一部优秀的作品，就像作家的孩子一样，倾注心血才能取得不凡的成绩。悬疑教父蔡骏精心创作的新书《谎言之子》便是如此。此书一问世，就获得了第二届“凤凰文学奖”。对此，本文将对此书中的精彩情节、创作手法以及暗含的人性真相进行解读，揭秘悬疑小说中的那些精彩之处。

l什么是“谎言”，谁才是谎言之子？

l如何借悬疑的外壳，去剖析人性的谜题？

l当生命不可承受之重来临，我们该如何抵御现实之恶？

大众

本书是悬疑教父蔡骏的新作，荣获第二届《凤凰文学奖》。小说以“谎言”为线索，把一场盘根错节的死亡迷局引爆，让读者沉浸于烧脑情节中的同时，也能深谙人性中善与恶。作者把全书分成“阴面”与“阳面”两个部分，交替进行推理与揭秘的创作，是本书的一大亮点。读完本书后，对我们进一步了解悬疑小说，以及体悟人性中的善恶有着不凡的影响和意义。

蔡骏，作家、编剧，中国悬疑教父，曾获“茅台杯”短篇小说奖，百花文学双年奖，著有《病毒》《荒村公寓》《地狱的第19层》《谎言之子》等作品。

“一个人的经历就像文身，不管你怎么清洗磨皮，都会留下印子揭开来。”

一书一世界，一卷一乾坤。欢迎来到小媛“好书解读”栏目，为你解读好书，分享美好。本期为你解读的是“悬疑教父”蔡骏的里程碑式新作《谎言之子》，由江苏凤凰文艺出版社出版。

蔡骏说：“生活是最大的悬疑剧。”的确，生活的精彩之处就在于，未知与意外，都是既有的人与事埋下的伏笔与悬念，当真相揭开，我们每一个人都是人生剧本中的角色。而蔡骏能在打开悬疑小说的大门，事实上也早就有迹可循。

不知大家是否知道“榕树下”这个网站？这对于早一批网民来说，并不陌生。作为国内成立最早、最具品牌的文学类网站，当时还是不知名作者的蔡骏，也被此吸引，因此在2000年，他就开始在上面发表小说。

次年他的长篇悬疑小说《病毒》从榕树下“出圈”，成为中文互联网首部长篇“悬恐”小说，不仅奠定了他创作类型小说的风格，还成了早年悬疑小说创作的起点。从无名到爆火，从来都不是一朝好运，而是保持热爱并为之坚持。

而作家也会在成长的过程中，形成一种极具个性的表达。比如，蔡骏写小说时，有个特点：一个人物名会反复用，这倒不是偷懒省事，反倒是让读者多次看到这个人物名时，产生一种熟悉感，引发对后续情节的期待感。

这就印证了一句话：“小说是写人的艺术。”

当书中的人物形象深入人心时，那我们就说这部小说成功了。那么，在一部虚构作品未成形前，作家的灵感又从何而来呢？以“叶萧”这个形象举例，他一直都以警官的身份出现在蔡骏的作品中，且一向稳定而有细微变化。

刚正不阿、善良温柔、痴情专一，是叶萧身上的标签，蔡骏曾这般解释说：“他也代表了我内心的一种向往。”

可见，作家的灵感从生活中来，也可以由心产生。就像我们今天要解读的蔡骏新作《谎言之子》一样，作者从“血统论”“阶级跨越”等社会痛点出发，编织了一个“以假乱真”的故事。

似乎书中人物都在说谎，但当真相揭开，却又让人陷入沉默，去思考人性中的善恶和因果链。接下来针对本书，我将从精彩桥段、创作手法以及暗含的人性真相这三个方面进行解读，带大家去感受悬疑小说中的神秘与魅力

余华在一次采访中说：“骗子其实是最难写的。为什么骗子最难写？因为骗子往往认为自己不是骗子，而作家就是‘骗子'。”这种“难”，在悬疑小说的创作与翻拍中，尤为明显。

像是《漫长的季节》中的沈默，大家都以为她“死”了，可事实上她只是换了个身份活着，等待时机复仇；还有《消失的她》中的何非，谎称自己的妻子失踪，却又深陷另一个编织的圈套，最终让这场自编自导的谜案真相浮出水面。

失踪、死亡、欺骗……似乎成为了悬疑小说中的标配，在《谎言之子》这本书中，我们同样可以看到多维度演绎的人性谜题。在爱恨与生死之间，背后到底藏着一个怎样的谎言，谁又是谎言之子？这是我们接下来要讨论的第一个问题。

故事以一具面目全非且被剪断手指的尸体开场，无法辨认面孔，也无从对比指纹。刑警许大庆带着徒弟叶萧接连多日查案未果，这起案件就成了悬案。这对于办案多年的他来说，就像是职业生涯中的一次重创，没有结果的案件也成了他的一块心病。

悬念已经抛出，似乎这就是全书的楔子。可蔡骏并不想让这悬疑小说的开场，如此套路化。所以在这之后，又以许大庆的家事继续加深全书的神秘性。他被案件整得身心俱疲，却不愿对家人表露一丝关心，妻子对此也心灰意冷，坦白自己有了“外遇”向他提出离婚。

可这许大庆是个硬汉，在外充满正义感，在家却不免有点大男子主义，直言不会离婚，并且放出狠话：“我要寻到那个男人，亲手杀掉他。”话虽至此，他却在找到妻子的“情夫”之前，先历经了丧妻之痛。

许大庆的妻子上吊自杀了，而且毫无征兆。一具无名尸，一个自缢的妻子，构成了小说的开端，这也是“谎言”的开始。为什么这么说？因为，妻子坦白“外遇”是假，难以忍受一个男人的忽略和冷落是真。

往后16年，许大庆都没有揪出这个“情夫”是谁，直到那天，他在妻子的遗物中发现了她与一个陌生男人的亲密合照，彼时快要退休的他，凭着当刑警的嗅觉和业务能力，找到了关于那个男人的所有信息，并且在其跑车上安上了跟踪器。只是后来在跟踪的过程中，他撞上了一个神秘女人的车，自己的车反倒被“情夫”的跑车追尾。

这还真是赶巧，可也是这起连环车祸，彻底打开了尘封多年的“潘多拉之盒”。

这一幕，有点像东野圭吾《白夜行》中的男女主相遇，他们最早相识最可能是在图书馆，也就是早于全书要揭秘的命案。那多年后再次“邂逅”，与其说是巧合，倒不如说，这是作者精心布局的线索。

悬疑小说最吸引人的地方莫过如此：让人猜不到情节发展和结局，却又能成功激发读者好奇心，继续往下看。

在许大庆发生车祸后，小说的情节就顺理成章地进入到了下一个节点，新的人物出场：妻子的“情夫”鲁亚军，神秘女人“冯菲”，还有不久后被许大庆撞倒在地的年轻小伙儿丁丁。

在连环车祸中，“冯菲”出于善意，伤得不太重，在打开车门后，就把后面两辆车中的人都给拉了出来，救了他们一命。所以，半年后，她举办生日宴会，许大庆算是对救命恩人表示感谢，就赴宴了。

只是让人没想到的是，当初发生车祸的鲁亚军也在此，还是以“冯菲”未婚夫的身份出现；而之前与许大庆有一面之缘的丁丁，也在此宴会上出现，以鲁亚军女儿的家教老师碰巧赶上生日会。

宴会上，还有一个自称是“冯菲”律师的男人，他说自己叫顾振华，也是客人。

几个互不熟悉的人，同时出现在一场生日宴会，自然没有熟人聚会那般放得开，甚至有些拘谨和“诡异”。作为读者，如果不知道后续情节，自然不知道这是为何。

但作者这般构思，已经在用这种氛围感“点题”了。

比如，这里有几个疑点，其实就是“谎言”留下的破绽：许大庆从没忘记要找妻子生前的“情夫”鲁亚军对峙，他来赴宴却刚好遇到对方，这中间真的没有事先踩点吗？还有，丁丁作为家教老师，按常理说，主人家有生日宴自然会替孩子请假，又哪能让无关紧要的人打扰，加深赴宴人员的陌生感呢？最后，顾振华强调了是“冯菲”的律师，可也没听说“冯菲”有官司缠身。

以上种种，关于谎言的伏笔已经埋下，看似一切都是自然发生，却与接下来的情节环环相扣。许大庆因为案子和家事与鲁亚军、“冯菲”等人扯上关系，而刑警的职责就是负责刑事案件，冥冥之中，也暗示了读者，接下来即将进入悬疑小说中的死亡迷局。

“面具之后或许还是面具，谎言之后也或许还是谎言。”深深以为，这是对人性再贴切不过的形容。如果你是一位小说家，该如何借悬疑的外壳，去剖析人性的谜题？我们开始解读第二个话题。

在《谎言之子》中，我们可以看到，“阴阳”两面的叙述，营造了一种罗生门式的艺术效果。“阳面”用全知视角展开叙述，按部就班地进行案件还原与侦破；“阴面”则从穆雪的角度，同时以“我”的口吻剖析真相。一明一暗，谎言与真相，交替出现。从某种意义上来说，这就像是作者搭建的一个平行世界，一面是恶，一面是善；一面是唯利是图，一面是身不由己。

在“冯菲”的生日宴上，被许大庆怀疑成妻子的“情夫”突然离世，在场所有人都成了嫌疑人。自此，阴面以穆雪为视角的讲述随之开始。

穆雪是从小村庄走出去的，后来遇上了一个叫“顾振华”的大学生，在对方的花言巧语下和他走到了一起。但戏剧性的是，在穆雪有了身孕后，这个男人却远赴日本求学，一走就是八年，期间，电子工厂有个人也叫顾振华，两人经人牵线结为夫妻。

从那以后，电子工厂的顾振华，贴心地把穆雪儿子当亲生的养，为其取名叫顾念真，一家人也算过得有声有色。只是，后来穆雪无意中发现自己的丈夫和初恋，不仅同名同姓，而且连出生年月，所读高中都一样。

这会是巧合吗？当然不是。顾振华告诉穆雪，去日本求学的“顾振华”真实身份，是高中班主任的儿子高雄。那时高考后顾振华没收到大学录取通知书，以为没考上才当了工人，而后来他发现，自己的人生被另一个人取代，他才重回旧地，想伺机报复。

故事发展到这里，我们可以窥见这一家三口都被抛入了阶层跨越的漩涡之中，同时也揭露了县城既得利益者的无耻。被校友夺了人生，顾振华心有怨念，被初恋抛弃，穆雪也心存恨意。高雄毁了两个人的未来，作为小说家，按读者期待往下展开，会选择用“死亡”去解决问题，从而推动情节发展，满足书迷的期待。

只是，在本书中，高雄的死却打破了常规套路，他没有死于恨他的人之手，而是被自己的亲生儿子顾念真，从背后用一把削铅笔的美工刀，戳中太阳穴去世。那这里，基于“血统论”的探讨，就是蔡骏的创意原点：八岁的顾念真知道自己杀人后，担心被人抓走，在第二天就离家出走了，只为逃避意外的错误。后来却机缘巧合下，与一位走失的富家子弟换了身份，跨越阶级进入了高知家庭成为体面人。

这样“狸猫换太子”的套路，似乎很落俗。但我们从中不难窥见人性的复杂：高雄借父母之力走了捷径，顾振华为了报复故意接近穆雪，还有顾念真为了改变卑微的出身，一跃成为高知子弟。

每个人都在欺骗，后续的人生却又过得战战兢兢。因为，高雄的死亡，远不止改变了孩子的命运，也包括他父母的人生。在后续情节中，我们看到穆雪成了“冯菲”，顾振华取代了从日本学成的“顾振华”，拥有了律师的身份。这才有前文几个“毫不相干”的人，相聚同一宴会。

阴面的叙述，指引着阳面中的老刑警许大庆揭开死亡的迷雾。处于职业“嗅觉”，他怀疑鲁亚军的死，与参加宴会的人脱不了干系，很大程度上，也是源于对另外几人的身份持怀疑态度，悬疑中的人物“敏感”，作用就在于此。

当然，用悬疑的手法剖析人性，过程往往是意料之外，情理之中。比如，《谎言之子》中的儿子竟然失手杀了自己的亲生父亲，这看似离谱，可仔细想想就能理解：八岁的孩子，无从得到眼前的人是谁时，只能靠既有的认知判断危险。随后离家出走，更是符合儿童做错事后的慌乱与无措，继而引发后面一系列的故事。

如此一来，不仅是书中人对凶手情感复杂，读者也会对凶手又爱又恨。只要抓住人性中的善恶进行创作，市场反响必然不会太差。因为趋利避害是人性使然，我们想依靠他人达成某种目的时，就得把那件事与其利益挂钩。

那这就是创作成功的绝妙之处：作家既要让情节的推动符合角色的所思所想，也要让故事不失真，暗示读者书中发生的一切很有可能在现实生活中出现。借悬疑的外壳剖析人性的目的，也就达成了。

在此书中，穆雪的逢场作戏，顾振华的不甘隐忍，还有丁丁的以假乱真……如此种种，是身不由己，还是故意为之呢？这就是我们要讨论的最后一个问题：当生命不可承受之重来临，我们该如何抵御现实之恶？

不少文学爱好者都知道，著名作者米兰·昆德拉曾写过一本名为《生命中无法承受之轻》的经典之作，当时他这般解释创作主题：“有些事只发生一次，而只发生一次的事，根本上就从未发生过，这便是生命知道轻了。”同样的道理，我们不妨反推理解，这里要说的“生命之重”，就是反复呈现，又接连让我们感知人性脆弱和自身渺小的事物，可以理解成人生悲剧，亦或是意外降临。

而无名尸的死，许大庆妻子的死，高雄的死，也是一种场景再现，重复悬疑小说中的“死亡”因素；还有高雄假冒顾振华，穆雪假冒冯菲，顾念真假冒丁丁，则是一次又一次揭示人性中的欲望与贪婪，这是用书中人的命运，反复将现实之恶叙述。这些，都可视作是“生命不可承受之重”。

这种重复“生命之重”的写作手法，还有余华的代表作《许三观卖血记》中的“卖血”。主人公从好奇卖血想吃顿好的，到后面为生活、为家人前后卖了十多次血，用生命去和人生中的苦难作斗争，让人看了十分揪心。然而这种悲情色彩，却是社会底层人对现实之恶最后的挣扎，若不作出反抗，恐怕在跌宕起伏的小说中，很难将“走投无路”时的那种处境写透。

对此，那接下来我们就以顾振华的命运展开分析，解读悬疑之下的现实之恶。

前文中我们提到，顶替顾振华去上大学的高雄，被八岁的顾念真美工刀杀死了。有人说高雄死有余辜，这是作者巧妙埋下的一个伏笔：人死后，是怎么善后的呢？母子俩看着眼前尸体，面面相觑，顾念真名义上的父亲顾振华，这时则被安排及时出现，一切都在慢慢失控，一个又一个的“谎言”也成了抵御现实之恶的武器。

顾振华看着已经凉透的高雄，没有慌乱，反倒安慰穆雪和顾念真母子说：“这人是我杀的，与你们无关。”越是底层人，情义越重。他想保护这对母子，但穆雪不想一家人分开，更不想因为一个恶人，葬送无辜者的未来。

权衡之下，顾振华只好伙同穆雪毁尸灭迹。而死去的高雄怎么也没想到，当初偷走的人生，却是替顾振华做了嫁衣。两个大男人的身份一样，从社会意义上来说，这两个顾振华，如果不是被熟人遇见，完全能混淆视听。自此，电子工厂的顾振华，又顶替了高雄冒充的律师“顾振华”继续过活，拿回了自己的人生。

书中的人物由于是虚构角色，尚且有逆转人生的能力，任由作家进行文学处理。可这样的事发生在现实生活中，将是另一种结局。不知你是否还记得早些年闹得沸沸扬扬的“山东农女陈春秀被顶替上大学的事件”？面对不公之举，她的父亲接受采访时难掩自责，说出了这样两句话：

“只要能考上，我砸锅卖铁也要供，当老农民有啥出路，上学才能改变命运。”

“就打听我是个农民，怂人，才出现这样的情况，我要是有能力，他们也不敢。”

家境贫寒，即使知道真相，陈春秀一家人也无力改变什么。那些年，哥哥为供她上学选择辍学，老父亲砸锅卖铁也没能斗过强权，而陈春秀十多年来，当过工人，做过服务员，吃过太多苦。却没一个人站出来为她伸张正义，甚至公开遭遇后，还有人不明真相质疑她是为了钱卖学历，以致这件事不了了之。

想起一句话说：“我们要从艺术与现实的关系，看真正的作品存在。”而作家最大的成就感便是来自于对现实的还原，对真实世界用文字进行重构，还以读者一个更理想和完美的生存环境。

就像陈春秀那般，她无以改变的结局，在虚构作品中就能以另一种形式逆转。而我们历经厄运、病痛乃至生死离别，这些生命中不可承受之痛时，是退缩，还是反抗？是得过且过，还是奋力一搏？其实在小说家的笔下，就已经给出了答案。

作为读者，时常以为，悬疑小说就是烧脑推理，但更多时候，这类作品所制作的惊悚、恐惧、死亡、迷雾，皆由人性中的多面性生发灵感。如果文学爱好者能带着自己对人生的感知、对生活的敬畏去读悬疑小说，那我们也会向内探究自己与他人，重新定义人生。这也是文字的力量与魅力所在。

最后不难发现，悬疑小说的创作特点，不仅仅是故事节奏快，主线逻辑严谨，更需要作家掌握各种通识。比如制造死亡，那就要涉及刑侦学、药理学或者心理学，涉及尸检，就要懂点法医学、痕迹学。

比如雷米深谙“血液病”与“囚徒困境”的知识，写出了《心理罪》中，秦明作为一线法医，借职业经历的专业知识和亲历案件，写出了系列悬疑小说《法医秦明》。所以读者阅读时会觉得烧脑，这在很大程度上，皆来自对各种知识盲区的理解与认知，而我们在感到困惑的同时，也会生发兴趣继续往下看。这也成了悬疑小说多年以来，在文学作品中热度不减的原因之一。

那悬疑小说的价值是什么呢？大概就是能利用一些通识，深入分析人性，完成一个人对自我的深刻洞察。这有点像佛洛伊德的“人格结构理论”，即从本我、自我和超我三个方面，去揭露人性中的善恶、欲望与诱惑。

就像蔡骏在《谎言之子》中写道：“人跟人啊，就像一片树叶子落到另一片树叶子上，有的叶子会继续落下去，有的会粘在一道腐烂。”此话也适用于本书中的多个形象：被人顶替上大学的顾振华，最后兜兜转转成了律师；穆雪从小村庄的“失信人员”，成为大城市的摄影艺术家；还有出身卑微的顾念真，巧合之下成为高知家庭的独生子……

每个人都在说谎，但有些谎言，却是来自资源的不对等、阶级的鸿沟以及身份地位的差距。书中以无名尸开场，以丁丁的死收尾，两者之间，又是什么关系呢？作者如此安排，用意为何？都可以在细读此书时得知。如果你钟爱悬疑小说，想窥见谎言背后的真相，不妨读读这本《谎言之子》，或许有你想要的答案。

好的，这本《谎言之子》就为你介绍到这里。好书解读，下期见。