“全球的资源供养了一个帝国，世界的文明璀璨着一座宫殿”。
伦敦，晴，有云。
这是一次期盼了多年的旅行。只为一睹她的芳容---流落于大英博物馆的中国珍贵文物，《女史箴图》。
中国流失国外的文物多达164万件，被世界47家博物馆收藏。其中大英博物馆是收藏中国流失文物最多的博物馆，目前收藏的中国文物多达2万3千多件。其中《女史箴图》长卷最为珍贵。
《女史箴图》，传原作为晋 顾恺之（348年－409年）的作品。此画根据西晋诗人张华 于公元292年所作《女史箴》一文所绘，《女史箴》用于告诫皇帝后宫中的女性尊崇妇德。《女史箴》原文十二节，即画有12段。真迹无处查考，《大英博物馆》保存了现仅存9段，绢本设色，为唐摹本。这幅画卷并不完整，十二幅场景中的前三幅场景已经丢失。北京故宫博物院现拥有十二幅场景的南宋素描摹本，唯大英博物馆所藏版本带有显著的六朝遗风，故普遍认为是唐朝摹本，是难得的早期绢本画作，最为珍贵。
此画是现存已知的最早的中国画长卷之一，也是世界上最著名的中国书画作品之一。此画最早的记录始于宋徽宗时期，传世几百年留下了大量藏家的印章，最后成为了乾隆皇帝的收藏。
顾恺之，字长康，东晋时期无锡人（今江苏省无锡市），出身于江东四大望族之一。
曾为桓温及殷仲堪参军，当时的军事幕僚之一，擅长诗赋书法，尤善丹青。时人称之为三绝：画绝、才绝和痴绝。其风神潇洒于《世说新语》或《晋书》中均可见出处，于千百年后读之依然移人。桓温称其“痴黠各半”，其中有的是真痴，即所谓“人无癖不可交，以其无真情也”，而有的或许是面对世道险恶之下的无奈假痴。在中国绘画史上，顾恺之的地位几乎等同于书法史上的钟繇或王羲之。
《女史箴图》曾经被收藏于紫禁城建福宫花园，慈禧太后时期被移往颐和园。
1900年八国联军侵入北京，驻颐和园的英军第一孟加拉骑兵团的克劳伦斯.K.约翰逊上尉（Captain Clarence A. K. Johnson，1870–1937）趁乱将《女史箴图》盗走。约翰逊1902年回到伦敦后，并没有意识到《女史箴图》的价值，他把《女史箴图》拿到大英国博物馆想让馆员给画轴上的玉扣估价，大英博物馆绘画部的管理员Sidney Colvin (1845-1927)和他的助手Laurence Binyon (1869–1943)意识到了这幅画的价值，于是以25英镑从约翰逊手中购得。1912年，大英博物馆雇佣日本画家杉崎秀明和漆原木虫制作了100份木板复制品。1914到1915期间， 《女史箴图》被分割成两长段和一小段保存， 第一段包含9幅场景的原作，第二段包括了其他所有的后来添加部分，第三段是邹一桂的画作。
由于大英博物馆在收藏《女史箴图》初期，采用的是“日式折屏手法”的装裱方法，导致画面割裂。大英博物馆藏《女史箴图》画卷被分割成三部分平放展示，第一部分：原作部分，长348厘米，高25厘米；第二部分：后世添加部分，长329厘米，高25厘米，包括乾隆御笔；第三部分：乾隆时期邹一桂所作松竹石泉图，长74厘米，高24.8厘米。
所谓“日式折屏手法”，简单的说就是将中国古代书画割裂成几个部分并且装裱在木板上。大英博物馆后来意识到这种装裱方式的问题，于1987年从上海博物馆邀请了中国装裱专家 邱锦仙 帮助大英博物馆修复中国艺术品。其中最知名的就是邱锦仙用了整整两个月的时间，使用中国传统的糨糊技术在显微镜下修复了《女史箴图》。 邱锦仙还为《女史箴图》进行了全色，这是只有技艺高超的古画修复师才能完成的工作。她用藤黄、朱砂和墨调配出适合的颜色，将残缺破洞处补好，也重描了一些褪色部分。
从1914年以来，此画被保管于大英博物馆北区，由于光线原因很少展出。2013年，大英博物馆邀请了中国及其他地区的书画和修复专家，一起讨论《女史箴图》的状态和保护方案。根据当时的讨论，博物馆于2014年为《女史箴图》定制了展柜，长期存放在第91a号展厅，每年限定展出约6个星期。2019年的展出时间是10月14日至11月24日。
【1】大英博物馆
【2】大英博物馆91a展厅
大英博物馆藏《女史箴图》详解：
第一段：挺身赴难，“冯姬婕妤挡熊”护卫汉元帝。
玄熊攀栏，冯媛趍进；
夫岂无畏？知死不恡！
此场景为《女史箴图》的第一个场景。建昭元年（公元前38年），汉元帝在虎圈观兽搏斗，妃嫔都在座奉陪。一只熊突然跑出了圈外，冯姬婕挡熊救驾。这个画面，展示了冯婕妤直面黑熊，就要被黑熊所伤，被手持长矛的两侍卫救下，皇帝和两个后妃看着事情的进行，而另外一个后妃伏婕妤却跑开了，这个逃跑的场景在张华的诗作中并没有提及，却是汉书中所记载，这说明作者的画作并没有完全按照张华的诗作来创作。
第二段：班婕妤辞辇，“班姬拒汉成帝同辇”。
班婕有辞，割驩同辇；
夫岂不怀？防微虑远！
汉成帝与班婕妤出游，邀班婕妤同辇，但却遭到班婕妤的拒绝，她说：“看古代留下的图画，圣贤之君，都有名臣在侧。夏、商、周三代的末主夏桀、商纣、周幽王，才有嬖幸的妃子在坐，最后竟然落到国亡毁身的境地，我如果和你同车进出，那就跟他们很相似了，能不令人凛然而惊吗？汉成帝之后，王莽篡汉。
第三段：山景和猎人，
道罔隆而不杀，物无盛而不衰。
日中則昃，月滿則微；
崇犹尘积，替若骇机。
画中绘有一山，山中有老虎和其他动物，鸟类飞向山中，一红色的太阳在右边，一满月在左边，左面一猎人持弩瞄准老虎。这个场景，是各地学者最有争议的。早期中国绘画太阳中往往有三足的乌鸦，月亮中为蟾蜍。但不同的是，大英博物院藏《女史箴图》的月亮中的动物可以断定是一只玉兔。故宫博物院的南宋摹本月亮中反而为蟾蜍。另外，很多学者对这个场景的山景风格也有异议。最近通过对《女史箴图》的紫外线扫描，发现这个场景几乎所有的部分都被损坏和修复过。
第四段：化妆，一女子揽镜自照，一站立女子为端坐女子梳理长发。
人咸知修其容，莫知饰其性；
性之不饰，或愆礼正；
斧之藻之，克念作圣。
这与“吾日三省吾身”、“内圣外王”有相通之处。
第五段：卧室，床帏间夫妇相背。
出其言善，千里应之；
苟违斯义，同衾以疑。
第六段：家庭，夫妇并坐，妾侍围坐，群婴罗膝。
夫方如微，荣辱由兹；
勿谓玄漠，灵鉴无象；
勿谓幽昧，神听无响；
无矜尔荣，天道恶盈；
无恃尔贵，隆隆者坠；
鉴于小星，戒彼攸遂；
比心螽斯，则繁尔类。
第七段：拒绝，男女二人相向对立，男子对女子举手做相拒之势。
欢不可以渎，宠不可以专;
专实生慢，爱极则迁；
致盈必损，理有固然。
第八段：画一女史端坐，有贞静之态。
翼翼矜矜，福所以兴；
静恭自思，荣显所期。
第九段：一女史端立，执彤管而书，身后箴文是：“女史司箴，敢告庶姬。” 面前有二窈窕女子相伴而行，相视而语，飘逸的裙裾末端则是轻灵的四个字“顾恺之画”。
第二部分，《女史箴图》画卷后世添加部分，包括乾隆御笔。
第三部分，乾隆时期邹一桂所作松竹石泉图，长74厘米，高24.8厘米。
用来包裹画卷的丝绸。
顺便又看了一下中国瓷器。
鸡缸杯
官窑
钧窑
定窑
龙泉窑
乾隆60岁生日定制五彩
景德镇龙瓶
第一次去英国是20多年前。其间陆陆续续去过不少次伦敦。借助欧洲一体化的进程，伦敦成为欧洲金融中心。现代化建筑拔地而起，毫不违和地为这个历史都城增添活力。现在的英国正在为如何脱欧而挣扎。对于一个国家的未来，多数人的选择是否总是真确？这个需要时间来验证。
空中花园，脱欧阴影之下的伦敦天际线。
中国流失国外的文物多达164万件，被世界47家博物馆收藏。其中大英博物馆是收藏中国流失文物最多的博物馆，目前收藏的中国文物多达2万3千多件。
这里是以前去参观时拍摄的一些中国瓷器，现在整理出来与大家分享。这次公开展出的瓷器，以景德镇的出品偏多，但其中也有元青花，南宋官窑，定窑，欢迎懂行的给讲讲古。
