王铎行书诗轴

王世国/文

王铎不仅是明末清初的大书法家，而且还是一位画家。他画山水宗法荆关，丘壑伟峻，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，混混丰蔚，意趣自别。可见，他在绘画上，是属于善于用墨的一派。这影响到他的书法，使他在用墨上也表现出鲜明的风格。

王铎的山水画

一般说，他在落笔前，其笔端蘸墨极饱，这样一经下笔，就成为一个巨大的墨团，显得水墨淋漓，大有绘画的泼墨写意韵味，如《自书诗卷》；然后，他奋笔而书，一直写至笔端水墨枯竭，字迹飞白几乎难以看清的时候，再重新蘸墨，如他的《草书诗卷》。

王铎的《草书诗卷

以润取妍，以燥取险，浓润和枯燥的不同墨色在一幅作品之中周而复始地交替出现、断而还续地显隐起伏，就构成一种艺术的节奏，使观者如闻轻重交替、强弱分明的美妙的音乐。这种墨法虽不是王铎的独创，但他却使它得到最好的运用和发挥。那迫不及待的焦渴的笔触，正是他心底的欲罢不能的一曲悲歌。

王铎《题野鹤陆舫斋》（局部）

总之，王铎在明清之交的丧乱的社会条件下，走出了一条与董其昌完全不同的反传统、非理性的书法创作道路，成为明代书坛最后一片同时也是清代书坛最早的一片霞光。他凭着自己良好的艺术感觉和非理性的自由精神，在信笔挥洒之中，能够顾盼得宜、左右逢源、上下适中，灿然成章。

王铎《草书高适七绝万骑争歌杨柳春诗立轴》

观其书作，或浓墨重彩，或枯燥飞白，纵而能收，势若不尽，豁人心胸；虽然喜作攲斜倾倒，但又注意相互救应，如果上一字右偏而下一字就用重笔向左救应，如果上一字右倾而下一字就向左侧。这样整个作品获得了多样而统一的、丰富的审美效果。

王世国著《当代书法评鉴》，岭南美术出版社出版，网上有售