在探讨国产电视剧中那些被塑造成贫穷角色的演绎方式时，观众们或许会觉得这些角色如出一辙，仿佛都是从同一个模板中刻印出来的。他们身着破旧的服装，演绎着似曾相识的剧情，无一不展现出穷困潦倒的典型形象。

以《承欢记》为例。该剧的女主角名叫麦承欢，出生在一个清贫之家，而她的男友却出自一个富有家庭，这一对比显得格外鲜明。

三周年恋爱纪念日那天，男友如同施展魔法一般，展示了一件会说话的小玩意儿，两人的家庭在黄浦江畔一家装饰典雅的高级餐厅内共聚一堂。

麦承欢的家平时温馨有序，为了迎接男友父母的到来，家里经历了一番彻底的整理和清洁，每个角落都熠熠生辉。然而，无论努力到何种程度，对于男方家长而言，她的父亲始终只是一名司机，母亲也不过是个热爱跳广场舞的普通妇女。

当谈及未来婚礼的细节时，男友轻视农村婚礼的言论令麦承欢目瞪口呆。这种对话总是不经意间触及“贫困”这一敏感话题，而在尝试描绘底层人民生活的电视剧里，通常过于美化现实，与真实的艰辛生活存在明显差异。

例如，在《北辙南辕》中一位打工妹住在四合院里，穿着比周围人更为光鲜；《三十而已》的王漫妮虽为小镇女孩，却身着名牌服饰，居住在俯瞰东方明珠的豪华公寓；《我的真朋友》中杨颖饰演的角色虽然经济拮据，却挑食、居住环境宽敞明亮，生活品质看似奢华。

这些剧集通过夸张的手法表现贫穷，与实际相去甚远，缺乏说服力。观众渴望的是能够产生共鸣的描绘，而非这种表面化的“有格调的贫穷”。

《承欢记》则打破了常规模式，真实地描绘了麦承欢一家的生活。他们住在拥挤社区的狭窄两室一厅公寓里，家中摆设简单无华，空间紧张。衣物随意散落，家具简陋，食物简单重复，这些都反映了一个家庭在贫困线上的真实挣扎。

剧组对主角们的衣橱设计费尽心思，确保每件衣物都符合他们的身份。在熙熙攘攘的菜市场里，何赛飞扮演的母亲展现了智慧和坚韧，她讨价还价，力求每一分钱的价值。她的穿着朴素，价格亲民，既反映了生活的现实情况，也显示了女性对自我形象的重视。

《承欢记》以其真实感和细致描绘，为观众呈现了一幅生动的生活画卷。何赛飞以精湛演技塑造了一个平凡而真实的母亲形象，突破了国产剧中常见的夸张“假穷人”形象，为同类型剧作树立了新的标杆。

有网友表示，这部剧里承欢家并不穷，所谓的穷是承欢妈妈自认为穷。他们家是有两个小孩的可见承欢他们是，或70或80后。那个年代能在市中心有套并不算小的房子，家里也有一定的工薪收入。从早餐和家庭日常明显可以看出，在当时那个年代已经完胜绝大多数普通家庭了。承欢妈妈一直渴望富足优越的生活是个人问题。是把自己人生的遗憾强加在孩子身上。而承欢为什么能保持乐观的态度，根源在于家庭温暖，幼年生活无忧无虑可以说是丰衣足食的。否则这样算偏执和强势的母亲管控下，是无法拥有这样正能量的孩子的。