倪田（1855—1919），初名宝田，字墨畊，号墨道人，江苏江都人，是清末民初海上画派的重要画家。他早年师从王素，得华岩之法，擅长人物、仕女及佛像，画风高逸。后因倾慕任伯年的绘画，毅然弃商从艺，潜心钻研任派风格，成为任伯年画风的重要继承者，甚至被誉为“今之学任颐者皆倪田别派”，足见其影响力。

倪田最初以经商为业，光绪年间行商至上海时，偶然接触到任伯年的作品，深受震撼。任伯年笔墨灵动、设色明快、人物生动的风格深深吸引了他，使他决心放弃商业，投身绘画。这一转变不仅改变了他的人生轨迹，也让他成为任派艺术的重要传播者。他吸收任伯年的写意精神，又融入自己的理解，使作品在任派的基础上更具个人特色。

倪田的人物画取境高远，线条流畅，尤其擅长仕女、佛像及骏马。他笔下的仕女婉约秀丽，佛像庄严肃穆，而骏马则矫健奔放，充满动感。他作画时往往“随手挥洒，不用巧笔起稿”，展现出极强的造型能力和笔墨控制力。此外，他的水墨巨石和设色花卉也极具特色，用笔遒劲，设色腴润，意境清新，富有野趣，深受藏家喜爱。

1910年，倪田出任上海书画研究会庶务协董，积极参与海上画坛的交流活动。当时的上海是近代中国艺术的中心，汇聚了众多书画名家，而倪田凭借其高超的画艺和任派传人的身份，在海上画坛占据重要地位。他的作品不仅在国内广受欢迎，甚至对日本浮世绘和东南亚艺术也产生了一定影响。 倪田的艺术生涯展现了晚清民初画家如何在传统与创新之间寻找平衡。他既继承了任伯年的写意风格，又融入自己的个性，最终在海上画坛独树一帜。

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