作者|谢明宏

编辑|李春晖

没有人能撼动“小三”在国产都市剧里的地位，即便是一声高过一声的女性主义浪潮。如果“雌竟”确实有违政治正确，你还可以让小三和正室联合起来斗渣男。

在最新的抓小三热剧《好事成双》里，对张嘉倪饰演的小三的原生家庭刻画甚至比正室张小斐还浓墨重彩。从小就是扶弟魔，老妈根本不管她在江州（看地标应是上海）的死活，开口闭口就是要钱。这样的环境下长大，张嘉倪的角色“江喜”身上散发的攀附劲儿，也让人有了几分理解之同情，算得上小三界的微创新。

其他人物的设置则讲究一个“尊重传统”。李泽锋还是《三十而已》里的许幻山，只不过“渣技”提高，越发不要脸；张小斐还是《我的前半生》里的傻大房马伊琍，让人不理解她当初挺厉害怎么混成这样；黄晓明还是《玫瑰之战》里的纯爱中男，心怀白月光，大龄不慌张。

看来，只要把渣男、大婆、小三、半路杀出的追求者这几种角色排列组合，就能得到一部全新的都市情感剧。至于恶婆婆和不作为的公公，只当是葱花香菜一类的辅料，全凭创造者酌情添加。

有识之士可能认为天天抓小三太缺乏新意。但群众还是爱看呢，配方有效又何必瞎变？难道和那些卖咖啡的一样有创新KPI不成。大概抓小三剧就像麻辣烫，观众期待吃到的就是那香辣刺激的熟悉重口味，也深知这玩意不算健康。

但唯有这熟悉的、廉价的味道，能在快速变化的世界里让人锚定日常生活、锚定道德想象、锚定情欲冲动。

《好事成双》里，发现卫明（李泽锋饰）正和双喜激吻，正室林双（张小斐饰）上去就是两个大耳刮子。卫明各种解释，心虚给林双转了10万块，转头小三江喜那边就收到了林双的转账。原来是大婆和小三联手唱戏，为得就是从渣男身上榨油水。

不愧是滕华涛导演，乍一看硬糖君还以为刷到快手土味短剧呢！至于江喜为什么要和林双联手，是因为她给弟弟交房租的两万块钱，被那丧气玩意儿全转给老妈了。她挨林双一巴掌，完全是为了解燃眉之急。

这里，就不得不对国剧小三做出分型——为爱扑火林有有，一心搞钱张嘉倪，代表小三的两大发展方向。

前者是那种傻傻爱的小三，只在乎渣男的人。这特别有迷惑性，《三十而已》里林有有让许幻山上头的一点，就是许幻山觉得她跟我在一起只是为我这个人，这让失意中男感到强大的被认可感。许幻山给林有有买了一套小户型的房子，林有有就觉得这是她的全世界了。

《灿烂的转身》里，丁漫漫也是为情所困的蠢小三。渣男都身败名裂了，她还坚决要和对方一起。自己掏钱让渣男搞事业，还被对方PUA到感觉是双向奔赴。但有一说一，演渣男的张峻宁身材是真不错，搁硬糖君也可能被骗得底裤都不剩。

再回看《我的前半生》，也很难觉得吴越饰演的小三凌玲是个美人，她和雷佳音在一起似乎真是志同道合的过日子。和大婆马伊琍相比，凌玲胜出的地方有且只有情绪价值。

《蜗居》里的海藻和《好事成双》里的张嘉倪，则是以爱为名的捞女。虽然不可否认她们对宋思明和卫明有过爱，但这种爱情里也掺杂了强烈的物欲和消费主义的颓靡。如果宋思明不能帮海藻解决工作帮她姐夫免除牢狱之灾，如果卫明不能帮江喜升职加薪，这份婚外情能否存在是要打问号的。

这类捞女的矛盾之处在于，她们在本身有较高物质追求的前提下也想拥有纯粹的爱情。既要谋生也想谋爱，最后把自己给绕进去，竹篮打水一场空。从著名的哈根达斯情节，就可看出海藻长期浸淫在物质压抑中，在遇到宋思明这样的“财神”后，她的欲望再也收敛不住。剧中画外音是这么说的，“海藻真的很想吃，可一想到小贝那么节省地在存钱买房子，她就不好意思奢侈。”

《装腔启示录》里包上恩饰演的林心资虽然不是小三，但也被观众打上了捞女标签。她会给每个约会对象从长相、资产到长期发展程度等方面打分，综合选取目标。

总体来看，“捞女”型小三更符合今天观众的审美习惯，赚钱嘛，不寒碜。而且她们的“恋爱”更具技巧性和可看性，这就像看宫斗剧的宫斗争宠，群众的道德批判和爱情审查都会宽松很多，毕竟娘娘们都是来上班的嘛。

试想把那些什么“曲曲大女人”“名媛培训班”拍成支线剧情，这讨论度还不杠杠的？也让我们群众不花钱学学“本事”。

“先生您好，昨晚您的领带落酒店套房了，给你闪送来。”看着小卡片，林双对声称加班的卫明投去失望的目光。岂料对方倒打一耙，非常愤怒地表示“夫妻这么多年，你居然怀疑我？那我辛辛苦苦在外打拼是为了什么。”

李泽锋在《好事成双》里暴跳如雷的演绎，简直是教科书级别的示范。如果你老公因为被怀疑出轨而怒不可遏，那你也别怀疑了，他就是百分百出轨了！用愤怒来掩盖事实真相，甚至让妻子心里狐疑“是不是错怪他了”，是渣男自带的演技基因。妻子的质问就像刘天池老师的表演引导，一下子就把他们整入戏了。

剧中，李泽锋一直对江喜画大饼，结果为了自己升VP，把人家辛苦谈下的单子给别人做顺水人情。在家庭日，他带着妻女树立好男人形象，女儿嫌公主裙扎肉痒痒，他却说为了爸爸再坚持一下。本来已经和江喜闹掰，发现对方手里有自己是爆料人的黑料，又苦心策划了生日宴，把女孩感动得不要不要的。确定没有利用价值后，就栽赃对方才是爆料人。

这种诡计多端的渣男，都是深谙人性的。就像《灿烂的转身》里张峻宁饰演的闫伟伦，因为妻子曝光自己出轨外加投资决策失败面临极大的经济危机。为了绑住富家女出身的小三，上演了一场欲擒故纵。给对方一张卡，说那是自己仅有的三十万，当是相好一场的心意。结果小三果然被拿捏，不仅不要卡，还愿意出钱帮他东山再起。

当时有弹幕说，万一女的真拿卡走了呢？有人回他：“有没有想过里面根本没那么多钱甚至没钱，你不上机子刷就中招，你刷了他也不过是被你看穿而已。”真正细思极恐！

而和卫明、闫伟伦形成鲜明对比的，则是《我的前半生》里雷佳音那样唯唯诺诺的渣男。他们没啥心机去算计大婆和小三，就是单纯地想从一段婚姻进入另一段婚姻，“一不留神”就无缝衔接了。作为典型的中产，出轨时他嫌老婆罗子君花钱多大手大脚，觉得凌玲精打细算会过日子。结果离婚后从围城进入另一个围城，凌玲不仅花钱更狠，雷佳音还要养别人的儿子。后面他当着凌玲的面怀念罗子君，找谁说理去呢。

《三十而已》里许幻山像中毒一样爱上林有有，原因竟然是老婆童谣管得太紧，让他压力大。所以他一边和林有有享受爱情，一边又在家庭生活里产生极大的歉疚。他的愧疚感证明了他还保有基础良知，不像卫明、闫伟伦那样完全以个人利益为本位，妻子和小三都是可以利用和抛弃的棋子。

近年来国剧大婆的标准形象是：名牌大学毕业，上了两三年班小有成就，遇到老公决定当全职太太，孩子半大不小的时候老公出轨，毅然决然离婚重返职场，获得成功并遇到年少时就心仪自己的白月光，打消对婚姻的恐惧和对方重觅幸福。

从这一点来看，《好事成双》和《玫瑰之战》基本就是一比一复制的大婆形象。婚前，林双是优秀的码农，袁泉是知名的律师。丈夫都是中产，林双丈夫是搞IT的，袁泉老公则有自己的律所。婚后，林双和袁泉都遇到了年轻时就喜欢自己的白月光顾许和丰盛。巧的是，顾许和丰盛还都是黄晓明演的。

虽然很政治正确，可是大婆们重返职场那段戏，简直相当于《甄嬛传》的“甘露寺”，干巴乏味千篇一律，硬糖君最是看不下去。一开始总是上级同事怀疑你这么多年没干还行不行，之后大婆们就会努力上进完成一个亮眼项目为自己正名。为了让她们的努力更容易被看见，比渣男更强大的男主必须是和大婆同行业，最好是同公司。

虽然竭力展示大婆们的智慧，可这类剧拍得最让人印象深刻、也最好看的地方还是“抓小三”。《三十而已》里童瑶买个水果，就把小三预备役给击退了。《好事成双》里张小斐则以美甲片为线索，以送咖啡为名义，仔细筛查老公部门每一名员工的指甲，成功挖出张嘉倪。

她们嗅闻老公衬衫的样子，活像经验老道的缉毒犬。虽然现实里大家也偶尔这么做，可是拍出来确实有“诋毁”大婆形象的意味。

真正接地气的大婆再就业，硬糖君以为绝非《灿烂的转身》里秦岚（剧中秦岚有自己自己工作非全职太太）、《好事成双》里张小斐那样的开挂般顺利，《我的前半生》里罗子君那样跌跌撞撞还算有几分样子。试想一个养尊处优多年的全职太太，除了对美妆奢侈品还保有敏锐嗅觉，工作技能应该是百废待兴的状态才对。一重返职场就大杀四方庆功宴点一首《姐就是女王》，骗谁呢！

说回深情男主的角色，《好事成双》和《玫瑰之战》让硬糖君相信这是黄晓明在奖励自己，比起群众已经审美疲劳的靳东，主动去油的晓明确实有点继位接班的趋势。他们少年时期就喜欢女主，还没来得及表白就被女主老公抢先一步，单身多年遇到离异女主，暗涌的爱意再次泛滥。

说不清是为了强制给大婆们找一个好归宿（毕竟中男比姐弟恋争议小），还是满足男人的白月光情结，这类角色都显得太悬浮不真实，可看度、出彩度也很差。尤其是《好事成双》里黄晓明还教育张小斐，我对你太失望了，这些年你到底在干什么，你做全职太太就是浪费教育条件云云。话是不能算错啦，但大哥你谁啊就跑来说教。

弄个表格，大婆、小三、渣男这三种角色各有两种类型，与一成不变的深情男主排列组合，就是一部全新的都市家庭剧。都说偶像剧套路多好拍，那是你们没懂家庭剧，“抓小三”才是天下最好拍的。