文|令狐伯光

2月12日，《流浪地球2》票房突破36亿正式进入中国影史票房排行榜前十，2月13日距离37亿还是差一点，总票房也没有超过40亿，但是这部电影的成功已经无需赘言，堪称中国电影的里程碑。

也因为《流浪地球2》获得巨大的成功，关于它在科幻影史的地位也引起网友的热议，由于电影上映热度很高，有的认为吊打诺兰的《星际穿越》，更有的说和《银翼杀手》《2001太空漫游》比肩。

当然，这个反驳和贬低的自然也有很多，我倒没有看到有多少人说《流浪地球》在科幻影史根本不入流什么的，但说这个差距还远是比较常见的，那么《流浪地球》系列到底在世界科幻影史什么地位呢？

我认为《流浪地球》系列在科幻影史已经到世界级，这个影史地位关键还是要看第三部的水平。答案很简单就在于“系列”这两个字上面，大家别看好莱坞经典科幻片很多，但科幻片系列、经典科幻片系列，经典科幻大片系列也只有寥寥几部。

这个问题之前写《星际穿越》和《流浪地球2》对比的时候就写过，而且主要引入外媒做的科幻影史排行，讽刺的就是在外媒眼中《星际穿越》排名一向很低，甚至可能没有入榜。

比如这里引入知名杂志《Timeout》，曾评选出100部影史上最佳科幻电影排行榜。

既然评价《流浪地球》系列的地位，那就要看《流浪地球》是什么定位？答案就是它是科幻特效大片系列，你再结合这个名单去看，是不是筛选出来的好莱坞经典科幻大片系列，也不多。

这个排名组成就是前两部超神+一票科幻大片系列神作+经典文艺科幻片+很早期启蒙科幻片（像《大都会》是1927年的电影）。

这样再排除因为经典重复上榜的，是不是只剩下《异形》《终结者》《黑客帝国》《星球大战》，以及排在第21名的《回到未来》这些。既然《流浪地球》系列能和这些世界顶级科幻大片系列比肩，那么这些科幻系列大片是如何成为世界级的。

评价电影的好坏有很多个方面，就像考试有很多个科目。大部分的电影都是偏科生，即在某些方面做到了极致但某些方面是弱项。相比来讲《流浪地球》系列是六边形战士，在大部分方面都能很能打。

其他第一梯队的好莱坞经典科幻大片自然也一样，它们都是在各自擅长的其他科目上拥有不可超越的成绩。

为何中外媒体科幻影史第一梯队巅峰都是《2001太空漫游》《银翼杀手》，剩下《终结者》《黑客帝国》等科幻神作，我猜测影史对于科幻评价的标准是什么？它应该在科幻哲学表达、科幻概念设定、科幻电影美学、科幻叙事文本、最后是科幻工业技术等等。

这些层面很强的启发意义，给今后的科技发展隐隐约约指出方向。

一部科幻片的外延决定了它的传播度，内涵决定了它的持久性。《2001太空漫游》《银杀手》是内涵大于外延，它们至今仍是科幻永恒神作。《异形》《终结者》《黑客帝国》都是外延和内涵开宗立派的电影，让它们既有很好的传播性也有较好的持久性。

《2001太空漫游》在一个低技术时代创造了高技术的视效，在电影技术上是一个巨大的突破。《银翼杀手》直接奠定赛博朋克美学，后现代人类社会高科技，低生活，巨大企业压迫与自由意志人类哲学。

《黑客帝国》则是缸中之脑+电脑系统+东西方哲学等等，《异形》是生物机械和太空恐怖片鼻祖。《星球大战》就是西方太空歌剧鼻祖；《终结者》是时间穿越+机器觉醒+祖父悖论，《回到未来》是另一个方向的时间穿越和祖父悖论。

这些榜单上排名也高的《怪形》《第三类接触》《外星人E.T》都是讲外星人接触不同方向的科幻片鼻祖，《月球》是讲复制人和人类的关系等等，《星际穿越》在上述两点均输了一筹。

1、科幻概念设定，科幻世界观设定还成，但是技术性的外延突破性不足。

《星际穿越》最大的突破是五维空间的表达，还有黑洞影像。其它像太站对接，不同星球奇观真的不稀奇。

从五维空间这个角度来讲也可以进第一梯队，但综合来讲五维空间的表达相对比较简陋，至于黑洞建模我觉得过于夸大它的贡献。黑洞建模很多理论科学家都在做，几乎每个研究黑洞的物理学家都会搞一个自己的模型，超算模拟也做过很多了，只是把它影像化，我觉得不够有说服力。

《星际穿越》并没有很颠覆，这些概念在《星际迷航》里已经不稀奇了，黑洞多维虫洞跟吃饭睡觉一样普通，人家甚至提出了曲率引擎。这部片子的科技几乎来自科技降神，这是它和上述几片的重大区别。《2001太空漫游》是1968年的电影，都已经半个多世纪了，业内外依然可以一遍遍拿出来分析。

《异形》已经烂尾了，但仍然有人不停地分析它的生物进化路径，生物机械的可能性，特别是导演《普罗米修斯》后延伸的生物技术。但《星际穿越》你很难找到什么具有实现路径的科学技术。

实际上，这是一个神创论电影，它的很多东西来源于神迹，突然出现的虫洞，突然发现的系外行星，引力波带来的神启，虽然最后归给了未来的地球人，但这种技术来源和神启论无实质性区别，它也没带来新的技术启示。

而这一切之前的美国科幻片，早就玩烂了。

2、科幻哲学表达，科幻叙事文本等不够有突破性，导致它持续被探讨的可能性降低。

这部电影过于重视小镜头的语言，父女情感的煽情戏份。最终结合不够有突破性的科幻概念设定，科幻哲学导致信息量低，这就限制了它的传播性。

《星际穿越》国内评分那么高，更多是被诺兰成熟的电影完成度，以及硬核的诺贝尔物理奖顾问给唬住了，不明白科幻神作影史排名真正的规则，这就跟韩国电影在国内评分高是一个道理。

电影太过娱乐就太无脑，太过深刻的又太闷太文艺，观众都是不喜欢的。一直是有内涵+特效好+情感浓烈的商业类型片评分最高。所以，这大概就是《星际穿越》为何在西方地位不高的原因。

它应该是第二梯队的巅峰，从来没有进入第一梯队神作级别。

第一梯队要有颠覆性的科幻哲学，科幻概念设定，科幻美学和科幻技术等等。中国科幻片嘛都知道，大家等《流浪地球2》这种科幻史诗大片太久了，一部分等的是“中国的科幻片”，一部分等的是“非传统的科幻片”。

这两个命题《流浪地球2》都做到了，所以会格外的珍惜它。更何况在当今连科幻大本营美国科幻片都是“答辩”的情况下，而且今年《流浪地球2》有着与《流浪地球1》上映时完全不同的外部情况，所以“吹捧”是可以理解的。

我觉得《流浪地球2》至少和《星际穿越》相当，只是那边是更好的科幻电影，这边是更好的硬科幻大片，整个《流浪地球》系列则已经超越了半档吧。

《流浪地球》在科幻片的外延，科幻片的内涵都有突破性的创新，这放到世界上已经不输那些经典科幻系列大片。

科幻哲学和科幻概念设定上面，单独就行星发动机流浪地球的愚公移山，数字生命和人工智能觉醒，反正导致的人类团结的人类命运共同体表现就是一个伟大的创新了，西方科幻片能有这些哲学思想？这种科幻概念和设定？

太空电梯，月球坠落，矩阵核弹，第一部的木星引力危机。这种就属于次一等的科幻概念设定，倒没有颠覆“缸中之脑”“黑暗森林”这样的达到了哲学级别。这是大部分人无法想象，但在科幻界不算开天辟地特别性的设定。

不过，相比《星际穿越》和同类美国科幻片像《月球坠落》就有别样性的突破，所以《流浪地球》的创新还是很可贵的（当然这是刘慈欣的功劳）。

另外还有一个被很多人都忽略的是从类型上面，《流浪地球》是很难跟现有的科幻片做一个分类的，真类比的话更像《地心抢险记》《太阳浩劫》《天地大冲撞》《绝世天劫》《后天》《2012》这样的灾难片。

这些都只是美式的小家子气的个人英雄主义，除了《后天》《2012》也没什么概念展开。

实际上，《球1》就只是在科幻概念，科幻设定和科幻内核，以及科幻美学有突破的中国科幻商业大片。我认为水平就和《绝世天劫》差不多，也是硬科幻大片上强点，科幻电影角度对方要强点。

《球2》在类型上仍可以归类为科幻灾难片，但立意又超过西方科幻灾难片，图恒宇线和暗线MOSS人工智能觉醒有一点《太空漫游》+《黑客帝国》。电影格局上面就是周喆直线了，又是西方科幻没有的。

两条线特效和燃点完全达到了一线科幻大片的水平，单拿任何一个方面来说不是同类型电影的顶尖水平，加上填补上第一部刘培强的一生。这些综合起来放到世界经典科幻系列大片里，绝对都是里程碑的系列作品。

最后，《球1》只是突破中国科幻概念哲学，一定性的建立中国科幻电影美学，不同的科幻设定世界观文化。《流浪地球2》就把前面这三点给深化，并且以增加的两条线+暗线成为了太空灾难科幻史诗系列大片。

现在已经有大格局+史诗气质两个扩充，第二部对于这个系列的提升真的很大。

《流浪地球3》如果没崩还能全面突破填上坑并升华的话，我的结论就是和《终结者》《异形》《黑客帝国》《回到未来》《星球大战》一样，名列世界顶级科幻系列大片之列，地位还是略输《2001太空漫游》和《银翼杀手》吧！

外媒科幻影史榜单里美国科幻系列大片还有《黑衣人》，包括漫威《钢铁侠》《银河护卫队》《超人》等。《黑衣人》还能理解，但超英电影很多中国观众不认可算是科幻片。

另一方面它们是具有里程碑意义的，它们是世界上传播度最高的电影之一，能做到如此靠的不仅仅是对特效和资本宣传，而是创作技法和好莱坞工业的集大成体现。最重要的，这个排名的评价规则和标准还是人家定的。

我猜测4年后哪怕《球3》全面突破，整个系列达到世界顶级科幻系列大片水平，外媒科幻影史排名榜都不会选你。只有我们能批量生产这类科幻大片的能力，特别是更多，更好的《流浪地球》系列的话。

到时世界科幻影史排名换的不是什么电影，而是我们的榜单。