《悬崖之上》：中国版《无耻之徒》是怎样炼成的

张艺谋导演的《悬崖之上》，改编自黑龙江作家全勇先的原创故事。伪满洲国，漫天飞雪，四名从苏联特训归来的中共特工空降。他们肩负着代号为“乌特拉”的绝密任务，就是不惜一切代价将知情人士护送到苏联，以便揭露日本和伪满的邪恶本质，这注定是牵动东北亚政治地缘的特殊战斗。但是，特战小队从入境开始，便遭遇了一系列生死考验，谍战从他们尚未踏上黑土地便上好弦，哈尔滨不愧为东方间谍之都。俄语“乌特拉”的意思是黎明，伪满特务为他们精心设计了狼人杀，以及非常写实的格斗、追车、枪战。《悬崖之上》与昆汀·塔伦蒂诺导演的《无耻之徒》形成了呼应关系，都是小分队深入敌后进行危险任务，最终都在电影院里完成，假如《悬崖之上》再设定一个高级别的敌人就更出色了。

《悬崖之上》是粗粝、猛烈、直给的谍战电影，张艺谋依然贡献了对比突出的色彩、节奏痛快的叙事，黑白之间，正邪对立，光明与黑暗的各色人等，对于自我立场有着充分而平衡的认识。除了电影开片作为故事推动的变节者，其他人都笃信于自己的信仰或战队，特务以伪装者的身份出现也仅仅是任务嵌入式演出。

从《敌营十八年》《永不消逝的电波》《保密局的枪声》开始，知名度较高的谍战片（以及谍战剧）基本上都是时代剧，故事通常发生在民国时期的大城市，间谍任务与国仇家恨有关，具有明显的意识形态的特征。正如毛尖所说“影视剧是国家意识形态的先锋和田野”，谍战故事更是如此，人民与压迫者的日常生活充满着犀利的对比，新千年以来的谍战故事，一言以蔽之，就是与汉奸、日本人、国民党反动派的斗争。假作真时真亦假是谍战故事的本分，质本洁来还洁去是间谍的初心。至于情报、街头、暗号、追车、刑罚、杀戮等等，那都是谍战故事的基本面。

从《色戒》《风声》到《悬崖之上》，不同风格的导演在这些电影里，都有着尺度上的放开，凶猛气质无从掩饰，创作冲动油然而生。也许是谍战片预设了敌人足够的邪恶无人道，革命者、奉献者、牺牲者就不由自主成为飞蛾扑火的客体，即便他们是无限自由的主动触发和刺激故事的第一推动力。王佳芝的自发以身体为工具试图去喟叹大汉奸的行为，却陷在情不由己的欲望之间，李安导演将之娓娓道来，却很是荒凉与悲叹。《风声》和《悬崖之上》都是凝视舞台上的猎物与捉放曹的游戏结构，正反多个角色都遭到酷刑逼迫，创作者不怕麻烦的细致描写了刑罚细节，观众身临其境的同理心油然而发。

《悬崖之上》提供给狼人杀的舞台，是林海雪原、监狱刑场、街头陋巷，虚与委蛇在列车、豪宅、咖啡馆、电影院。东北的旷野与城市，便是特工与特务斗法的人文场景。人是社会动物，狼人杀挥洒的是对他人命运的裁决，谍战便是在战术上最高技巧的表达。特工在谍战中的状态，或许是人类在最极端的环境。

倪大红饰演的高彬，作为提问者，一再下达指令，对双方成员进行干扰。于和伟饰演的周乙，潜伏在敌人内部，作为搅局者，一再迷惑同事，对敌我人物进行修改。而张译、秦海璐、朱亚文、刘浩存饰演的特工张宪臣、王郁、楚良、小兰，则成为这场不期而遇的局中人，他们的抗争、挣扎、坚持和反杀，便是题中应有之义。他们都是活生生的人，有着坚定信仰的共产党人，但也是有着正常人七情六欲，有对爱情的执着、有对亲人的牵挂、有对同志的热切、有对敌人的痛恨，他们并不曾羁绊在情感之内，他们又能够超越自身的局限，能够在肃杀残酷的危局中破局。相互的隐瞒和欺骗，终究要撕破脸，最后的终审，必然是子弹和身手，周乙依然潜伏，其他人无论生死都从这一场狼人杀中出局。最后一颗子弹留给自己，这是优秀特工的选择。