七绝.杏园 唐 · 杜牧

夜来微雨洗芳尘，公子骅骝步贴匀。

莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。

首句“夜来微雨洗芳尘”，以微雨洗净芳尘开篇，为全诗定下了一个清新、淡雅的基调。雨后的空气格外清新，尘埃被雨水冲刷干净，给人一种宁静、舒适的感觉。

次句“公子骅骝步贴匀”，描绘了贵族公子骑马游园的场景。其中“骅骝”是一种良马，其毛色鲜艳，步态优美。“步贴匀”形容马行走平稳，步态优雅，也暗示了公子的从容不迫和闲适自得。

第三句“莫怪杏园憔悴去”，突然转折，表达了诗人对杏园凋零的感慨。这里的“憔悴去”并非真的指杏园因衰败而凋零，而是说杏花在经历了一段时间的盛开后，逐渐凋谢，这是自然规律，不必过于感伤。

最后一句“满城多少插花人”，诗人以满城插花人的景象，进一步衬托出杏花的凋零。尽管杏花已经凋谢，但人们仍然喜欢将杏花插在头上或花瓶中，以赏花为乐。这也反映了人们对美好事物的追求和珍惜。

整首诗以杏园为背景，通过描绘雨后杏园的清新景象和贵族公子游园的闲适自得，以及诗人对杏园凋零的感慨和人们对美好事物的追求，表达了诗人对自然美、生活美的赞美和向往。同时，也蕴含了对人生短暂、时光易逝的感慨和无奈。

七绝.春晚题韦家亭子 唐 · 杜牧

拥鼻侵襟花草香，高台春去恨茫茫。

蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。

首句“拥鼻侵襟花草香”，此句开篇即展现出亭子周围花草的香气浓烈，以至于侵入了衣襟，甚至让人不自觉地掩鼻。这里的“拥鼻”和“侵襟”两个动词，生动形象地描绘了花香之浓烈，同时也为全诗奠定了春去花落的基调。

次句“高台春去恨茫茫”，诗人站在高台上，望着春天的离去，心中充满了无尽的惆怅和遗憾。这里的“恨茫茫”不仅指诗人心中的情感，也象征着春天的消逝，如同茫茫大海，难以追寻。

三、四句：“蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。”这两句诗描绘了春末夏初的景色。花朵已经开始凋零，那些枯萎的花朵半落在平静的池塘上，仿佛给水面铺上了一层红色的地毯。而池塘边的弯曲小洲上，飘落的花瓣又形成了一张锦绣的图画。诗人通过这两个画面，生动地展现了春去花落的景象，同时也表达了对春天逝去的不舍和怀念。

诗中运用了大量的意象和生动的描绘，如花香、高台、落花、池塘等，构成了一幅幅生动的画面，让读者仿佛置身于其中，表达了诗人对春天的不舍和怀念。

七绝.齐安郡后池绝句 唐 · 杜牧

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。

尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

首句“菱透浮萍绿锦池”，以绿锦为喻，形容水池清澈，菱角和浮萍相互映衬，显得生机勃勃。这一句以绿为主色调，为整首诗营造了一个清凉宜人的环境氛围。

次句“夏莺千啭弄蔷薇”，进一步描绘了水池边的景象。夏日的莺鸟在蔷薇丛中婉转啼鸣，与蔷薇花相互嬉戏，构成了一幅生动的画面。莺鸟的叫声和蔷薇的香气交织在一起，为这宁静的夏日增添了几分生动和活泼。

第三句“尽日无人看微雨”，将读者的视线从水池边转向了天空。这里用“尽日无人”来形容水池的幽静，只有细细的微雨无声无息地飘落，给人一种宁静而寂寥的感觉。同时，这一句也为下一句的鸳鸯戏水做了铺垫。

最后一句“鸳鸯相对浴红衣”，是全诗的点睛之笔。鸳鸯在水中相对嬉戏，羽毛在微雨的滋润下显得更加鲜艳。这里的“红衣”既指鸳鸯羽毛的鲜艳色彩，也暗含了夏日水边的热烈和浪漫。同时，鸳鸯作为爱情的象征，也为这首诗增添了几分温馨和浪漫的气息。

整首诗通过细腻的描绘和生动的比喻，将读者带入了一个清新宜人的夏日水边世界。诗人用简单的语言勾勒出一幅幅美丽的画面，表达了对自然和生活的热爱与赞美。同时，这首诗也展现了杜牧诗歌的清新自然和流畅明快的风格特点。

七绝.齐安郡中偶题二首 其一 唐 · 杜牧

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

首句“两竿落日溪桥上”，用简洁的语言勾勒出一幅夕阳西下、余晖斜照溪桥的画面。这里，“两竿”形象地描绘出落日的高度，使得整个画面充满了立体感。同时，“溪桥”的设定也为后文的景色描绘提供了空间背景。

次句“半缕轻烟柳影中”，进一步描绘了夕阳下的景色。半缕轻烟在柳树的影子中缭绕，这不仅增添了画面的朦胧美，也给人一种静谧、安详的感觉。

第三句“多少绿荷相倚恨”，是这首诗的点睛之笔。诗人以绿荷自比，写出了自己的心境。绿荷相互倚靠，仿佛在诉说着彼此的怨恨。这里的“恨”字，既指绿荷之间的相依为命，也暗指诗人内心的某种情感。这种情感或许是孤独、寂寞，或许是对时光流逝的感慨。

最后一句“一时回首背西风”，诗人借绿荷回首背西风的动作，进一步表达了自己的情感。绿荷在夕阳的余晖中回首，仿佛是在留恋着过去的美好时光，然而又不得不面对西风的侵袭。这里的“西风”象征着岁月的无情和人生的无奈，诗人借此表达了自己对时光流逝的感慨和对人生的思考。