2025 年 4 月 8 日的长春夜色如墨，93 岁的叶琳瑯在静谧中告别了她眷恋的舞台与银幕。这个曾在《虎穴追踪》里暗藏锋芒的 “资丽萍”、在《铁道卫士》中颠覆女特务形象的 “王曼莉”，最终带着银幕上的万种风情，永远定格成了中国电影史上的一帧经典影像。

在反特片盛行的年代，叶琳瑯的出现打破了观众对 “女特务” 的刻板想象。《虎穴追踪》里的 “资丽萍”，旗袍领口永远别着珍珠胸针，说话时带着江南女子的软糯，却在推眼镜的瞬间闪过一丝冷冽 —— 这种 “笑里藏刀” 的表演，让她成为一代人的 “银幕阴影”。而《铁道卫士》中的 “王曼莉” 更具颠覆性：她穿着粗布衫扮村姑，鬓角别着野花，却在转身时用眼神传递出毒蛇般的狠戾。有影迷回忆：“她不用开枪，一个挑眉就能让人脊背发凉。”

这种对反面角色的细腻刻画，源于她深厚的话剧功底。在长影话剧团打磨的岁月里，她曾在《霓虹灯下的哨兵》中饰演春妮，温柔贤淑；又在《伪金币》里为贪婪妇人配音，声音里都带着铜钱的锈蚀感。当这些舞台经验注入电影表演，她的角色便有了教科书般的层次感 ——《虎穴追踪》中一场传递情报的戏，她用指尖摩挲手帕的频率变化，暗喻内心的慌张，这种 “细节控” 表演至今被北电教材收录。

在长影的 40 年，叶琳瑯的艺术足迹横跨多重领域。她是《保尔・柯察金》中坚毅的冬妮娅，用俄语腔的中文配音让苏联文学形象落地生根；也是《笑逐颜开》里的农村妇女，穿着粗布裤在田埂上奔跑，笑声能震落麦穗上的露珠。到了《最后一个皇妃》，她饰演婉容的贴身侍女，从温顺到疯癫的转变，眼角的泪痕里都藏着时代的褶皱。

2008 年，76 岁的她戴上花白头巾，成为新版《红楼梦》里的 “刘姥姥”。这个角色与她早年的女特务形象形成奇妙互文：前者在大观园里插科打诨，用乡野智慧化解贵族尴尬；后者在敌营中步步为营，用伪装掩盖真实目的。当她在镜头前说出 “老刘，老刘，食量大似牛” 时，褶皱里的笑意既有话剧演员的张力，又带着历经世事的通透 —— 这成了她留给观众的最后银幕记忆。

退休后的叶琳瑯常坐在长影厂的老梧桐树下，给年轻演员讲戏。她总说：“反派不是标签，是藏在人性褶皱里的复杂。” 这种对角色的敬畏，让她在生活中也保持着演员的敏锐：看到街角卖报老人的佝偻背影，会默默记在小本本上，为日后的角色积累素材；给晚辈示范台词时，能瞬间切换《霓虹灯下的哨兵》的吴侬软语与《伪金币》的沙哑腔调。

93 年的人生，她把自己活成了一本 “表演百科全书”：30 多部电影、30 余部译制片、无数场话剧，每个角色都是她艺术生命的切片。当长春的春风再次拂过长影厂的红砖墙，银幕上的 “资丽萍” 仍在推眼镜，“刘姥姥” 仍在举着酒杯，而现实中的叶琳瑯，早已将自己融入了中国电影的血脉里 —— 她是反派角色的拓荒者，是多面手演员的典范，更是用一生诠释 “戏比天大” 的真正艺术家。

暮色四合时，长春电影制片厂的胶片仍在转动，叶琳瑯的影像穿过时光，在银幕上永远年轻。那些被她赋予灵魂的角色，终将带着她的艺术信念，继续在光影世界里永生。