影片的剧情很简单：一家茶楼里，一位送错了东西的少年（杨乐文）无意间目睹一桩凶杀案，激起了他内心深处的嗜血欲望。二人在一次偶然的机会中相识，一位风水师占卜出少董会因为谋杀案被关进监狱，少董担心再次被关进监狱，于是向他求助，希望他能改变自己的命运。吴廷烨饰演的老头子，曾经亲眼目睹过少爷杀死一只小猫，他对少爷深信不疑，认为少爷是个疯子，永远无法改变自己的杀戮本能。

《命案》是郑保瑞第三次与“银河映像”合作，但有一点要强调一下，那就是“银河映像”这次的拍摄方式，完全不同。

在郑保瑞的创作中，他所关注的，就是那些生活在最底层的人们，他们在极度阴暗的环境中所表现出来的野兽般的欲望，还有他们所引发的一系列的疯狂与不正常。

郑保瑞对人性本能的渴望，让他的电影创作方式，与德勒兹所说的“冲-像”有异曲同工之妙。

这一次，郑保瑞尝试着在《命案》的背景下，保持自己的个性，比如，一个偏执狂，一个精神失常的人，内心压抑不住的冲动，在这种情况下，他会把自己和周围的一切，都推向崩溃的地步，为了满足自己的渴望，他会不惜一切代价，也要把自己变成一个变幻莫测的动物。

这也导致了两种不同的风格和价值观，在影片中不可避免地发生了冲突，其中最显著的特征，便是人物的行为和行为，比如少爷天生的杀戮欲望，比如风水师继承了他的双亲，又比如雨夜屠夫的变态嗜好，这与《银河映像》以“命运”之名，将一系列的巧合和巧合串联起来，力求一针见血。

这种情况造成的后果就是，在着重“算命”与“改命”的风水命理包裹下，由于要服务于电影的理念主题，所以人物内心深处的渴望与冲动就会变得死气沉沉，毫无生气。

在“星辰映像”这个界限里，所有的角色，从残忍/理智到温和/疯狂，都要按照预定的路线来，不允许有一丝一毫的失误。

从某种意义上来说，《命案》的出现，也反映了郑保瑞与他的“星河映像”，在经历了这么多波折和变化后，其作品的风格与精神状态，也在发生着变化。

对于郑保瑞而言，命运已经不仅仅是一个可以被忽略的衰落的时间象征了，他将其作为影片的一个重要主题，更深入地探索了生活在最底层的一群蚂蚁如何不屈服于命运，如何顽强地生存下去（在水里的一群小虫），他所表现出来的疯狂/善良，将会是推动角色不断奋斗的永不枯竭的力量源泉。

从一定意义上来说，也是“星辰映像”试图以强调人的主观意识，来挑战以往所构建的体系（尽管还没有完全颠覆）。

《命案》大结局,少年哼唱着欢快的《波基上校进行曲》，孤身一人走向了那耀眼的阳光，虽然明知道只要靠近就会被灼热的阳光吞噬，但因为这是少年自己做出的决定，他无所畏惧。相对《意外》古天乐无可奈何的眼神仰头看天命的光，就能清晰地感受到郑保瑞和“星河映象”的变化。

“反抗宿命，是人生最大的悲哀”，这一段对话给我留下了很深的印象，有意思的是，郑保瑞通过喜剧的方式，将人与宿命之间的复杂联系，与其他作品不同，它给人一种阴沉、阴沉的感觉，除了宿命的悲哀，郑饰演的主人公，也发现了自己存在的价值和价值。愈是落魄，愈要微笑，这大概就是郑保瑞与星河影象，在人生百态中，与“宿命”对抗的态度。