作者｜莫楠

宏大而浪漫，感动却意料之中

终于，在这个春意迟迟的癸卯年正月，电影院驱逐了寒气，渐渐回温。

与此同时，众望所归的《流浪地球2》载梦归来，不仅打破了「续作烂尾」的国产片魔咒，还创下了「比第一部更好」的口碑评价。

今天，不吹不贬，1号想理性谈谈对于这部影片的真实感受。 （以下内容含有些许剧透，请慎重阅读）

不得不说，《流浪地球2》很美。

尽管是一部十足硬朗的科幻片，却拍出了行云流水的诗情与浪漫。

影片立足于一个传奇又宏大的故事——

太阳极速老化、持续膨胀，一百年后将吞没整个地球。

为了应对百年危机，地球联合政府宣告成立。

人们规划了浩浩荡荡的「移山计划」。届时，斗转星移，万台行星发动机齐心协力，牵引地球展开长达2500年，历经100代人的流浪……

从1到2，飘渺的「流浪」一词，敞开了影片的无限张力。它把人的脆弱和宇宙的磅礴，乃至危难来临之际，中国式的倔强与不屈，勾勒得淋漓尽致。

这不是人定胜天的「力挽狂澜」，也不是「个人英雄」的横空出世，而是一个古老的中国式寓言——「愚公移山」。

著名美学家叶朗先生在《美学原理》中是这样形容这种宇宙感的——「与宇宙神交，是一种庄严感、神秘感和神圣感，是一种谦卑感和敬畏感，是一种灵魂的狂喜。」

尽管科幻大片的视觉设计始于西方，但「流浪地球系列」在师夷精湛技术的基础上，却脱胎于中国式的诗情想象。

相较于第一部，《流浪地球2》更加成熟宏大的画面呈现，无疑是将千百年来华夏人对于宇宙、飞天、人与自然的无穷想象驰骋在了荧幕之上。

尤其是影片中巧夺天工的「太空天梯」设计，拔地而起，直往苍穹，穿透星辰的光辉，抵达遥远的月球。

无独有偶，影片关于「月球坠落」的悲情片段设计，以牺牲小我成全大我、众人协力对抗自然的精神，也十分符合中国传奇故事的悲情想象。

庄周有「北冥有鱼……怒而飞，其翼若垂天之云……」；屈原有「灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。蹇将憺兮寿宫，与日月兮齐光。龙驾兮帝服，聊翱游兮周章……」

一定程度上讲，《流浪地球2》的写作方向，与之异曲同工。

因此，1号认为，《流浪地球2》把中国科幻拉到了世界水准，实至名归。

不得不说，尽管这部电影「很美」，但在1号看来，它的叙事仍旧是二流的。

「3小时太长，要是再紧凑一点就更好了」，这是1号身边多数媒体朋友的惋叹。

「前半小时的『钩子』不够抓人，铺垫太冗长乏味，时不时看看表，等第一个小高潮等得很焦急。」这是1号观影时的真实体验。

身旁一位跟家人一起来的40多岁大叔直接倒在影院松软的座椅上呼呼大睡，更直观写照了这部商业大片在「商业」上做得其实并不如「类型」成功。

从人物塑造的角度来看，分散的故事线欠缺一股凝聚力——

影片中每个人物的情感其实都很饱满，故事性十足。危难降临之际，每个人物都争分夺秒，在自己的轨迹上嘀嗒。

但即便是作为众声协奏的交响曲，仍旧应该有主有次，有辅有成，拧成一股力。

《流浪地球2》的问题就在于，人物与人物之间织得太过分散，每一个人物都是一个精彩的声音，到最后收网升华的时候，整体张力却达不到力度。这样做就会导致，观众瞬间被影片兜出了好多个包袱，却不知道该接住哪个，最后不得不全部囫囵吞枣、走马观花。

不仅如此，为了把每个人物撑到饱满，还把整部影片的时间强行拉到了3个小时，内容上兜太满的同时，还引起了生理上的不适。作为一部商业片，这种操作显然不够讨巧。

假如能够把串联全局的绳索再收紧一点，或许影片的「可看度」可以更上一个台阶。

从情节设计来看，「意料之中」太多，「情理之外」太少——

诚然，充满震撼的画面令人连连称赞，传奇性十足的宇宙想象也令人钦叹不已。但相较于真正一流的「大片」，《流浪地球2》却还「差一口气儿」。

「这口气儿」在于，观众在整场影片中始终是「端着的」，像是坐了一辆穿梭时空的观光游览车，一路赏心悦目，却难以调动身体终极的「惊颤反应」。

尤其是到了后半段煽情的时候，当宇航员们坐在月球上按下引爆器时，尽管触发了意料之中的催人泪下，但感动之余却也令人丧失了商业大片应有的「过山车式快感」。

毕竟这部影片的定位是商业大片，不是浪漫文艺片，如果情节设计能够再跌宕起伏一点，一定能够让人更加沉浸其中，甚至淋漓尽致地站起来，直呼过瘾。

而现在，多数场次的观众还只停留在文质彬彬地「掌声雷动」阶段。

多数情况下，「震撼」是一个褒义词，但一部真正一流的科幻大片，除却满载的「震撼」之外，还应该激发更多过山车式的临场感与趣味性。

而在这方面，显然《流浪地球2》还难以全盘兼顾。

相较于视觉和叙事，影片在幽默感和视角设置上，显而易见地更加逊色了几许。

为了调动氛围，影片铺设了很多「爆米花笑料」——

比如初出茅庐的男主准备挺身而出保护众人，却被黑人小哥拉住。万分紧绷的时刻，小哥猛不丁冒出了一句「咱还没转正，不享受医疗保险」。

尽管影院如期响起了咯咯的笑声，但这种人工笑料却无异于用玻尿酸填鼻子，看似饱满了剧情，实则堆满了塑料感。

与第一部情况类似，影片中隐形的「厌女腔调」仍旧饱受诟病——

从宣传海报便能窥之一二，几个主要角色，吴京、刘德华、李雪健、沙溢，都是男性。

即便象征性地点缀了几位女性，其身份也是作为陪衬的「助理」、身体虚弱的「妻子」、以及需要被拯救的「女儿」，人物厚度和戏份都远不及男性。

男人是英雄，是战士。危难之际，是男性声音高喊着「五十岁以上的人」自动出列，「女人」只是点缀在方列中的陪跑者。

实际上，与好莱坞类型片自古以来的「爹味儿」传统不同，中国内地电影自古便有「女性传统」。早期中国电影，无论是《神女》还是《马路天使》，都立足于歌颂女性的觉醒。而今开辟好莱坞擅长的科幻类型片，《流浪地球》虽在大的价值观上立住了所谓的「中式美学」，却在性别叙事上，把好莱坞式的古早「厌女腔调」原封移植，未免遗憾。

来源：豆瓣热门短评

影片中最燃的部分之一，便是沙溢喊出的那一句「五十岁以上出列」！

月球即将坠落，危及全人类的安全，为了挽救众生，需要有一部分人站出来，凭血肉之躯引爆核武器，从而炸毁月球。而在此迟疑之际，中国人喊出了这句铿锵有力的「五十岁以上出列」，可谓感人至深。

同样地，这也是最值得反复琢磨和争议的话题之一，它几乎可以作为影片中细密编织的许多煽情段落的代表，这种煽情的含量在多数视觉大片中并不多见。

赞同它的人，认为这是一种独有的中国式精神——

这种精神在前几年便很流行，比如《红海行动》《战狼2》等新主流大片。

一定程度上讲，《流浪地球2》一脉相承了类似的核心价值观，通过「科幻大片」题材来输出「中国主流精神价值」。

质疑它的人，主要有两种声音——

一是，我们应当颂扬这种「中国式牺牲」吗？

二是，一部充满「赛博美学」的科幻大片，需要用刻意的「煽情」来提升内核吗？

如前分析情节设计时所述，1号认为，影片太过厚重丰富的人物情感刻画，会干扰影片的叙事紧凑度；「意料之中」的感动部分太多，也会冲散赛博美学中「意料之外」的身体审美快感，使得影片从「科幻大片」拐向另外一个抒情的方向。

无独有偶，当一部影片在价值观构建上，利用极致的煽情手段来强烈推举某种集体情怀时，其驯化的目的也就昭然若揭。

不过，以上关于「价值观」以及「煽情」的呈现，1号并不想盖棺定论。都是理性探讨，仁者见仁、智者见智。

从数据来看，《流浪地球2》票房名列前茅，豆瓣评分8.3，实属佳绩。

导演郭帆在面向媒体的采访中，也多次透露关于《流浪地球3》的各种想法。

如今，关于《流浪地球2》的争议与《流浪地球3》的呼声，也越来越高。

1号认为，只有《流浪地球3》真的上映，「流浪地球系列」的口碑才会真正立住阵脚。

来源：艺恩数据

毕竟，观众对于「流浪地球系列」的争议，是建立在对于1的一眼惊艳和2的出奇超越之上的。

四年前，《流浪地球1》横空出世，虽有瑕疵，但其制作之宏大，以及立意之奇美都足以令人惊喜，许多观众都将它视为中国科幻电影的希望；如今，《流浪地球2》打破了众多大IP「再而衰竭」的魔咒，不仅拍得好，而且多数人都认为它比上一部拍得更好。

正因如此，如今的「流浪地球」站在了争议的风口浪尖。赞许它的人们认为，它的两次成功足以在「中国科幻里程碑」上立住阵脚；但与此同时，也有不少声音认为，它的成功只是在初尝螃蟹的基础上达成了再次超越，真正「封神」还不足以。

因此，似乎只有《流浪地球3》的上映才能让这个系列的水准真正浮现。它将不再因是「第一个吃螃蟹的人」而被加以光环，也不再因参照物较少而被质疑水准，而是将作为一部普世的商业片被直观地褒贬。

不管怎样，在这个春意尚迟的癸卯年正月，重整旗鼓的电影院与再度出征的「流浪地球系列」相互成就了彼此。让落尘多时的影院添了诸多人气，让光影流转的时代多了些许思考和期待。

其一流的科幻水准背后，定然深藏着一代中国电影人在寒冬腊月里默默耕耘的汗水与坚持不懈的付出。

在此，1号愿向每一位坚守创作的电影人致谢！