在闫妮主演的年代家庭剧《小巷人家》中，每个角色都带着时代的烙印与生活的烟火气。若问谁最“坏”，多数观众会指向李倩饰演的张阿妹——一个被贴上“功利后妈”标签的反派角色。但细品她的故事，这份“坏”里藏着无奈与辛酸，恰如编剧赵冬苓所说：“人性从不是非黑即白。”
一、张阿妹的“坏”：偏执母爱下的窒息控制
张阿妹的“坏”，是典型的中国式家长之痛。她将亲生女儿视为人生唯一的“投资”，从逼孩子按自己规划的升学路线走，到饭桌上强行让女儿分走自己的馄饨以示“节俭”，每一幕都让观众血压飙升。女儿没考上理想学校时，她瘫坐在地的哭喊“我这辈子全指望你啊”，既是控制欲的爆发，也是底层母亲对命运无力感的宣泄。
最扎心的是她对继子的区别对待。面对继子她冷眼旁观丈夫偏心，甚至默许女儿抢占家中资源。这种赤裸裸的“双标”，让观众直呼“拳头硬了”。但李倩的表演并未将角色扁平化：当她深夜偷看继子熟睡时泛红的眼眶，又让人窥见一丝愧疚。
二、为何观众对她“又厌又怜”？张阿妹的可恨，源于她的真实。她像极了生活中那些“为你好”却不懂尊重的长辈——用亲情绑架子女，用牺牲感道德绑架全家。剧中一场母女对峙戏中，女儿哭诉“我不是你的提线木偶”，张阿妹颤抖着嘴唇却说不出话，这一刻的沉默比任何争吵更震耳欲聋。
她的可怜，则藏在时代夹缝里。作为纺织厂女职工，她亲历下岗潮的恐慌，丈夫的懦弱让她不得不“泼辣”求生。当她在菜市场为几毛钱争吵时，那份市侩背后是生存的本能。编剧用一句台词点破她的困境：“我这辈子没读过书，只能把希望全押在孩子身上。”
三、李倩的演技：让“恶人”立体的秘密李倩没有刻意放大角色的“恶”，反而用细节赋予她温度。比如她总爱穿艳丽的碎花衬衫，这是她对灰暗生活的反抗；再如她偷听邻居夸女儿时得意的挑眉，瞬间消解了之前的刻薄。最绝的是她与闫妮的对手戏：两人争夺晾衣绳的戏份中，她先叉腰瞪眼摆足架势，被怼后又缩着脖子嘟囔“凶什么凶”，活脱脱一个外强中干的纸老虎。
观众骂她越狠，越证明演员的成功。正如网友评论：“看她演戏像在照镜子——谁家没个这样让人头疼的亲戚？”
四、反派的价值：照见时代的眼泪张阿妹的“坏”，本质是旧时代观念的遗毒。她重男轻女的思想（苛待继子）、将子女视为私有财产的控制欲，恰是计划经济向市场经济转型期，部分群体心理失衡的缩影。剧中她最终在女儿离家出走后崩溃，颤抖着抚摸全家福的镜头，让观众突然读懂：她的偏执，何尝不是对失控人生的绝望补救？
《小巷人家》没有洗白这个角色，却用一滴眼泪消解了所有恨意。当片尾曲响起时，我们终会明白：评判善恶容易，理解困境艰难。张阿妹的存在，不是为了被唾弃，而是为了让更多人在“讨厌她”的过程中，学会与自己的原生家庭和解。
