这可能是丁晟最好的一部电影，从叙事推移到时空转换，进步巨大。在一个普通的绑架案里，剪辑出一部让人血脉喷张，紧张兮兮的佳作。这个靠《硬汉》成名的导演，确实很拿手的就是此类警匪片。就像我喜欢《烈日灼心》一样，看完整部电影，所有人都走了，我呆呆地看着字幕的时候，我发现我无可救药的喜欢上这部电影。我也不知道为什么，但情绪点瞬间引发的共鸣让人欲罢不能。剪辑之凌厉，让整部影片节奏承转启合，分分钟钟没有废话。如果说《烈日灼心》还有郭涛和王珞丹的败笔，这部电影几乎在情节铺陈和人物设置上无懈可击。真正的打碎了叙事，是整部电影最厉害的一点。单靠着这一点，冲突与线索，节奏与讲述，此片就变得跌宕不已。这种方式和《烈日灼心》是不同的，后者用了文学叙事的结构剖析剥茧，更多体现的是剧本的胜利。而这部电影用的更多是技术上的剪辑，完全是理智的胜利，再加上个体表演的成功，这部电影堪称佳作。华丽丽的分割线——————————————————————————————   电影最后几个镜头，刘德华拥抱林雪的时候，他哭了，我也哭了。吾先生啊刘先生这么多年了，你累不累？这是多少岁月的累积，这句话是这部电影的主题歌词里的一句，在影片中刘德华动情的唱出了这句歌词，也唱出了自己的人生。这个吾先生委屈，艰难，自嘲，坚韧，第一时间我想到的是刘先生自己啊，这是你多少岁月的累积啊？你放下了，你才能得到世界，今天的你，终于放下了。可惜的是几乎所有人都在赞王千源的邪匪。今天公布了台湾金马奖入围名单，王千源凭借此片众望所归的入选，而刘德华并没有入围。可是请你们不要忘了这个能在今天，放下面具，懂得自嘲，委曲求全的华仔。

千万不要以为，我是华仔天地的粉丝哦，经常看我的影评的读者，或许看过我的一篇文章叫《评刘德华耍帅》，我一开始是拒绝他的。诚然，在刘德华早期的电影里，他习惯性摆POSE，加上英俊面孔，演技确实平平。但确切的说，从《桃姐》之后，他每一部都是影帝级别，特别是刚刚拿到影帝的《失孤》。刘德华接受采访曾经这样说，当年张艺谋曾对他说，你一辈子也演不了农民，那是11年前，当年张艺谋曾对他说，你一辈子也演不了农民。结果刘德华在11年前拍《天下无贼》，他也还在耍帅。可是今天你看看，无论是《失孤》还是这部《解救吾先生》，他真的不是刘德华，他就是一个被愚弄，随时可能被绑匪撕票的所谓的明星。

在三大主演里，客观一点说刘烨最不出彩，人物完全立不起来，当然这和戏份关系很大。反派王千源的表演，几乎在目前是一边倒的全部叫好，对此我持保留态度。我们知道在传统意义下的角色分类，大都是用正派和反派来划分（其实我本人不喜欢这种中国式的一刀切法）。不过，其实从《烈日灼心》的邓超开始，中国电影人开始有意识探索所谓反派的心路刻画。更为具体的说，这部电影给王千源的戏份够多了，也够他发挥了。我们其实要捋清一个问题就是，正派和反派的表演问题。传统的正派高大上有模有样，比方说伟大领袖毛主席，他站姿他坐姿他拿烟什么姿势，都是有板有眼。而恰恰是那些反派，并没有多大的限制，想这么狠怎么来，你可以楞可以呆可以萌，你可以放得很开，可以长牙舞爪。其实王千源这种呈现方式并不是特别出彩，只是这些东西在国内正统表演派系里是几乎没有的，所以这就是大陆没出现过一个吴镇宇。刘烨也曾分裂反派过呀，比如《保持通话》，比如丁晟的上一部作品《警察2013》。但总感觉除了邪气，少了点什么？王千源确实很松弛，但眼神里的东西还不够。如果单就此片观感来讲，我更喜欢刘德华，这才叫演技，不挪地方，坐着就十分愁眉苦脸。耍帅耍了几十年，从偶像到明星，从现实到电影，剧情里不停调侃他，你们香港大明星啊的时候，他是真的放下架子了。当年最帅的时候，拍《天若有情》杜琪峰也曾骂他，每卸下头盔就整理头发。不过，刘德华终于做回了自己，当刘德华不再耍帅的时候，你会发现他才是最帅的。