哪吒究竟是魔还是仙？这个问题已经成为了打向中国影视行业的一记回旋镖。

一方面是哪吒的票房节节高升，不仅登顶了中国影史榜首，更一路杀进全球榜，可以说《哪吒2》已经成为了中国影视的一个门面，也承载了中国观众对于中国影视作品能够走向全球的深切期望。

但另一方面，哪吒更是狠狠地撕破了中国影视行业的脸面，给那些还在用金钱堆砌虚假繁荣的资本一记响亮的耳光。

这些资本，盲目地将“工业化”简化为“烧钱竞赛”，一味地追逐大IP、大流量和视觉奇观，以及用铺天盖地的洗脑营销忽悠观众，却忽略了最重要的剧本打磨，于是催生出了一批批“技术巨人”与“故事侏儒”的畸形产物。

而在一次又一次被骗进电影院，收获一次又一次的失望后，观众的热情必然会下降，对中国电影信心也必然会消散。

2024年全年总票房只有425亿元，回到了2015年前的水平。

于是有人说，中国影视寒冬来临了。

不少业内人士也站出来大声疾呼，希望观众能够走进电影院去看电影。

他们怪观众不去电影院，怪5分钟看电影的短视频破坏了观影乐趣，怪短剧抢走了观众空闲时间，却从不去反思，到底为什么观众不愿意走进电影院了。

而哪吒的横空出世，彻底揭穿了他们的自欺欺人的谎言。

不是观众不愿意进电影院了，而是能让观众心甘情愿走进电影院的好电影越来越少了。

前有《流浪地球》系列，后有《哪吒》系列，这些才是真正在中国影史具有划时代意义的作品。前者联动20余家科研机构与70多家制造企业攻克航天服、运载车等硬核装备设计；后者汇聚138家动画公司，联手打磨出媲美好莱坞的顶级特效。这一刻，哪吒1中的万龙甲终于在现实世界中具象化了。

但更重要的是，无论是郭帆导演还是饺子导演，都是扎扎实实花时间花精力在打磨作品，不仅要面子更要有里子，宁愿花费三年五年时间力求做到精益求精，也不愿意为了赚快钱而降低标准，如果是用这样的态度打磨出来的精品，观众当然会用脚投票，甚至还愿意二刷三刷。

最后借用我评论区一位网友的话，影视行业的寒冬，不是观众的寒冬。

那些只想忽悠观众赚快钱的资本，真的该好好反思一下了。

唯有当“万龙甲”不再为一人织就，中国影视才能真正跨越“魔童”与“灵童”的二元对立，在全球化浪潮中书写属于自己的封神榜。