他、人声、合成器悠远的开场序奏后，歌曲在强劲厚重的鼓声里真正展开。这个鼓声庞大壮硕又饱满，冲击力道足，但声音不紧绷，保有良好的宽松度。电吉他伴著 Knopfler 的歌声而出，赋予著恰到好处的张力，不愠不火，鼓声对此提供了强有力的支持。Knopfler 的歌声，聚焦清楚而明确，声嗓音色与纹理亦可见得。这 SGM-15 实在很懂 Dire Straits。
吉他桶身共鸣丰富，现场演出杂音传真
听 Eric Clapton 的“Eric Clapton Unplugged”专辑，这 Dual Concentric 同轴喇叭也展现了过人的一面。不仅铝镁合金高音让细节无所遁形，加以 15 吋低音提供了声音丰润的质感。吉他的桶身共鸣赋予了琴音中低音域的饱满度，SGM-15 放起 Eric Clapton 的吉他，非但重现了俐落爽朗的指弹，更在重播时教这些吉他演奏听来饱满立体且水润不涩。听这张专辑时，越是全音域的系统，越是大的系统，重播出来的音乐就越丰润饱满。这就是我在 SGM-15 上感受到的。而且，这又和许多为求窄面宽而牺牲低音尺寸的喇叭不同，15 吋低音的宽松度配上金属振膜同轴高音，一面清晰地还原现场演奏的精彩，一面提供了丰厚、丰盈且有水分的声音质感。Eric Clapton 的歌声沧桑且有韵味，音像则鲜活立体，现场演出时弄出来的一些杂音也传真地重现出来。我信，Esoteric N-01XD 和 F-02 在此也功不可没，至少，这么干净清晰、滑顺不躁、饱满扎实的声音，正是 Esoteric 这些年不断进化的成果。从另一方面讲，也有赖于 Tannoy 的 Dual Concentric 同轴单体，把 Esoteric 的这些特长都一一彰显出来。
鼓声节奏够饱满，让人不禁扭大音量来听
原厂说，Michael Jackson 的许多专辑也是通过 Gold Monitor 的监听制作出来的。那我们就来听几首 Michael 的歌吧！听“Billie Jean”里持续的低音节奏，那低音真是丰厚啊。虽然 Tannoy 喇叭的规格表上，低频响应都不特别低沉，SGM-15 也不过标注了 35Hz/ -6dB。可是，听这“Billie Jean”，在后支持的持续低音节奏，那种迷幻的感觉，可不是随便什么喇叭都能赋予的。“Black or White”一曲开头的父子对话场景，父亲敲门的撞击声沉重，抽换卡带的音效听起来更是逼真。之后展开的歌曲，又是有著强劲饱满的节奏，Michael 的歌声随著出现。SGM-15 温暖厚实的声音，让人听这歌曲不禁想把音量扭大来听。“D. S.”也是节奏强劲的歌曲，在强劲稳定的鼓声节奏下，电吉他以固定节奏发出像是机械运作般的声响，Michael 的歌声从这一层层丰厚的伴奏中而出，却不受遮蔽。“Stranger in Moscow”里头又见到饱满的电子鼓。电子节奏不比真实鼓声有实体的质感，但是可以做出强劲的、饱满的、深沉的，以及许多声音上的变化，这些丰富的声响，在 SGM-15 上都能厚实具体地表现出来。“They Don’t Care About Us”里更显爽朗有力的电子节奏，SGM-15 以一种比较温和却又扎实的的手法来表现。中后段电吉他炸裂的演奏，SGM-15 的诠释虽温柔一些，能量感则依旧充足，色彩仍旧浓艳。宛若一盘布满红椒的剁椒鱼头，看起来辣，吃起来却还好。
提琴细腻表情听得见，乐团壮盛规模亦有之
播放古典音乐时，SGM-15 的表现力十足，而且不怕大编制管弦乐，很容易就带出乐团的规模感。以 Anne-Sophie Mutter 拉奏的萨拉沙泰“流浪者之歌”为例，乐曲开头就是乐团强力合奏，声势壮大，接续上来的小提琴同样以果决有力的姿态出现。决定演奏出来的乐器音色途径有很多，力量是其中之一。在这曲子里，长大的小提琴独奏，从充满力量的开头起始，随后用不同的语调说著故事，其间的音色变化、技巧运用都展露无遗。SGM-15 的质地绵密，柔软而有韧性，表现此处表情丰富的小提琴，其音乐性相当迷人。演奏当中各种声响，诸如滑音、拨奏、以及擦弦质地，都能清楚呈现。于此，我试著调整 1K-5kHz 的“Presence Energy”量感，增加 1.5dB。此时，我未见音乐有什么不平衡之处，反倒是我更享受那跳出来、更鲜明活生的小提琴。乐曲第三段的歌谣末段，先是气若游丝般的长音弱奏，然后是乐团和小提琴爆发性的强奏，带出乐曲最后那段精彩的快板，热情而奔放，绚丽并夺目。这个“Presence Energy”调整真的有用，调一下，曲子听来就更热情了。
清楚的音色音质重现，加上明确的舞台描绘，见树也见林
听 Bruno Walter 指挥哥伦比亚交响乐团，演出的贝多芬第五号交响曲，展开的舞台层次，听来很有临场感。但此时，部分强化的高频让音乐整体显得不够平衡，弦乐部也略显突兀。我把“Presence Energy”的调节栓插回 0dB 的位置，平衡就找回来了。第二乐章描写小河的乐段，那丝滑的弦乐和甜润的木管相互呼应，Walter 部署的均衡音响，就显示在这些合奏之间。第三乐章的村庄之舞，弦乐密度甚好，木管吟唱时，不仅本身的音色质地明确清楚，更有著具体的座落位置，定位实在清楚。乡村舞曲响起时，弦乐厚实的合奏在这样的节奏下听来真是过瘾。就欢乐过后就要变天了，第四乐章的暴风雨，充满戏剧性，强奏下的弦乐张力十足，低音弦乐鼓动著天际远雷。这是贝多芬所写最具画面性的音乐，以 Tannoy SGM-15 听来，饶富乐团演出的画面。第五乐章展现了贝多芬音乐里“冲出黑暗、迎向光明”的性格。丝滑而富有光泽的弦乐在此展开，伴随著铜管而出，那个钻出云层的阳光，把希望给带了来。金属高音表现铜管不会吵噪吗？不会诶，我听起来一点都不觉得，这金属质地温暖却不刺激，恰到好处。
论道人声表现，Tannoy 还是没话说的好
如果你常听歌剧，SGM-15 定能抓住你的心。这个 15 吋同轴单体，不仅可以清楚地解析出人声嗓音的质感，声音自然之馀，带著一点点温暖气韵。人声形体刻画清楚，线条勾勒明白，把演唱者的表情俱都说了出来。以 Anna Netrebko 的“Sempre Libera”专辑为例，开头是“茶花女”里“E strano! e strano!”乃至“Sembre libera”的乐段，其中，Violetta 的情绪转变巨大，先是娇柔中带著疑惑，似乎寻得爱情，心中又有疑虑，随后心念一转，似乎找到自由，当后场 Alfredo 的歌声扬起，她又不安了起来。Anna Netrebko 全盛时期的嗓音真是没话讲，充满力度，富有色彩，花腔也唱得有说服力。通过 SGM-15 的播放，充分的细节，自信的力道，流畅的起伏，让 Netrebko 的歌声听来格外引人入胜。
你唯一的考虑，只剩下客厅摆不摆得下而已
如果你讲求的是更 Hi-Fi 的、更明快强劲、更飘逸明亮、更锐利明晰的声音，Tannoy 肯定不是你的菜。如果你的偏好是选择温暖的、柔韧的、低频宽松的、高音不利的、中频饱满的声音，求能更舒服并长时间地听音乐，而非让人一听就血脉喷张的，Tannoy 无疑是最佳选择。
SGM-15 的售价位于 40 万元这个中低价位兵家必争之地，同样的钱只能买到 High End 品牌的书架喇叭，也能买到英国老厂的经典设计，还是次旗舰系列的老大；这个算盘，你自己拨看看。如果预算有、声音也对味，你唯一的考虑，只是客厅摆不摆得下而已。
器材规格Tannoy SGM-15型式：2音路同轴单体落地喇叭单体：Dual Concentric 同轴单体，1.3 吋（33mm）铝镁合金高音、15 吋(380mm）纸盆低音频率响应：35Hz~30kHz（+/-6dB）分频点：1.1kHz灵敏度：93dB平均阻抗：8欧姆建议扩大机功率：20~300瓦最大承受功率：150W 连续输入、600W 峰值输入尺寸：650.2 x 424.9 x 1033.5（HxWxD）重量：50kg
