1949年蒋介石败退中国台湾，先是居住在角板山的旧“复兴宾馆”，再是居住于阳明山的“草山第一贵宾馆”。

不过这两处地方都是暂居之地，并没有达到蒋介石满意，最后决定将住所定于台北市士林区的士林官邸。

士林官邸原为日据时期总督府的园艺支所，光复后由台湾省政府农林厅农业试验所接收，位在芝山岩之南，剑潭山之北，三面环山，一面朝台北市中山北路，风景秀丽，环境清幽，是台北郊区闹中取静之地，整体来说是一处安全隐蔽的适居之地。

正是基于以上因素，所以蒋介石去台前夕，心腹陈诚就亲自勘选此处为蒋介石之后的官邸所在，并且进行修葺。

1950年3月1日，蒋介石正式宣布“复职”，重登“zongtong”大位，同日士林官邸整修竣工，蒋介石和宋美龄夫妇因此是搬离草山第一贵宾馆，开始入住士林官邸。

士林官邸在蒋宋夫妇入住以后，历经两次小规模整修，第一次是1952年加建了大客厅，二楼作为蒋宋夫妇的卧室及办公室。第二次是1972年为了方便蒋介石治病，加建了可载送病床上下楼的大型电梯及医生宿舍和检验室等房屋。

从很多方面来看，台北的士林官邸不论是规模气派，还是内务制度，亦或是森罗棋布铜墙铁壁般的安全警卫系统，都与蒋介石在大陆时期的南京黄埔路官邸相似，可以说是其“复刻版”。

诸如按照蒋家之惯例，大客厅是蒋介石会客的地方，小客厅是宋美龄会客的地方。

像黄埔路官邸一楼东侧是蒋介石会客室或称大客厅，西侧的一间小客厅，则是宋美龄的会客之处，布置的明亮优雅，墙上挂着意大利画家的水彩风景画，完全是按照宋美龄的喜好布置的。

至于楼上就是蒋宋夫妻的卧室和书房，卧室外面有一间客厅，是专门用来会见亲戚。

士林官邸和黄埔路官邸相似的地方在于，两者均为二层西式洋楼。当然黄埔路官邸外墙为红色，而士林官邸外观出于安全考虑，没有按照蒋介石喜好来安排，是漆成防空保护之墨绿色。

同时二者房屋格局安排虽略有不同，但室内格局基本上相似。二楼也是主要用于居住。

不过虽然基本上相似，但随着人在不同时期的心态有所变化，室内的布置也是有所变化。诸如黄埔路官邸宋美龄的专用客厅是挂着西洋水彩画，而在士林官邸宋美龄的卧室也可以说是书房中，是挂着两幅画，一幅是西画，一幅是国画。

根据中国台湾作家王丰采访在上世纪60年代服侍过宋美龄的护士C小姐回忆当时宋美龄的卧室布置，是这般描述的：

“她的床铺上铺着杭州纺绸的床单，被子的纺绸被面明显是用手工缝制的。

穿过一道帘子，就是宋美龄的书房。

她的书房有两幅画，深深地吸引着我，一幅是国画，一幅是西画，国画画的是全副戎装的“香妃”图；西画是“少女读书”图，后来我几经玩味，才想出其中的道理。

我觉得，宋美龄挂的这两幅画是寓意良深的，“少女读书”图象征着她的好学，“香妃”其实是清朝的画作，描写一位西域女武人，宋美龄挂这两幅画，充分反映了她的自我期许，宋美龄真切地希望自己是一个允文允武、德业兼修，有时代使命感的妇女”。

这里注意一点，根据作家王丰考证，宋美龄的《少女读书》画是从大陆带到士林官邸的，应该是一幅拷贝画。

这位C小姐的推测还是很有道理的，宋美龄是特别喜欢看书，根据曾服侍过宋美龄的W随从回忆，身为夜猫子的宋美龄特别喜欢看书，经常是夜深人静时，在灯下夜读。下午若是无事也会看书，而且是非常专心投注，甚至有时一看书就是4个小时。

宋美龄因为留过学的经历，特别喜欢看英文书报杂志，反倒不太喜欢阅读中文书籍。

同时也可能是因为留学的经历，因此爱读书的宋美龄特别喜欢西画《少女读书》，也许每次看到这幅画，她会下意识的想到自己在异国他乡的少女求学时代，有一种莫名的熟悉感。

W随从回忆起刚去士林官邸的时候看到宋美龄读书时，“经常有一种感觉，把那幅“读书的少女”想成是她年少时代的模样”。

至于“香妃”国画，一方面宋美龄也不是平庸之辈，她长期替蒋介石主管“外交”方面，参与过诸多大事件，以自己为中心也是形成“夫人派”，虽然权力欲望不是太大，但也是有着一定的权力欲望，否则也不会分走蒋介石的一些权力，更不会在蒋经国崛起时，与其暗斗，直到蒋经国崛起之势不可挡，才放弃与其暗斗。

与宋美龄有过交际的人，也是称她为“女强人”。

像这样的人，自然是认为自己是能文能武的女中豪杰，因此书房中挂一幅全副戎装的《香妃》画也属正常。

另一方面，宋美龄去台以后，好友吴国祯的夫人黄卓群建议她学习国画，自此对国画展现了浓厚的兴趣，为此士林官邸特意请到国画大师黄君壁和郑曼青先生教授她国画。

刚开始为了学画，宋美龄可谓是茶饭不思，一连几个月在下午便是钻进书房，是埋头学画，因为在学习阶段，因此地上到处是废画纸团。

蒋介石刚开始悄悄地的站在宋美龄身后看她画画，看到宋美龄这个初学者的画，自然是忍不住笑出声，气得宋美龄怼了他一句“笑什么？没看过画画吗？”

感受到夫人不悦的蒋介石，自感无趣，是马上跑路，离开了书房。

在初学阶段，有时候黄君壁等老师看到宋美龄画得实在不像样，会拿过笔为其“加工”一番，只是几笔功夫，便是完成一幅不错的画作，不过类似这样的画，最后多半是以宋美龄的名字落款，直到宋美龄后来越画越好，老师们才不再“帮忙”画画。

宋美龄得到国画大师全力教导不说，又利用手中特权，经常往台中雾峰跑，因为当时北平故宫博物院运到台湾的宝物就是暂存此处，其中包括了很多名贵古画。

知道宋美龄到来的用意，看守人员自然是全力支持，是毫无保留的将库中的古画搬出来，任由宋美龄不戴手套和口罩的近距离欣赏，甚至是用手触摸感受。

在双重加持之下，已是花甲之年的宋美龄画画技术自然是突飞猛进，后来据一些行家评论，宋美龄的国画水平在中等偏上，尤其是画竹，特别有水准。

在这个过程之中，蒋介石站在宋美龄的身后看画，也是从刚开始的背后发笑变为刮目相看，是相当的欣赏和肯定。

而每次蒋介石进画室欣赏宋美龄作画，下属们也是有默契的非急事不打扰这二人，夫妻二人在士林官邸中是上演了一出伉俪情深的画面，这应该是二人晚年难得高兴而温馨的时刻。

到了60年代绘画技术臻至成熟的宋美龄，是将自己的大作挂满士林官邸，乃至是“zongtong府”的蒋介石办公室。

在重要庆典举行之前，洋洋自得的宋美龄更是交代有关部门，要把她的画挂在蒋介石会见宾客的地方，要让宾客们知道蒋介石有一个会画中国传统画的太太。

身为夜猫子的宋美龄，在漫长的夜晚，打发时间的消遣方式，不只是看书，还有看电影，也以作画来打发时间。

她经常将画作送给身边每一个人，像长期与她面和心不和的蒋经国，也是在其45岁生日时，送了一幅《松风涛声图》。

虽然后来随着1969年蒋介石和宋美龄在阳明山发生车祸，夫妻二人身体大不如从前，加之蒋介石之后病重，宋美龄再也没有之前画国画的闲情逸致和足够的时间，但她依旧保持了对画国画的兴趣。

像宋美龄逝世一周前，她的侄子宋仲虎过去看望姑妈宋美龄，宋美龄当时便是在画一幅白牡丹，可以说对于国画的热爱，贯穿了宋美龄漫长的后半生。

因此宋美龄在卧室挂了一幅西画，再挂一幅自己喜爱的国画，尤其是能代表自己能文能武的国画，也是情理之中。

而这一国画一西画，也是代表了宋美龄的一生，身为一个东方人，早年外出留学多年，所以喜爱国画，也欣赏西画。

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