这封信札，无论从布局还是到每个字体，都给观赏者带来满满的，强烈的艺术视觉上的冲击。当小伙伴们看到这封信札上的字体时，都被惊艳到了，觉得这是一封无人与之相提并论的书法作品。

下面咱们就一起来聊一下这封信札上的书法。

上图是信札的信封，这几个字和我们常见的“毛体”其本上相似。但是，当您看到信札内容上的字体时，相信您也会和其他小伙伴们一样，大声喊——棒。

信札中“郭老”这两个字的笔画饱满、圆润，学习过书法的小伙伴都知道，作品开始的时候，字体是用饱蘸墨水的笔进行书写的，此处很难出现枯笔的现象。而“郭老”这两个字中却出现了枯笔飞白。细心的小伙伴会发现，这里的飞白是那么圆润，这种用了最饱满的笔写最枯线条的技巧，其难度之大是可想而知的，由此，我们可以得知，毛主席的控笔能力是相当强的。

“郭”字的那笔长竖，线条是由细而粗，然后迅速收笔，像极了柳树的叶子，这种柳叶状的笔画，在整篇信札中还有许多。

看到这些笔画，不仅让观赏的小伙伴联想到了我们绘画中的“柳叶描”等许多笔法的用笔。由此可以看出，毛主席他老人家对我们传统绘画中各种线条笔法的掌握，也是相当精通的。

通篇上看，整幅作品无论是字体还是布局，都很洒脱，给人一种不加任何修饰的自然状态，每个字体与上下左右字体的顾盼呼应，穿插揖让，都丝丝入扣，像榫与卯的插接一般结实，作品的每个字体，每个笔画，都充满了灵动的气韵。

尤其是作品最后的那些小字，随形而写，有的甚至直接写到上面大字的笔画之间，像极了榫卯之间的楔子，为原本就已经非常生动气韵的作品，更增加了活跃的气氛。

毛主席写给郭沫若的这封信札，无论是布局还是每个字体的书写，都是相当洒脱、飘逸的，彰显出他老人家炉火纯青的艺术境界。