相声是门语言的艺术，这种语言其实应该包括两部分，一是本身段子台词的语言，二是和现场观众互动的语言。语言是相声的媒介，目的为了搭载相声的包袱，只有包袱才能让人发笑，才达到了相声的最终目的。

相声和观众的互动是相声魅力的重要表现，这种互动往往会产生相声中的现挂，也就是没有提前安排好的，而是根据现场情况和观众互动状况现场创作的相声包袱。现挂是相声的一种表现形式，能很好架起和观众的桥梁，能让现场气氛达到高潮。

所以相声最好的演出地点应该是小剧场，因为这样才能让演员和观众进行非常好的互动。有一段时间非常流行电视相声，这样的相声就失去了和观众现场互动，产生现挂包袱的机会。整段相声下来所有的台词都是提前背好的，感觉缺乏生机和味道。

不过这也许是观众的想法，在相声演员中，就有一位非常不喜欢和观众互动的，他在表演中明确表示过，自己表演相声的时候，不希望观众在台下接茬。这位就是相声名家李金斗。

李金斗曾经公开说过自己为什么不喜欢现场观众接茬，他说因为这样会破坏了相声表演的完整性，会让演员不能按计划把包袱铺垫好，会影响表演的效果。所以李金斗表示，自己从来不在表演时进行现挂。

不能说李金斗说得完全没有道理，但是相声的最终目的是让人笑，让人高兴和放松。现场的互动和现挂能在很大程度上提高观众的体验感，能带给他们非常强烈的欢笑冲击。所以现场互动和现挂都是相声演员必须具备的一项基本功。

德云社演员对现挂和互动的看法和李金斗正好相反。他们认为小剧场中和观众互动，是必不可少的。只有这样，才能产生很多优秀的现挂，才能给观众带来高质量的欢笑。

在这样的思想指导下，德云社很多演员都是互动和现挂的高手，他们的现场表演效果都是非常火爆的。

当然和任何事情一样，都有着正反两方面。互动和现挂也有它存在的问题，那就是容易被观众刨活，也就是观众说了演员该说的台词，提前把演员想抖的包袱的底给扔了出来，这样演员再使包袱的时候，观众就会笑不出来了。

想必李金斗不愿意互动和现挂也是有这种原因吧。不过其实这一点也不会没有办法的。德云社的于谦就是一个化解刨活的高手。

李金斗要求观众不要搭茬，于谦机智化解粉丝刨活，差距一目了然。于谦确实在化解被观众刨活时有很强的能力，有很多神来之笔。

他和郭德纲合说的一段相声，郭德纲调侃于谦的孩子不是亲生的。刚说出孩子两个字，台下的粉丝就直接刨了底，说出了“不是亲生的”，也许有很多相声演员只能生气地面对无奈。但谦哥没问题，他对台下的观众说：孩子们都知道了。

这样的化解方式真的是非常高水平的，你刨了我的活，让我失去了制造欢乐的机会，我要从另一个角度把这个机会找回来，而且还占了便宜。

从李金斗和于谦对待现场观众接茬不同处理方式，就可以看出两个人的差距。李金斗也许表演还算过得去，但是没有现场包袱，不互动，惧怕观众搭茬。难怪很多相声观众认为李金斗还是去电视里说相声最为靠谱。

而于谦的机制化解不仅是面对粉丝接下茬的防守反应，还有借力打力的神来之笔。不被刨活就互动，让对方心满意足地安静下来；如果被刨了，那干脆就让对方知道这样做是有风险的。

李金斗和于谦都是比较优秀的相声演员。然而对于表演不同的理解，让两个人立见高下。

也许有很多问题都没有绝对的答案，属于仁者见仁智者见智。但是标准不是没有，而是应该站在更客观的角度上。就像和观众互动这件事，观众是否喜欢就是唯一的判断标准。

欢迎关注江丞相声视界，相声的世界里不是没有悲伤和艰难，但是相声传递的永远都是快乐和轻松。这就是相声的格局和哲学，也是每个人获得幸福人生需要具备的格局和哲学。

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