《热辣滚烫》成功的原因到底是什么？

是减肥的快乐？还是贾玲的魅力？或许都有，但全网一致的好评，证明了这部电影远不止这些，或许“人生的自主权永远握在自己手里的，勇敢不内耗”的内核才是票房遥遥领先的原因。

跟《你好，李焕英》一样，《热辣滚烫》的版权已被外网买下，虽然海外党尚未看到，但日本媒体早广泛报道，原版导演、编剧发来祝贺：特别佩服贾玲的勇气和热情，更感谢中国导演能翻拍这个故事。

是的，《热辣滚烫》并非原创，其改编自10年前的日本电影《百元之恋》。

相比《热辣滚烫》的预测49亿票房，《百元之恋》不仅提名多项日影大奖，而且享誉国内，豆瓣超25万影迷打出了8.3的高分，比国版还要高0.4分。

但在日本却是扑街电影，不到1亿日元的成绩。

对比日本版和中国版，会发现有相似也有不同，相似在于——日本版里的女主，也是一位大龄未婚女性，天天混日子，白天和小外甥打游戏，傍晚的时候就会拿着100日元去买垃圾食物。

作为底层废柴，她却迷上了拳击房里的佑二，敬佩和爱如潮水般涌来，但所谓的男主只是点缀，这部电影唯一的主角只有一子（女主）。

比如一子面对佑二的抛弃，她迷惑、孤独、愤恨……，电影里反复出现百元硬币，这在隐喻女主的身份，永远被生活踩在脚下。

于是乎，为自己赢一次、活一次的目标被定下，一子挥动长拳，在一次又一次的行动中，爆发了小宇宙。

虽说剧情情节基本没变，可不同的在于结尾，《百元之恋》的最后，一子战胜自我，虽败犹荣，后被前男友拖着往前走，她边哭边喊疼，《热辣滚烫》则让乐莹潇洒离开。

花开两朵各表一枝，虽然日版评分更高，但不得不承认《热辣滚烫》更温暖一些，更理想一些，日版全片萦绕着“丧”和“丑恶”，每一个人物都被生活压着，像幽魂一样，热血的同时，揭露发达国家的阴暗面，冷漠、自私、虚荣、空虚。

其实，《热辣滚烫》则像一碗麻辣烫，吃着有点呛鼻子，浅尝一口有点辣嗓子，但越吃越有味，念念不忘还要回“吃”。

电影的灵魂在于女主乐莹，贾玲没有拖后腿，减肥100斤说到做到，演技更是做到了自然两字。

初识贾玲，是2010年的春晚相声节目，她穿着红马甲，长相可爱讨喜，虽然不是那么抢眼，但靠着反应快、嘴皮溜扳回了一城。

她毕业于中戏相声表演大专班，常年在舞台上抖包袱，后转行小品，胖胖的形象，事事为别人考虑，亲切又善良。

再见贾玲，她已是《你好，李焕英》的导演，初涉影坛，演李焕英的女儿，演技真诚自然，

最惊艳的片刻便是——贾玲发现她妈李焕英也穿越过来后眼里蓄满泪水。

贾玲的长处在于真诚，短处在于演技上限不高，她演乐莹的自卑和丧，全程低头不看人，说话有气无声，角色积攒的“情绪”没有，少了细节的铺垫，更偏向小品式的片段演绎。

要比演技的话，38岁安藤樱胜出太多，而当年出演《百元之恋》时，她只有28岁，戏全在眼里，光看眼神，就觉得像一座外面覆盖冰雪的活火山，愤怒、不满……等情绪压抑着，顷刻就要爆发。

她演的女主，废柴阶段不用身体的肥胖来呈现，而是整个精神的萎靡，演出了社会边缘人那种冷漠麻木的神情，随着剧情的推进，慢慢开始变化，自我意识崛起，有了一些反抗，过渡自然不生硬。

没有贾玲减100斤的蜕变，《百元之恋》的“震撼”全是靠安藤樱的演技，

从最开始宅在家中，邋遢，油腻，一副自我放弃的姿态，直指日本社会宅家族的问题，没有目标和目的，家庭也不是避风港，

她继而逃往人群，对着无形之物的渺小一击，实现小人物的真实和浪漫……

安藤樱何许人也？该是目前亚洲最顶尖的女演员之一，在《小偷家族》里，她明明表情也没啥变化的，但是不知道为什么，就是能从她的表情里，就是能看出层次感，由不喜欢、到认可、充满爱。

她对角色的掌握已然春风化雨，做到了发丝眼角正侧背，闪转腾挪皆是戏。

比起贾玲的明着演，安藤樱更擅长藏着演，前者像白开水，解渴却不回甘，后者像观赏艺术品，越品越有味，一比较，就知道差距。

这或许也是《百元之恋》评分更高的原因，哪怕更丧，但现实主义的笔墨，值得深思——拍出时代洪流下底层小人物的辛酸，更能让观众直观的感受腐朽落寞无助心灵下长出的那坚韧树藤！

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