清道光 内青花外黄地轧道洋彩万寿开光万寿无疆图碗
年代清道光
尺寸直径14.8
“大清道光年制”款 本品侈口，弧壁深腹，圈足，是为典型之清代宫碗造型。外壁于黄釉上以细密轧道技法装饰，黄釉色泽醇正，娇嫩明艳，轧道精致，装饰感极强。四面圆形开光，内绘洋彩灵芝花卉图，开光间以折枝寿桃饰万字结，胫部饰海水江崖纹，寓意万寿无疆。内壁以青花绘四组灵芝、花卉，内外壁一明艳一素雅，交相辉映，极富动感。碗心青花双圈内绘福山寿海、灵芝翠竹，空中万字绶带飘动，寓意万寿无疆。外底心以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。整件作品设色浓艳明亮，绘画技巧娴熟，具有鲜明的万寿节喜庆色彩，系清代道光朝宫廷御用之物。 据记载，此类外壁施用轧道洋彩开光、内壁青花按外壁纹饰绘画之膳碗，系按乾隆皇帝旨意烧造的御用器物，并于宫廷节令当天使用。《活计档》记载，乾隆八年（1743年）“十二月初九日，七品首领萨木哈来说太监胡士杰交御用青花膳碗一件。传旨：着交唐英烧造，其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地……年节用三阳开泰、上元节用五谷丰登、端阳节用艾叶灵符、七夕用鹊桥仙渡、万寿用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱按时令花样烧造，五彩要各色地杖，每十件地杖要一色，按节每样先烧造十样。钦此。”故而本品，当属万寿节所用节令膳碗。 查阅海内外公私收藏，同类道光洋彩万寿无疆碗存世数量不多，类似一件可见五台山人旧藏道光黄地轧道粉彩开光花卉纹碗于中国嘉德2011年秋季拍卖会所释出，可资比较。 本品之图案纹样即应为万寿节所用而造，寓意吉祥长寿。制作考究，富贵吉祥，技艺精湛细腻，为道光时期官窑的精品佳作，颇值关注。 来源：De Vermes旧藏 伦敦古董商马钱特（S. Marchant & Son） 旧藏
清雍正 仿永宣填红三鱼纹盘一对
年代清雍正
尺寸直径15
“大清雍正年制”款、带旧包装 来源：香港佳士得拍卖会（标签） 明代永宣时期为中国陶瓷史的一个巅峰，其影响绵延百年不绝，清代雍正皇帝博古好雅，品味颇高，宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则，仿古采今，蔚为大观。填红三鱼高足碗为宣德时期名贵品种，本品即是雍正朝仿烧之例，亦为雍正御窑经典品类，即雍正十三年（1735年）唐英在《陶成纪事碑记》中所记品种“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五福四种”中之三鱼纹样。此式仿永宣填红三鱼纹另见有碗和高足碗制式，于雍正一朝便有明确档案记载帝王之钟爱，《活计档》中亦有记载，雍正六年（1728年），“太监海望传旨：着选宫内宣德三鱼器，鲜红者照样烧造盘碗若干”。 本品胎质洁白莹润，施釉均匀，纹饰生动，成对出现，又是雍正御窑仿宣德之佳作，收藏价值极高，值得关注。
清雍正 仿官釉六方花盆一对
年代清雍正
尺寸长 18.2
带座 本品呈六方形，唇口，折沿，斜直壁，及底内收，下承平底，随形置六如意云头状足，通体施仿官釉，色呈粉青，釉色宁静淡雅，宛若苍穹，釉面光洁无暇，滋润凝重，具有玉质感。此式六方花盆器型与南京博物院藏几式洋彩花盆相类，属颇受清宫喜爱的花盆式样。 雍正皇帝品味高雅，宋瓷不事雕琢的釉色之美深得其眷顾，故御窑制器深受影响，仿宋五大名窑釉色的成就卓著。唐英《陶成纪事碑》中即有载“兹举其仿古采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。”唐英将此品“仿铁骨大观釉”位列新创之五十七式之首，可见对于仿官一色之厚爱。 本品釉质滋润，釉色匀净，造型典雅端醇，实为雍正御窑花器上品佳作。
清雍正 红釉小梅瓶
年代清雍正
尺寸高14.8
“大明宣德年制”款 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，第24页，图21 本品唇口，短颈，丰肩，敛腹，胫部内收，至底微撇，造型端庄柔美，精致典雅。足端露胎，胎质洁白细糯，外壁满施鲜红釉，釉下气泡密如鱼子，釉光晶莹，釉色匀净，宛若红宝石一般。瓶口部留白，红白对比强烈，为通体红釉增加了一丝韵味，足部红釉稍深，为烧制过程中随器身向下淌釉的结果，从而使整个作品显得更加庄重。外底青花双圈内书“大明宣德年制”六字双行楷书款。 梅瓶古名“经瓶”，初为储酒容器，滥觞于唐代，流行于宋元。许之衡《饮流斋说瓷》载“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”发展至后世，梅瓶因其精美的造型，逐渐受到文人士大夫喜爱，置于厅堂几案，用作陈设插花之用。 铜红釉成熟于明初，烧造难度极大，且呈色不稳定。明代中期以后，铜红釉产品几乎停烧，直至清代康熙时期，才首度复烧了明代日渐衰弱的高温铜红釉。雍正时期可说是清代铜红釉烧造的顶峰，本品造型、釉色均可谓登峰造极，实为雍正红釉上品佳作。同时，本品款识书写与雍正御窑书款十分相似，应为御窑追慕宣窑铜红的寄托之作，十分特殊。更值得注意的是，本品器型较之雍正晚期至乾隆时期的丰肩梅瓶，肩部略溜，较之康熙时期红釉梅瓶更类，当属雍正早期御窑佳作。
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