【春思感怀】张增丽中国画作品赏析

春思系列 46x48

艺术

心语

我在运用了“重复性”相似的造型通过版画式的叠展，芦花、古窗、湖石伸展成一种平面化的视觉形象，点缀一些形象也大致相似的池鸭，加以渗透光影而赋予生命的绿色，追求着一种视觉的冲击力。

张增丽老师简历

中国美术家协会会员

中国传媒大学美术研究所中国画研究员

《美术市场》杂志主编

建国六十年大型中国画长卷《中华和谐盛世图》主创画家

建党九十年大型中国画长卷《光辉历程》主创画家

全国首档《中国大画家》国画竞技真人秀节目花鸟组冠军

中国画院画家

1974年生于哈尔滨市，毕业于哈尔滨师范大学艺术学院国画系，北京凤凰岭书院卢禹舜导师精英班。

2001年作品《雪雁》入选“建党80周年黑龙江省美术作品回顾展”并入编作品集；

2004年书法作品参加黑龙江省第十届“群星奖”并获铜奖；

2005年篆刻作品入选由中国书法家协会主办的“全国第五届篆刻展”并入编作品集；

2005年篆刻作品入展由西泠印社主办的国际艺术节“三大展”中国印大展并入编作品集；

2007年作品《疏林晚秋》、《草木摇落露为霜》入选中国美术家协会“第二十次新人新作展”并入编作品集；

2007年作品《思语》参加中国美术家协会主办的“第四届中国西部大地情中国画、油画作品展”并获优秀奖，入编作品集。

2008年作品《和谐家园》参加中国美术家协会主办的“和谐家园”全国工笔画大展获优秀奖（最高奖）并入编作品集。

2008年作品《春思系列》入选由中国美术家协会主办的“清风雅韵”全国中青年画家扇面作品展。

2008年作品《春思系列》入选“奥运百杰画展”。

2009年于北京博艺雅苑《美术市场》画廊举办“张增丽国画艺术展”。

2009年参与主创建国六十年大型中国画长卷《中华和谐盛世图》。

2010年作品《春思系列》参加“永恒世博——中华文化艺术博览会书画展”。

2011年参与主创建党九十年大型中国画长卷《光辉历程》。

2011年于黑龙江省美术馆举办“欧陆风情松江湿地——程茗、张增丽中国画作品展”。

2011年参加“水流花开”北京女画家全国巡回展-成都

2012年参加“水流花开”北京女画家全国巡回展-广州

2013年参加“水流花开”北京女画家全国巡回展—中国-潍坊第三届中国画节

2014年参加中国-潍坊全国第四届中国画节

2014年通过全国海选参加广东卫视录制播出的《中国大画家》国画竞技真人秀节目，并获得花鸟组冠军

2016年12月3日于北京佳沃畅享美术馆举办“鸡祥如意、珠联璧合—张增丽、程茗伉俪国画精品迎春展”。

2016年12月28日由哈尔滨市委宣传部主办在哈尔滨市委123美术馆举办“瑞雪纳吉、不忘初心——丁酉金鸡张增丽主题画展”。

作品曾入编《中国书画名家100精英》和各种展览专辑，多次刊登发表于《美术》、《美术报》、《国画家》、《中国画》、《鉴宝中国》、《国美》、《亚洲艺术》、《美术市场》、《水墨鉴真》等多家媒体杂志。

出版有《当代中国书画名家作品集——张增丽》、《21世纪当代中国最具影响力美术百家丛书——张增丽》《张增丽作品集》《张增丽国画艺术展作品集》。

春思感怀

文/张增丽

一直以来就很喜欢以自然为题材作画，这里的自然题材，指的不是写实的日常风物景观，而是一种心灵深处的印象，是在对天地万物进行联想后，运用笔墨与色彩去理解和诠释的巨大与绝小，宏观与微观，这样的画面往往能让观者感觉到画面中的自然，虽不熟悉，但仿佛亘古有之。“天清地宁，万物化育”是我们东方圣人从遥远的时空里发出的合于自然的大善境界之祥音，“天人合一，道法自然”是先人对美好田园生活的梦想，深深的印证在我的记忆深处。

春思系列 46x48

我出生在美丽的冰城哈尔滨，肥沃的黑土地和松花江水哺育了我。雪乡寒湖的一草一木、一花一叶、一鸟一禽都是我最熟悉的景象，曾几何时它们一直在我手中画笔的引导下走进我的画面，伴随着我走过春夏秋冬。在我很小的时候就有一个理想——长大以后成为一名画家，用手中的画笔写出我心中的梦境！如今我正在这条路上艰辛而又幸福的走着！为了追梦我于丙戌初春来京深造，在这里遇见了一些名家、大家，参观过不少精彩的展览，在其中也吸收了很多营养。

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戊子深秋时节曾约三五知己赴江南游玩采风，当我们辗转来到千年古镇西塘时，我被那里的美景和古韵的气息所折服！弄堂里的古窗、石板路；烟雨廊棚下的栏杆、美人靠把我带进了小说中的千年往事…..突然，几只白鸭的嬉戏声把我从梦中惊醒！白鸭、绿水、青石、古窗、回廊……好美呀！“倒影入清澜” 的波光潋滟里我仿佛看到了“所谓伊人，在水一方。”我似乎又找到了新的创作源泉，有种想改变的冲动！

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在我过去的画面里，鸭或单或双或群地栖息在苇蒲水草之间。自然的环境的抚育呈出鸭群的惬意和自由的天伦之乐，这是令人醉心的自然形态和对生态环境和谐的颂誉。构图上或取水之渚或裁草之甸，以简之线和繁之面互为疏密的对比，形成丰茂逸岩视觉得空灵淳厚之韵，蕴野逸的田园之趣。

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如今江南之行使我迁移了鸭群的环境，让它们栖于园林亭池之间，在盈盈的碧水和秀石间留连徘徊。画面从自然形态的撷取转为人工环境的构造。帘牖中的一瞥里少不了廊柱和栏杆的直线和硬角的规划，使画面峻挺地分割成不同的方形空间；而雕饰成的窗格和垂簾又隔出不同层面虚实面积，在其中又以石破空，直去“分解矛盾”使之统一环境，衬托出慵懒的池鸭——一种精神剩余的消费。这是令人怅惘的空间！我想也是久居在楼群人海中人对自由的渴望吧！

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当今画坛的画家们无不在苦苦的寻找着自己独特的个性、形式语言和时代性。经过几年的体验与探索，不断的在研习传统工笔画的基础上寻求着发展与突破。我在运用了“重复性”相似的造型通过版画式的叠展，芦花、古窗、湖石伸展成一种平面化的视觉形象，点缀一些形象也大致相似的池鸭，加以渗透光影而赋予生命的绿色，追求着一种视觉的冲击力。虽看似雷同但又有组合，没有单调的感觉。画面是繁密的，却显得单纯；是重复的，却并不机械。从而追求一种与他人截然不同的叙述方式。我想无论什么方式，只要源于生活和通过对自然的感悟所叙写内心深处真实感受的作品才能有生命力，也会走得更高、更远……

庚寅初夏增丽于京东潮白河畔