清雍正 青花五彩五月石榴花神杯
年代清雍正
尺寸直径6.7
题识“露色珠帘映,香风粉壁遮”、钤印“赏”、“大清雍正年制”款 本品撇口，深弧腹及底内收，下承小圈足。造型玲珑小巧，盈手可握。杯胎釉莹润似玉，质薄如纸，设色雅丽。外壁以青花五彩绘十二花神图之五月石榴花图，布局疏朗，设色清雅明秀。另一面题写唐人孙逖《同和咏楼前海石榴二首》诗句“露色珠帘映，香风粉壁遮”，并于文尾钤“赏”字 篆书阳文印。底部青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。从款字判断， 当为雍正早期作品，或为年希尧督陶期间，雍正御命慕制康熙名品之作。 十二花神杯为康熙御窑创烧之名品，传世所见有青花五彩和青花两个品种， 十二只成套，按月令物候，每只杯上按十二个月各绘一种时令花卉，并配以《全唐诗》中对应诗句，造就集诗书画印一体之御窑佳作。清人陈浏《陶 雅》赞曰“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄， 铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”故而一经诞生， 便成为后世竭力追慕的对象。然在传世所见追慕作品中，又以雍正时期所制最为罕见，诚如本品。 传世所见雍正花神杯亦有青花和青花五彩两个品种，存世均为罕见。青花 一类见北京 2015 年拍卖会所释出一件九月菊花诗文花神杯，成交价高达 230 万元。更值得关注的是，雍正青花五彩作品又可分为有诗文和无诗文 两种。无诗文者以洞石花卉组合出现，即雍正及以后历朝所制常规官窑种。而带诗文者则屈指可数，检索历年市场流通记录，目前仅见二月杏花、 三月桃花、四月牡丹及本品五月榴花四品，珍罕程度，由此可见一斑。近年市场流通一例，见 2020 年北京拍卖会所释出一件青花五彩二月杏花诗文花神杯，成交价高达 224 万，足见市场对于雍正五彩花神杯之认可。 十二月令花神杯在清宫御瓷设计当中具有非凡意义，这是清代官窑首次将 绘画、诗词、书法、篆印结合在一起，无疑使瓷器具有更高的艺术造诣， 更具文人气息。而以文人雅士自居的雍正皇帝自然对其喜爱有加。或因烧制成本等原因，崇尚节俭的雍正当朝期间，此一品种烧制数量急剧缩减， 因此流通于市场者更是凤毛麟角，颇值珍视。
清雍正 青花釉里红福寿纹小天球瓶
年代清雍正
尺寸高30.5
来源：纽约Parke Bernet 1960年代拍卖会第99号 Lester D.Shultis（1925-1997年）博士旧藏 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，2000年，第93页，图79 《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，2000年，第212页，图193 本品直口，直颈，球形圆弧腹及底内收，下承内挖式圈足。通体施透明釉，釉面光润莹洁。外壁以青花釉里红满绘福寿纹，画面中桃树郁郁葱葱，枝干蜿蜒如虬龙，上结硕大桃实，或大或小，疏密有致。花果交相辉映，丰容并茂。青花绘枝叶，釉里红点彩为寿桃。通体纹饰笔触工细、层次清晰、章法严谨，布色手法尤其精妙，墨笔点画以展现枝干枝叶脉络，阴暗变化，釉里红点彩表现果实表面肌理，栩栩如生。绿叶之阴阳向背、桃树之老枝新芽皆写生入神。 天球瓶创烧于明代永乐、宣德御窑，永宣时烧造以青花装饰，用作观赏陈设。因其形制特殊，一经诞生，便成经典，为后世所重。清代雍正、乾隆御窑仿古之风大盛，广取前代佳制加以模拟，永宣天球瓶也在仿制之列。雍正朝天球瓶多见单色釉和青花装饰者，青花釉里红作品少见，发色如本品般浓郁者更是少见。 本品虽不书款识，但虬枝、桃实以及花叶的绘法对比雍正御窑十分相类。有一式雍正御窑青花福寿纹橄榄瓶，其纹饰布局以及细节描绘便与本品颇类。另外，故宫博物院以及国家博物馆均藏有雍正御窑青花釉里红福寿纹玉壶春瓶，均不书款识，但是纹饰布局及细节均与青花者及本品颇为相类，均以青花绘桃树，釉里红绘果实，桃树拔地而起，果实满目皆是，红蓝交相辉映。观其用笔，勾皴点染无一不足，非一般窑工所能为之。细察其花叶、虬枝均有仿永宣苏青之点染，而桃实亦均以点染饰其阴阳。 综上所述，可以推断本品实为雍正宫廷陈设用器，绘画精细，寓意吉祥，为雍正御窑精品佳作。
清道光 珊瑚红地洋彩开光牡丹纹小碗
年代清道光
尺寸直径11
“大清道光年制”款 本品式样源于熙朝珐琅彩开光花卉纹碗，乾隆时期融合西洋绘画技巧，又以传统牡丹花卉作为主题纹饰，中西合璧，完美地把西方经典绘画技法与中式审美品味相结合，融汇始创出具有独特艺术魅力的洋彩瓷艺，是乾隆御窑中具有里程碑意义的典范。此纹样由乾隆朝始，道光延续烧造，成为清宫御用的经典洋彩牡丹纹饰，一直延续至清末。 本品造型规整，施彩浓艳，为清代官窑经典制式，收藏佳选。
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清乾隆 内矾红五蝠捧寿图外胭脂红地洋彩缠枝花卉纹小盘
年代清乾隆
尺寸直径10.6
“大清乾隆年制”款
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